有野心有手段的大女主有多能打？

都市愛(ài)情劇《許我耀眼》在冷檔期的熱度節(jié)節(jié)攀升，標(biāo)志著女性題材影視作品的又一次大獲全勝。

四個(gè)字的劇名中，嵌入了女主角許妍的全名，男主角毫無(wú)存在感；觀眾們?cè)趶椖恢袑⑴鹘欠Q為“閨蜜”“媽咪”，贊嘆她的美貌，心疼她的處境，“嗑CP”的寥寥無(wú)幾；霸總男主不再是被追捧的對(duì)象，反而被調(diào)侃為“老人”；女主逆襲和成長(zhǎng)的過(guò)程，是擺脫“某某某夫人”的身份，讓自己活成了霸總。

以年輕女性為主要受眾的偶像劇，霸總成了花瓶和邊角料，女主“獨(dú)美”才是最大的爽點(diǎn)。女性主義仍面臨重重爭(zhēng)議，但女性主義影視劇賺得盆滿缽滿。

不完美大女主，大殺四方

豪華的別墅客廳里，一身純白小香風(fēng)套裝的許妍正襟端坐，身旁坐著她高價(jià)雇來(lái)扮演高知父母的群眾演員，對(duì)面則是準(zhǔn)婆婆挑剔懷疑的眼神和咄咄逼人的提問(wèn)。

對(duì)這個(gè)假扮名媛、一心想嫁入豪門(mén)的小鎮(zhèn)女孩來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)不容有失的惡戰(zhàn)。

屏幕前的觀眾緊張地捏了一把汗，但女主始終面帶微笑，表情不露一絲破綻。危機(jī)一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)，但她始終沒(méi)有放棄向上爬的野心，而是調(diào)動(dòng)身邊一切可以利用的資源，步步為營(yíng)跨越階層，為達(dá)目的不擇手段。

劇情才剛展開(kāi)，便呈現(xiàn)出了一個(gè)國(guó)產(chǎn)偶像劇中罕見(jiàn)的“惡女”形象，人設(shè)帶感，懸念拉滿，讓看慣了“圣母白蓮花”和“傻白甜”的觀眾們眼前一亮。

在各大社交平臺(tái)上，許妍的“電子閨蜜”們以罕見(jiàn)的熱情，將這部劇的話題度不斷推高。

她們分析女主的妝容、穿搭，費(fèi)盡心思地找到同款鏈接；理解女主不愿妥協(xié)和犧牲的固執(zhí)，贊美她為自己爭(zhēng)取的野心和勇氣；當(dāng)劇中的感情線出現(xiàn)波折，她們力挺女主“獨(dú)美”，利益至上，專心搞錢(qián)搞事業(yè)。“好女人得到名聲，壞女人得到一切”的說(shuō)法，在《許我耀眼》上線不久就刷爆網(wǎng)絡(luò)。

這也意味著，影視劇中女性角色身上的道德瑕疵不再成為爭(zhēng)議，而是引發(fā)共鳴的爽點(diǎn)。

上線首日，《許我耀眼》熱度斷層式領(lǐng)先：次日沖上云合市占率Top1，最高市占率41.7%，騰訊視頻站內(nèi)熱度值4天破30000，峰值32638，打破了都市劇的歷史紀(jì)錄，也成為騰訊視頻今年最快進(jìn)入爆款俱樂(lè)部的劇集。

在抖音，《許我耀眼》的熱度值在48小時(shí)內(nèi)達(dá)到4.4億，主話題閱讀量突破160億。在小紅書(shū)，這部劇的主話題瀏覽量接近50億，討論量1515萬(wàn)。

播前幾乎零宣發(fā)的《許我耀眼》，用一連串的數(shù)字，證明了“有野心有手段”的大女主有多能打。

相比之下，被戲稱為“好命哥”的男主角沈皓明在這部劇里成了陪襯和“工具人”。

無(wú)論是前期將女主當(dāng)作棋子進(jìn)行利用，還是后期改變控制欲、尊重女主的個(gè)人意志，男主的覺(jué)醒幾乎完全被女主的成長(zhǎng)引領(lǐng)，同時(shí)也服務(wù)于女主的蛻變；當(dāng)女主角的事業(yè)遇到困難，男主也沒(méi)有扮演無(wú)所不能、從天而降拯救落難公主的掌控者，而是在一旁陪伴和見(jiàn)證；這個(gè)角色也打破了霸總的刻板形象，貢獻(xiàn)了“地鐵老人手機(jī)”“霸總追妻名場(chǎng)面”等一系列搞笑梗。

2025年的現(xiàn)偶，霸總和CP已經(jīng)不是最重要的吸粉利器，取而代之的是不完美大女主。當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)始有勇氣塑造有個(gè)性、有野心的鮮活女性角色，觀眾的包容度也變得越來(lái)越高。

但走到這一步，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而痛苦的探索。

跳出樊籠，處處樊籠

2000年到2010年，早期的偶像劇，女性被牢牢困在標(biāo)簽里。

霸總和霸總的變種形形色色，但女主角幾乎都是千篇一律的小白花，陽(yáng)光純真、善良乖巧、愛(ài)情至上，她們?cè)诘赖律虾翢o(wú)瑕疵，永遠(yuǎn)是無(wú)辜的被害者，甚至總是犧牲自己成全他人。

臺(tái)劇《王子變青蛙》中，表面上視錢(qián)如命的漁村少女葉天瑜在得知男主的真實(shí)身份后，第一反應(yīng)是放棄唾手可得的豪門(mén)生活，以“不打擾”的自我犧牲表達(dá)愛(ài)意?！睹凶⒍ㄎ覑?ài)你》的女主是毫無(wú)存在感、隨叫隨到的“便利貼女孩”，一直為男主默默付出，甚至在離婚后出國(guó)學(xué)習(xí)，只為成為“配得上他的女人”。《惡作劇之吻》的女主袁湘琴，每一步成長(zhǎng)都是為了縮短與男主的差距，“追上江直樹(shù)的腳步”。

這是經(jīng)典的灰姑娘與王子的敘事，女性扮演從屬者的角色，成長(zhǎng)路徑被霸總主導(dǎo)，身份的變化和升級(jí)也往往服務(wù)于霸總救贖，而非自我實(shí)現(xiàn)。在野心和美德二元對(duì)立的困局中，目標(biāo)明確、主動(dòng)出擊的女性角色即使再鮮活，也只能成為被冠以“綠茶”之名的惡毒女二。

觀眾早已厭倦了對(duì)女性角色的刻板塑造，但跳出對(duì)女性的道德規(guī)訓(xùn)，是個(gè)異常艱難的課題。

2011年播出的《后宮·甄嬛傳》，成為大女主劇集中爆發(fā)的分水嶺。復(fù)雜的權(quán)謀斗爭(zhēng)、完整的人物弧光、個(gè)性鮮明的女性群像和打破“雌競(jìng)”的作品內(nèi)涵，讓它成為總播放量破百億、豆瓣評(píng)分9.4、十?dāng)?shù)年后仍有強(qiáng)大生命力的“神劇”，也為女性題材影視作品的創(chuàng)作蹚出了一條新的路徑。

緊隨其后，《羋月傳》《楚喬傳》《那年花開(kāi)月正圓》《延禧攻略》等一大批以女性敘事主線和“女強(qiáng)”元素為賣(mài)點(diǎn)的影視作品登上屏幕，“黑化復(fù)仇”和“搞事業(yè)”成為新的故事主線。

但剛逃離舊的陷阱，又跳進(jìn)了另一個(gè)規(guī)訓(xùn)的樊籠。

《羋月傳》塑造了一個(gè)頗具政治智慧的女性角色，但過(guò)度依賴男性獲取權(quán)力，被視為換湯不換藥的“瑪麗蘇”?！段业那鞍肷分v述全職主婦離婚后重啟人生的故事，卻因搶走閨蜜男友而面臨道德?tīng)?zhēng)議。《夢(mèng)華錄》刻意強(qiáng)調(diào)女主角“雙潔”，被認(rèn)為是在強(qiáng)化傳統(tǒng)的貞操觀。去年大熱的《玫瑰的故事》，則被批評(píng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)女性生存困境的逃避，將女性價(jià)值簡(jiǎn)化為“被優(yōu)秀男性選擇”。

大女主似乎必須是無(wú)可挑剔、無(wú)可指責(zé)，甚至無(wú)需借助任何外力的。創(chuàng)作者塑造角色力求完美，觀眾求全責(zé)備，稍有不慎就會(huì)落入人設(shè)崩塌的陷阱。

2025年，新的裂縫出現(xiàn)了。

從女性脫口秀演員的大膽表達(dá)，到影視劇女性形象的多元多面，整個(gè)行業(yè)都在嘗試突破被定義的邊界，完成從灰姑娘到獨(dú)立女性的加冕。

女性題材，去向何方？

過(guò)去幾年，女性題材的熱度和風(fēng)險(xiǎn)雙雙攀高。

從2021年開(kāi)始，靠一句“普信男”火遍全國(guó)的女脫口秀演員楊笠，憑借對(duì)都市女性集體焦慮的精準(zhǔn)捕捉和對(duì)性別議題的犀利表達(dá)，收獲了巨大的流量甚至商業(yè)回報(bào)。但與之同時(shí)發(fā)生的，是一系列舉報(bào)、投訴甚至人身攻擊，其代言的商業(yè)廣告也被撤下。

去年11月，電影《好東西》塑造了三位打破傳統(tǒng)標(biāo)簽的女性角色：不夠賢妻良母的單親媽媽王鐵梅、不戀愛(ài)腦的年輕女孩小葉，以及勇敢莽撞的小女孩王茉莉。這部影片以7.21億人民幣的票房成績(jī)，打破了國(guó)產(chǎn)女性題材電影的天花板。

但不久后，它便陷入了“制造性別對(duì)立”“物化男性”的爭(zhēng)議，導(dǎo)演邵藝輝被批評(píng)、攻擊，最終關(guān)閉社交媒體賬號(hào)。

今年3月，《我的阿勒泰》導(dǎo)演、編劇滕叢叢發(fā)起公益項(xiàng)目“荒原女性寫(xiě)作計(jì)劃”，計(jì)劃篩選3到6名華人女性到新西蘭閉關(guān)寫(xiě)作，提供機(jī)票、簽證、食宿費(fèi)用，并明確表示不索取版權(quán)，但要求繳納5萬(wàn)元押金。但這個(gè)“回饋社會(huì)的小動(dòng)作”引起了不小的輿論風(fēng)波，質(zhì)疑聲甚囂塵上。

滕叢叢在“荒原女性寫(xiě)作計(jì)劃”的招募書(shū)中這樣寫(xiě)道：

“據(jù)《看不見(jiàn)的女性》一書(shū)統(tǒng)計(jì)，在1990年至2005年間上映的G級(jí)（適合全年齡觀看）電影中，會(huì)說(shuō)話的角色只有28%是女性。在以男性為主角的電影中，男性出場(chǎng)時(shí)間是女性的三倍，而在女性為主角的電影中，男女性出場(chǎng)時(shí)間是持平的。全人類一半人口的女性，一直以來(lái)觀看的，很少是自己的故事。”

這些女性主義的聲音，迎接過(guò)流量的慷慨灌溉，也遭受過(guò)輿論的瘋狂反噬。但正是在這個(gè)過(guò)程中，女性題材像走鋼絲一樣，逐漸找到一條更安全、準(zhǔn)確、也更契合大眾的道路。一批舊的大女主倒下去，就有一批新的大女主站起來(lái)。

2025年，隨著創(chuàng)作者和平臺(tái)意識(shí)到女性題材的重要性，女性題材的熱度比以往任何一年都更高，女性主義的聲音比以往任何一年都多元和被包容。

在大銀幕上，以女性為絕對(duì)主角的《水餃皇后》《醬園弄》《向陽(yáng)·花》等影片備受關(guān)注。在脫口秀節(jié)目上，痛經(jīng)、容貌焦慮、性騷擾、家暴、貞操、父權(quán)等性別議題被不同風(fēng)格的女演員討論，并實(shí)現(xiàn)破圈傳播。

相比起原著《大喬小喬》的殘酷現(xiàn)實(shí)，《許我耀眼》給出了一個(gè)更“爽”、更合家歡式的大圓滿結(jié)局：女主創(chuàng)業(yè)成功，與男主重歸于好，與父母冰釋前嫌。這個(gè)略顯突兀和生硬的轉(zhuǎn)折，引來(lái)了很多吐槽和詬病的聲音。但流量上的勝利，表明它確實(shí)在某種程度上迎合和回應(yīng)了當(dāng)下觀眾的情緒需求。

《許我耀眼》小心翼翼地邁出了小半步，更大膽的嘗試也許就在后面。

封面來(lái)源：《許我耀眼》海報(bào)

作者|吳姿