愛騰優“三國殺”，古偶能否重現“經濟上行的美”？

文娛商業觀察

文/矮子巨人

平臺的古偶大戰，又有了新熱鬧可看。

10月2日，愛奇藝率先出擊，獨播上線了由朱銳斌執導、李沁與陳哲遠領銜主演的《一笑隨歌》，以“武力值女主+利益權謀”的組合拳快速搶占觀眾注意力。6天后，造勢已久的《入青云》正式登陸優酷“生花劇場”，首播站內熱度破6500，并沖上貓眼劇集熱度榜TOP3。

硝煙開始彌漫，騰訊視頻又添了一把火。

《入青云》開播次日，騰訊視頻通過與歆光影業聯手推出的《宴遇永安》，以一場有關美食、市井民俗和另類愛情之旅的奇趣故事高調切入，將這場以古偶為題的平臺對壘戰推向了更為劍拔弩張的焦灼態勢。

“三國殺”格局下，我們好奇誰能摘得流量頭籌，但更期盼這場平臺對壘能炸開古偶劇的“小陽春”，既為其注入實打實的新動能，更帶來看得見的真引領。

畢竟，當下的古偶劇耗不起、也輸不起了。

1+1+1

一個眾所周知周知的法則是，“鯰魚”越多，魚群生命力越旺。

站在這一角度上，愛騰優主導的這場古偶“三國殺”，算得上一件各方都樂見其成的好事，這三部劇集也確實憑借“李昀銳侯明昊陳哲遠對打”、“宴遇永安入青云一笑隨歌同期播出”、“愛優騰古偶大戰”等輿論關鍵詞，調動起了不少觀眾的好奇和向往。

但硬幣的另一面，同類型正面對決，對質量的考驗將更為直接。

畢竟“沒有對比就沒有傷害”，當《宴遇永安》《入青云》《一笑隨歌》同框，觀眾天然會開啟“橫向對比”模式。三部劇在劇情邏輯、人物塑造、服化道貼合度等各方面的優劣，馬上高下立判，落下風者將被觀眾更迅速地移出追更列表，淪為這場熱鬧的背景板。

而就現在的數據反饋看，還沒有真正的贏家。

《一笑隨歌》《入青云》的首播成績，總體算得上是旗鼓相當。首日平臺熱度都突破6500，且單集最高也都只有2個視頻廣告，只是在單集最高廣告時長上，《一笑隨歌》比《入青云》多出10秒。

最后下場的《宴遇永安》，播出首日騰訊視頻站內熱度破23000，與《許我耀眼》的表現持平，可在站外還沒有攪起太大的波瀾。而且需要注意的是，該劇第一集的視頻廣告雖達到5個、露出時長48秒，但從第二集起規模收縮，至第四-五集僅剩同程、茄皇兩個廣告，單集露出時長也降至20秒。

也就是說，廣告主對《宴遇永安》普遍持觀望態度。

后續走勢上，《一笑隨歌》目前的愛奇藝站內熱度雖已突破8500，可整體攀升勢頭明顯缺乏沖勁兒，招商表現也持續低迷，最新幾集甚至出現全集無廣告的情況。與之呼應，截至稿前，《一笑隨歌》雖已獲得云合S+評級，但正片市占率僅為11%，被居于榜首的《許我耀眼》拉開了近25%的斷層差距。

更為尷尬的是，《一笑隨歌》《入青云》《宴遇永安》的正片市占率加到一起，也抵不過一部《許我耀眼》。

有新意缺底氣

問題出在哪兒呢？

從《國色芳華》《白月梵星》到《仙臺有樹》《掌心》《五福臨門》，再到《書卷一夢》《錦繡芳華》《桃花映江山》……2025年的古偶賽道一如既往的擁擠，平臺對打更是屢見不鮮，而《一笑隨歌》《入青云》《宴遇永安》之所以備受矚目，不僅因為背后有愛騰優三大平臺加持，更關鍵的是它們幾乎窮盡了當前古偶市場的所有可能性。

《一笑隨歌》把權謀博弈與愛情糾纏深度綁定，試圖用“純恨 CP”的鋒利設定打破古偶“女弱男憐”的創作窠臼，以一場勢均力敵的宿命對弈構筑新鮮張力；《入青云》瞄準仙俠題材的俗套痛點，通過塑造“仙俠版史密斯夫婦”的人物關系，嘗試讓觀眾看到古偶CP難得的雙向攻獵感與極限拉扯；《宴遇永安》試圖用“美食穿越 + 懸疑探案”的雙線混搭，在豐富古偶劇敘事層次的同時，為自己打造更鮮明的類型辨識度。

然而，問題的癥結在于，這三部劇都不敢徹底脫離古偶的“安全區”，有創新的火花，卻缺乏扎實的內核；有套路的突破，卻未能觸及根本。

具體來看，對比《錦月如歌》《與晉長安》，《一笑隨歌》中李沁飾演的錦繡女將付一笑在“女將軍101”里的觀眾認可度最突出，這很大程度得益于李沁真正把“女將軍”的颯、烈、狠揉進了角色骨血。

可遺憾的是，角色高光難掩故事薄弱。付一笑看似是“大女主”，但實際呈現的卻還是依靠男主的“偽獨立”，甚至該劇還在開篇時將沖突構建集中在“虐女”上，再加上對權謀線的處理也不夠扎實，不僅浪費了付一笑的角色價值，也讓觀眾口碑逐漸走向兩極分化。

《入青云》《宴遇永安》目前的最大爭議，也在故事呈現與人物塑造上依舊被“甜寵”捆住手腳，忽視了劇情的邏輯閉環與細節打磨，讓“創新”成了浮于表面的噱頭，未能真正撐起一部劇的扎實質感。

值得一提的是，這兩部劇出自同一編劇團隊（紀桑柔、丁璐）。

不過，這并不意味著可以把一切簡單歸結到編劇團隊的“業務問題”，《入青云》《宴遇永安》乃至整個古偶賽道的困局與當下市場的生態是高度綁定的，而平臺對“求新”與“求穩”的既要又要也可以被理解。

畢竟陣痛期里，誰的日子都不好過，降低投資風險、保障成本回收是不可回避的首要訴求。

“刮骨”才能“療傷”

《宴遇永安》《入青云》《一笑隨歌》誰能笑到最后，還要等觀眾做出更一步的表態，但可以確定的是，即便這三部劇無法起到“雪中送炭”的作用，平臺們也很難輕易放棄對古偶的投入。

原因很簡單，古偶于當下長劇市場仍是一張具備高潛力爆發的安全牌。

與此呼應，在愛優騰的2026大劇片單中，古偶不僅占據了不小的篇幅，類型儲備也都相當豐富。其中，陳都靈和導演楊龍繼古偶爆款《雁回時》后再度合作古裝權謀劇《翹楚》、改編自愛奇藝自制動漫爆款的《成何體統》、由迪麗熱巴和陳飛宇主演的《慕胥辭》、以及《烽影燃梅香》《咸雪》《狐妖小紅娘王權篇》《佳偶天成》《蘭香如故》《表妹萬福》《尚公主》等都已呈現未播先火之勢。

但需要警惕的是，人無千日好，花無百日紅。如果接下來仍是一場裹足不前的“原地內卷”，古偶長劇極可能會淪為“食之無味、棄之可惜”的雞肋。

觀眾對古偶長劇的不滿早已溢于言表，在云合2025暑期檔上新長劇熱播期集均有效播放排行榜上，排位最靠前的《朝雪錄》《臨江仙》，熱播期集均有效播放也不過3000萬出頭，對比往年差距不可謂不大。而與此同時，以《照鏡辭》《姜頌》《錦繡宅心》等為代表的古偶短劇，又在今年加速分割著注意力。

只有敢于掀桌，才能真正上桌。

古偶想在長劇市場重現“經濟上行的美”，必須以“刮骨療傷”的勇氣正視存在的問題，讓創新從“標簽”變成“內核”，在流量與口碑的夾縫中給觀眾制造一場真正的“顱內地震”，引領市場重塑新的生存法則。