沈巍觀察58：國慶期間，沈巍為什么走進宋慶齡陵園、張聞天舊居？

10月7日，沈巍出現在無錫，參觀了張聞天舊居等歷史場景。而他的身邊的核心圈人群，卻云集在江蘇的一家農莊，在這里靜等沈巍的出現。

這個農莊空間較大，也較為安靜，踏訪這里的主播，已經把這里當成了未來的基地對待，設想著將來沈巍在這里安營扎寨，從事他的書畫作業。

但是按照沈巍之前的對固定場所的態度，很難相信沈巍會接受這樣的一個把他作為牛馬綁在馬槽上的囚籠。而這是他的身邊的主播千方百計欲使沈巍進駐入內的夢想與意圖。

就在主播們對這個樊籬般的場所充滿期待的時候，沈巍卻開始了他的遠游的出行的步履。他來到了無錫，出現在張聞天舊居里。

他為什么要作出這樣的出行選擇？

沈巍自己有著他的解釋。國慶前后，他還曾經到過青浦練塘的陳云舊居，在這座同是上海人的老宅里，他想靜靜地坐一坐，感受著歷史的巨人，在面對挫折的時候，是怎樣克服內心的障礙與外界的壓力，絕地奮進，義無反顧地執著向前，邁向比家鄉的寧靜更為博大而廣大的世界。

在這位歷史人物的故居里，沈巍汲取著精神的力量。

10月1日，沈巍在南京期間，參觀了位于紫金山西麓中山植物園里的廖仲愷、何香凝合葬墓。可以看出，沈巍選擇的出行去處，多是民國與當代中國史中的歷史人物相關的故地。

而在國慶期間的10月3日，沈巍帶著一眾主播在佬太公寧波食府閔行新店聚餐，結束后，他帶著少數主播來到了宋慶齡陵園。

在宋慶齡的漢白玉的雕像后面，鐫刻著這位偉大女性的生平簡歷。

在這里，沈巍特意來到西側的保姆李燕娥的墓前，說：“每次我來，我總有種很感動的一種情結，因為李燕娥是一個孤身女子，一直陪伴著她，沒有結過婚，那么，她承諾你去世了之后就埋葬在我父母的身邊，然后她去世之后，就葬在了這里。”

從墓園里的兩位不同身份女性的巨大反差中，我們可以讀到一種濃郁的人情味與親情味道。

沈巍對他的身邊幫助他的年輕人，也盡力用他的人情味，給他們以一種上海人高冷氣質里非常稀少的對外地人的溫情態度。小鄧是在他身邊作為跟班的一位隨從，為了讓小鄧的愛情有發育的可能，他把兩張昆山市組織的戲劇晚會的演出票給了他。小鄧的父親去世，他說本來自己應該前去到小鄧的家鄉湖南耒陽吊唁，但因抽身不得，他委派身邊的隨從高大寶前去表達自己的哀悼之情。

宋慶齡的陵園并非是沈巍第一次踏足，他選擇到這里留連，對他來說，更在于他愿意讓自己沉浸在這座偉大女性的身后彌散著的溫情味道。

沈巍曾經說過，他出生的國際和平婦幼保健院與宋慶齡有關。1951年，宋慶齡榮獲“鞏固國際和平”斯大林國際獎金，她將獎金10萬盧布捐獻出來建立了一座醫院，上海出生的年輕的生命，很多都與這家醫院有關，可以說，這家醫院成了一座生命的搖籃。沈巍對他曾經享受過這座搖籃溫暖的創始人，心中懷著一種特別的情愫。

這才是他屢屢光顧宋慶齡陵園的原因所在。

在這座陵園里，沈巍總是從這些讓生命的步履停靠在這里的上海著名人物的生命軌跡中，讀出他們給予自己的啟迪。

他在“三毛之父”張樂平墓前，看到墓座上的畫家的語錄，有感而發：“那么有的人問，老沈，你為什么對這些小主播這么寬容呢？我覺得這句話能說明問題：凡是老樹大樹都是從幼苗長大的，對他們每一棵幼苗都要精心培育。這個沒辦法。小主播就是一棵幼苗。”

而在著名的作家靳以的墓前，他則看到了一位作家兼編輯家與自己的關聯，想到了他的滿懷憧憬的少年往事，對著墓座上的稿紙的圖案，道：“這是文稿紙啊，過去你要寫作品，發到報社去，必須用文稿紙寫的，因為他好算稿酬，因為我寄過一篇作品，（報社）寄給我25塊錢稿費。就是說，我點過的，他說每個字有稿費的，怎么點？這一字多少錢。靳以59年就去世了，他跟跟巴金關系特別好，創辦了《收獲》雜志，身份是作家、教授、編輯家。編輯家就是作品到了他手里，把它發表出來。”

可以看出，青少年時代的沈巍也是一個投稿狂魔。也就是說沈巍也有作品發表過，只不過后來他的這個愿望，被扼殺了。

兩個月前，8月9日，沈巍來到泰州梅蘭芳紀念館，他特意提到了他年輕時代曾經參加過這家紀念館舉辦的畫作征集活動。

這是不是真的？這幅征集作品現在在不在這家紀念館里？

我們在《泰州藝苑志略》里可以查到“紀念梅蘭芳誕辰90周年應征書畫作品目錄（泰州梅蘭芳紀念館收藏）”，在第標號第185件作品的名下，就是署名沈巍的“紅梅圖軸”。

可以在第三頁上找到沈巍的作品

梅蘭芳誕辰90周年，是在1984年。此時沈巍虛歲18歲，距今41年。一個少年的畫作，至今仍然被紀念館收藏，而這位曾經的少年，今天在露天書院里揮毫潑墨，他的書畫作品在網上與線下能夠擁有還算可觀的市場價值，我們就會覺得并無意外之感。

而在宋慶齡紀念館里，沈巍對展品中的一副對聯，想到了他身邊每天都讓人心煩的內卷傾軋。

這副對聯內容為：精誠無間同憂樂，篤愛有緣共死生。

沈巍講解道：“這是孫中山寫給宋慶齡的。這才叫對聯，昨天有位朋友叫我寫：兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。這不是對聯。看這副對聯：精誠無間，就是我們之間真誠到一點縫隙都沒有，同憂樂，憂和樂，又是一個對偶；上面有緣和無間正好是一個有，一個無，共死生，同憂樂，然后呢憂和樂是相對的，死生就是相對的，這才叫對聯。這副對聯不一定是孫中山寫的，但是她拿來引用跟孫中山的關系，我認為還是比較恰當的。我們現在做到這種關系的人太少了。我現在應該改一改，‘應謀有間同快樂’，只能快樂不能憂的，你看他憂，對不起你，盤你：你為什么吃飯不請我吃，為什么他的粉絲已經漲到一萬，我的粉絲才一百？我要投訴你。就是這樣。現在很難做到同憂樂。一個人只能共歡樂，那不行，要憂樂。”

從這副對聯中，沈巍聯想到的中身邊發生的種種你踩我、我踩你每天都要發生的鬧劇。2019年的第一次爆火，最終為何弄得兩敗俱傷，就是因為激烈的匪夷所思的內訌，導致了粉絲群體嚴重撕裂，終至處于頂端的沈巍不堪重負，宣告退網，息事寧人。

二次爆火以來，沈巍非常小心，一直避免著重蹈第一次火爆之后的覆轍。而對歷史人物的故居的光顧與營養汲取，正是他不斷充實自己，為自己打氣的一種精神補給。

今天到張聞天舊居等歷史場景中去感同身受那些永遠不會沉寂的搏擊啟示錄，何嘗不是出于這樣的原因？