看完8部國慶檔電影，我的沉默震耳欲聾

作者/叨叨

七天17億，2025年國慶檔電影大盤表現堪稱雞肋，食之無味棄之可惜。

去年由《志愿軍：存亡之戰》領銜的國慶檔拿下超21億票房，觀眾對《749局》的吐槽、《浴火之路》低開高走的局面至少讓整個電影市場是熱鬧的；而今年《志愿軍：浴火和平》成色不錯，同期票房（8天4.24億）卻只有上一部（8天8.53億）的一半，還依然領跑國慶檔，上映20天的《731》長期占據單日票房TOP2，足見大盤水位之底。

其實總體來看，今年國慶檔8部影片陣容不差，暌違4年歸來的《刺殺小說家2》特效一騎絕塵但口碑兩極分化，真人真事改編的《浪浪人生》主打家庭溫情與合家歡喜劇，“地攤律師”為聽障群體發聲的《震耳欲聾》有黑馬之勢，憑借口碑發酵的《畢正明的證明》票房多日逆跌.....

但大眾整體的觀感依然是“無聊到連討論的欲望都沒有”、“進到電影院不知道該看什么”。工作需要叨叨還是觀看了多部國慶檔影片，試圖找到市場遇冷的原因：比起唱衰電影，也許我們更應該反思，電影創作是否跟不上觀眾審美變遷？

國慶檔之“最”：

老將靠譜，新人仍需“證明”

先說檔期最穩健選手。

國慶檔三連戰的《志愿軍》系列終章，陳凱歌交出了令人滿意的答卷。相比第一部的兄弟連、第二部的保家衛國，第三部片名“浴血和平”將格局打開，以中國人民呼喚停戰止戈、世界和平為主線展開激昂澎湃的眾生相，戰場也由炮火硝煙轉為前線和中立區談判雙線并行。

陳凱歌在文戲尤其細膩情感上的描摹依舊爐火純青，電影中除了像黃繼光堵搶眼這樣眾所周知的先烈事跡，更有無數無名英雄浴血奮戰的動人瞬間：

嘴上說“拉滿一百趟就回去”卻放不下前線的司機老趙，為十多位戰士吸痰、自己卻感染鼠疫的護士張娟，被特務用槍直指額頭不為所動，至死口袋里仍裝著象征和平石頭的姚排長.....這些犧牲令談判桌上中國代表的針鋒相對與寸土不讓，變得壯懷激烈。

叨叨很喜歡電影中埋藏的細節：中美士兵在不允許開槍的中立區劍拔弩張，而在朝鮮幼童眼中沒有什么邊界，他可以自由跑過去玩耍。這解了李曉與宋明玉之間關于和平何時到來的爭論，“也許和平就是一個小孩子，總歸是要跑到你面前的”。

檔期最“癲”選手，可想而知是《刺殺小說家2》。

平心而論，叨叨個人是蠻喜歡這個穿書版瞬息全宇宙的故事設定的，屠龍少年空文與反派赤發鬼攜手弒神，而在架空世界法力無邊的“神”，是現實世界里作品被剽竊、生活潦倒落魄的小說家空文，《弒神》中的空文與赤發，對應的正是小說家的正義良善與欲望心魔。

當空文告訴赤發，“擊敗你的不是神力，而是凡人的勇氣”，同是碼字者，看到角色穿越而來與小說作者共同拯救世界的一瞬間，叨叨多少也是感動的。再加上電影特效非常精彩，跟隨角色穿越云中城與山城重慶的沉浸式體驗足夠震撼。

但《刺殺小說家2》的問題在于邏輯與細節不經推敲，路空文怎么戰勝自己的欲念，小說家的秘術是怎么開啟的，久天為何對赤發總是心存憐憫（兩人簡直是沒喝中藥的關系），赤發又是如何墮魔，很多東西都沒講清楚，導演編劇主打一個燃就夠了，夢到哪拍哪的節奏。

檔期最遺憾選手，叨叨認為是《畢正明的證明》。

作為國慶檔豆瓣開分最高（7.6）的作品上映7天票房都不足5000萬，在叨叨看來屬于心有余而力不足，勝在題材而輸在呈現。

年輕的畢證明從剛上崗就意外致殘的“一日警察”，成長為臥底“榮門”將小偷幫派一鍋端的反扒高手，小人物干大事的勵志故事本來很容易出彩，片中王安宇、張天愛等年輕演員的表現也可圈可點，突破了以往他們的熒幕形象。

但問題在于導演野心太大，在120分鐘的篇幅內插入了過多主題與元素：有少年英雄的成長磨礪，有可憐之人誤入歧途的宿命悲劇，有盜亦有道的患難真情，又有勾心斗角的江湖之爭，什么都講了，又什么都沒講清楚，而像畢證明與花手這樣年少時就有交集的宿敵關系，本可以塑造得更加極致動情，導演和編劇也沒能充分利用好它的戲劇張力。

在故事松散缺乏連貫性、人物高光場面套路化的前提下，觀眾很難代入某個角色而獲得暢快淋漓的觀影體驗，看完只覺得有些冗長和添堵。

賣情懷、積壓片、假合家歡

統統不管用了

如果說《畢正明的證明》沒能拿捏好觀眾情緒，《震耳欲聾》則可以被稱為這方面的優等生。

預售突破7000萬，點映票房逆跌，《震耳欲聾》在角色塑造以及戲劇沖突的處理上是有點東西的。敘事結構上這部和《我不是藥神》有很多相似之處，甚至連惡人騙子都是同一個（辛苦王硯輝老師了），亦正亦邪甚至裝聾作啞的灰度律師，從最初的精致利己逐漸轉變為無私利他，為弱勢群體爭取權益，反詐題材，小人物奮斗，幾乎每一個點都精準踩在時代情緒上。

再加上電影整體敘事流暢不拖沓，檀健次、蘭西雅等幾位主要演員都貢獻了不錯的演技，讓《震耳欲聾》成為今年國慶檔最合格的商業類型片。

其他幾部影片，則各有各的遺憾。

比如原定跨年上映結果提檔的《浪浪人生》，在宣傳上打著“國慶檔唯一一部合家歡喜劇”的噱頭，但實際上并不好笑，被網友銳評為“以為至少是飛馳人生之龍舟番外篇，結果不過是個四海2”。

作為韓寒監制的新人導演作品，《浪浪人生》將一個涉及賽龍舟背景與家庭尊嚴的故事講得爹味兒略重，并且敘事套路化而瑣碎松散：小鎮少年與“作爹”的和解，扛事的媽，懂事的姐，叛逆的爹和兒，所有人物都不要太典。

演員演繹是加分的，但導演編劇想表達的太多。距離《四海》時隔三年，觀眾已經不吃“男人至死是少年”這套了，改用“浪”來包裝這份陳年雞湯，還是很難賣出去。

讓很多影迷期待多年的《風林火山》姍姍來遲，卻令人大跌眼鏡。

拋開視覺沖擊力很強的美學風格不說，這部電影的敘事對觀眾太不友好了，有種連喜歡文藝片、愛搞抽象的人都看不懂的瘋感，浪費一眾大牌明星來參演一個《小時代》般裝x的故事，黑道洗白，警匪亂戰，欲望與權力的爭奪，如果說港片寒冬多年已成定局，那么《風林火山》的慘敗大概就是徹底為黃金時代的隕落畫上句號。

兩部動畫電影《三國的星空第一部》與《豬豬俠·一只老豬的逆襲》，前者以曹魏視角解讀官渡之戰很新穎，但宣傳方向過于死板，強調檀健次配音、易中天編劇只能在前期有些水花，上映后對于劇情人物的燃向安利、CP化學反應等年輕觀眾喜聞樂見的點宣傳不足，導致電影票房一直低迷；

后者則是把情懷牌打得稀爛，被粉絲吐槽“用失去初心的方式，拍了一部尋找初心的故事”。本身《豬豬俠》作為幾代人的童年回憶是有觀眾基礎的，但電影還要硬蹭其他動畫IP、玩弄《喜劇之王》年代的老梗爛梗，實在是有些對不起電影票價，只能說念在韭菜20年割一回的情況下放過導演了。

總而言之，在出門旅行、音樂節蹦迪成為更普遍的國慶假期打開方式之后，大眾并不是不愿出門消費，但作為文娛消費品的電影需要提供與票價匹配的情緒價值，而不是讓觀眾為了電影創作者的情懷與表達買單，或是僅靠視覺奇觀與明星流量割一波韭菜。

要么引人共鳴，要么輕松治愈，深度與趣味都沒有，國慶檔表現差強人意其實是在預料之中的。

但從積極的角度來看，截至目前2025年中國電影票房（436億）已經超越去年全年總票房（425億），也就是說基本任務已完成（雖然是被動畫電影拯救的）。接下來還有《狂野時代》《瘋狂動物城2》《阿凡達3》等多部海內外大片等待上映，2025中國電影會迎來一個相對滿意的成績收官。只是接下來，需要創作者們再接再厲打磨作品，不然遲早坐吃山空。

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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