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作者/叨叨
七天17億,2025年國慶檔電影大盤表現堪稱雞肋,食之無味棄之可惜。
去年由《志愿軍:存亡之戰》領銜的國慶檔拿下超21億票房,觀眾對《749局》的吐槽、《浴火之路》低開高走的局面至少讓整個電影市場是熱鬧的;而今年《志愿軍:浴火和平》成色不錯,同期票房(8天4.24億)卻只有上一部(8天8.53億)的一半,還依然領跑國慶檔,上映20天的《731》長期占據單日票房TOP2,足見大盤水位之底。
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其實總體來看,今年國慶檔8部影片陣容不差,暌違4年歸來的《刺殺小說家2》特效一騎絕塵但口碑兩極分化,真人真事改編的《浪浪人生》主打家庭溫情與合家歡喜劇,“地攤律師”為聽障群體發聲的《震耳欲聾》有黑馬之勢,憑借口碑發酵的《畢正明的證明》票房多日逆跌.....
但大眾整體的觀感依然是“無聊到連討論的欲望都沒有”、“進到電影院不知道該看什么”。工作需要叨叨還是觀看了多部國慶檔影片,試圖找到市場遇冷的原因:比起唱衰電影,也許我們更應該反思,電影創作是否跟不上觀眾審美變遷?
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國慶檔之“最”:
老將靠譜,新人仍需“證明”
先說檔期最穩健選手。
國慶檔三連戰的《志愿軍》系列終章,陳凱歌交出了令人滿意的答卷。相比第一部的兄弟連、第二部的保家衛國,第三部片名“浴血和平”將格局打開,以中國人民呼喚停戰止戈、世界和平為主線展開激昂澎湃的眾生相,戰場也由炮火硝煙轉為前線和中立區談判雙線并行。
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陳凱歌在文戲尤其細膩情感上的描摹依舊爐火純青,電影中除了像黃繼光堵搶眼這樣眾所周知的先烈事跡,更有無數無名英雄浴血奮戰的動人瞬間:
嘴上說“拉滿一百趟就回去”卻放不下前線的司機老趙,為十多位戰士吸痰、自己卻感染鼠疫的護士張娟,被特務用槍直指額頭不為所動,至死口袋里仍裝著象征和平石頭的姚排長.....這些犧牲令談判桌上中國代表的針鋒相對與寸土不讓,變得壯懷激烈。
叨叨很喜歡電影中埋藏的細節:中美士兵在不允許開槍的中立區劍拔弩張,而在朝鮮幼童眼中沒有什么邊界,他可以自由跑過去玩耍。這解了李曉與宋明玉之間關于和平何時到來的爭論,“也許和平就是一個小孩子,總歸是要跑到你面前的”。
檔期最“癲”選手,可想而知是《刺殺小說家2》。
平心而論,叨叨個人是蠻喜歡這個穿書版瞬息全宇宙的故事設定的,屠龍少年空文與反派赤發鬼攜手弒神,而在架空世界法力無邊的“神”,是現實世界里作品被剽竊、生活潦倒落魄的小說家空文,《弒神》中的空文與赤發,對應的正是小說家的正義良善與欲望心魔。
當空文告訴赤發,“擊敗你的不是神力,而是凡人的勇氣”,同是碼字者,看到角色穿越而來與小說作者共同拯救世界的一瞬間,叨叨多少也是感動的。再加上電影特效非常精彩,跟隨角色穿越云中城與山城重慶的沉浸式體驗足夠震撼。
但《刺殺小說家2》的問題在于邏輯與細節不經推敲,路空文怎么戰勝自己的欲念,小說家的秘術是怎么開啟的,久天為何對赤發總是心存憐憫(兩人簡直是沒喝中藥的關系),赤發又是如何墮魔,很多東西都沒講清楚,導演編劇主打一個燃就夠了,夢到哪拍哪的節奏。
檔期最遺憾選手,叨叨認為是《畢正明的證明》。
作為國慶檔豆瓣開分最高(7.6)的作品上映7天票房都不足5000萬,在叨叨看來屬于心有余而力不足,勝在題材而輸在呈現。
年輕的畢證明從剛上崗就意外致殘的“一日警察”,成長為臥底“榮門”將小偷幫派一鍋端的反扒高手,小人物干大事的勵志故事本來很容易出彩,片中王安宇、張天愛等年輕演員的表現也可圈可點,突破了以往他們的熒幕形象。
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但問題在于導演野心太大,在120分鐘的篇幅內插入了過多主題與元素:有少年英雄的成長磨礪,有可憐之人誤入歧途的宿命悲劇,有盜亦有道的患難真情,又有勾心斗角的江湖之爭,什么都講了,又什么都沒講清楚,而像畢證明與花手這樣年少時就有交集的宿敵關系,本可以塑造得更加極致動情,導演和編劇也沒能充分利用好它的戲劇張力。
在故事松散缺乏連貫性、人物高光場面套路化的前提下,觀眾很難代入某個角色而獲得暢快淋漓的觀影體驗,看完只覺得有些冗長和添堵。
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賣情懷、積壓片、假合家歡
統統不管用了
如果說《畢正明的證明》沒能拿捏好觀眾情緒,《震耳欲聾》則可以被稱為這方面的優等生。
預售突破7000萬,點映票房逆跌,《震耳欲聾》在角色塑造以及戲劇沖突的處理上是有點東西的。敘事結構上這部和《我不是藥神》有很多相似之處,甚至連惡人騙子都是同一個(辛苦王硯輝老師了),亦正亦邪甚至裝聾作啞的灰度律師,從最初的精致利己逐漸轉變為無私利他,為弱勢群體爭取權益,反詐題材,小人物奮斗,幾乎每一個點都精準踩在時代情緒上。
再加上電影整體敘事流暢不拖沓,檀健次、蘭西雅等幾位主要演員都貢獻了不錯的演技,讓《震耳欲聾》成為今年國慶檔最合格的商業類型片。
其他幾部影片,則各有各的遺憾。
比如原定跨年上映結果提檔的《浪浪人生》,在宣傳上打著“國慶檔唯一一部合家歡喜劇”的噱頭,但實際上并不好笑,被網友銳評為“以為至少是飛馳人生之龍舟番外篇,結果不過是個四海2”。
作為韓寒監制的新人導演作品,《浪浪人生》將一個涉及賽龍舟背景與家庭尊嚴的故事講得爹味兒略重,并且敘事套路化而瑣碎松散:小鎮少年與“作爹”的和解,扛事的媽,懂事的姐,叛逆的爹和兒,所有人物都不要太典。
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演員演繹是加分的,但導演編劇想表達的太多。距離《四海》時隔三年,觀眾已經不吃“男人至死是少年”這套了,改用“浪”來包裝這份陳年雞湯,還是很難賣出去。
讓很多影迷期待多年的《風林火山》姍姍來遲,卻令人大跌眼鏡。
拋開視覺沖擊力很強的美學風格不說,這部電影的敘事對觀眾太不友好了,有種連喜歡文藝片、愛搞抽象的人都看不懂的瘋感,浪費一眾大牌明星來參演一個《小時代》般裝x的故事,黑道洗白,警匪亂戰,欲望與權力的爭奪,如果說港片寒冬多年已成定局,那么《風林火山》的慘敗大概就是徹底為黃金時代的隕落畫上句號。
兩部動畫電影《三國的星空第一部》與《豬豬俠·一只老豬的逆襲》,前者以曹魏視角解讀官渡之戰很新穎,但宣傳方向過于死板,強調檀健次配音、易中天編劇只能在前期有些水花,上映后對于劇情人物的燃向安利、CP化學反應等年輕觀眾喜聞樂見的點宣傳不足,導致電影票房一直低迷;
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后者則是把情懷牌打得稀爛,被粉絲吐槽“用失去初心的方式,拍了一部尋找初心的故事”。本身《豬豬俠》作為幾代人的童年回憶是有觀眾基礎的,但電影還要硬蹭其他動畫IP、玩弄《喜劇之王》年代的老梗爛梗,實在是有些對不起電影票價,只能說念在韭菜20年割一回的情況下放過導演了。
總而言之,在出門旅行、音樂節蹦迪成為更普遍的國慶假期打開方式之后,大眾并不是不愿出門消費,但作為文娛消費品的電影需要提供與票價匹配的情緒價值,而不是讓觀眾為了電影創作者的情懷與表達買單,或是僅靠視覺奇觀與明星流量割一波韭菜。
要么引人共鳴,要么輕松治愈,深度與趣味都沒有,國慶檔表現差強人意其實是在預料之中的。
但從積極的角度來看,截至目前2025年中國電影票房(436億)已經超越去年全年總票房(425億),也就是說基本任務已完成(雖然是被動畫電影拯救的)。接下來還有《狂野時代》《瘋狂動物城2》《阿凡達3》等多部海內外大片等待上映,2025中國電影會迎來一個相對滿意的成績收官。只是接下來,需要創作者們再接再厲打磨作品,不然遲早坐吃山空。
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