四年前的2021年春節檔,《刺殺小說家》上映。
我始終忘不了它帶給我的驚艷。
當“冒藍火的加特林”在異世界出現,射向赤發鬼龐大的身軀時,我的大腦嗡嗡作響,有種過電般的強烈爽感。
多重互文之下,路陽導演用非凡的想象力拍出了一場瑰麗的視聽盛宴。
是難得的新瓶裝新酒,也是中式美學的全方位呈現。
如今,《刺殺小說家2》終于在這個國慶檔上映了,公允地說,路陽導演頂著極大的壓力,依然交出了一份不錯的答卷。
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更大的野心,造就的是全方位的加碼與升級。
更強的腦洞,則讓這部電影兼具了足夠強的娛樂性和解讀空間。
毫不夸張地說,路陽所做的這個實驗,在華語商業類型片的領域,前無古人。
《刺殺小說家2》在類型片元素上走的路數,還是混搭。
“史上第一混搭”。
小說里的大反派,云中城城主赤發鬼,在這一部里,不但會拿起手機自拍,還喝上了奶茶。
一群小說里的角色,原本武藝絕倫,來到現實世界,卻被一個玻璃天臺嚇得大氣都不敢喘一聲。

現實中唯唯諾諾,正處在人生低谷的小說家路空文,對于自己創作出的小說世界來說,卻是造物主般的存在,是可以操縱金手指的“神”。
一切都是如此混搭,卻又混搭得恰到好處。
是的,第一部里,路陽的敘事重點是少年的冒險,是小說創作影響到現實人物的狀態,而到了這一部,一場打破邊界的雙向互穿被呈現在了觀眾眼前。

打破的是視聽想象力的邊界,也是故事創作的邊界。
先說前者。
我們常說科幻電影的核心要旨是“再造世界”,奇幻電影又何嘗不是如此?
拍這樣一部電影,路陽要做的第一件事情,也是最重要的事情,就是得讓觀眾在電影院里相信,影片中的現實世界和小說世界都真實存在。

觀眾相信了,才能有代入感,才會有沉浸感。
只有讓觀眾沉浸于其中,導演想做的表達,才有機會被理解。
《刺殺小說家2》在影像上做出的解法,是“以實寫虛”。
沒有人見過云中城到底是什么樣的,這是小說家筆下的奇幻世界,但路陽偏偏用了寫實的方法來拍,一步一景,皆有細節,不管是燭龍升空,還是迷幻赤沼,亦或是充滿了詭譎氣息的心樹,都被拍出了真實感,讓觀眾相信,這個世界,真的存在。

路陽說,構思對小說中世界的呈現時,電影團隊從《水滸傳》、《山海經》、《唐傳奇》以及莫高窟、克孜爾石窟等中華文化瑰寶中都汲取過養分。
這個思路無疑是正確的,華語大片,當然要展現東方美學,而東方美學的來源,自然是典籍,是名著,是文化遺產。
這種“以實寫虛”的創作思路,鮮明地反映在影片中的七場打戲里。
作為一個動作片愛好者,我不得不說,哪怕只是將《刺殺小說家2》當成一部純動作片來看,它都是能值回票價的。
七場打戲,都是用足夠硬核的動作場面詮釋了每個角色不同的“秘術”,又通過他們的“秘術”,將人物性格凸顯了出來。
霹靂火使流星錘,招式剛猛,流星錘破空而來,導演特意給了個近景的特寫,讓觀眾得以和空文感同身受,體會到強烈的壓迫感。

這場戲,霹靂火的“石甲術”完美貼合動作設計的風格,硬橋硬馬,主打的就是一個威猛無儔。
雪地上行者隱身而來,則呈現出了截然不同的陰冷詭秘。
隱身術的特點,自然是“偷襲”二字。
路陽拍出了行者輕盈狠辣的特點,將這第二場打戲,拍得令觀眾在影院中忘了可以呼吸,很自覺地為空文和銅虎他們捏了把汗。

入云龍則出場華麗,亮相華彩。
她像是幽暗世界里的一抹亮色,高貴、驕傲、堅毅,同時又不失柔和。她的每一次出招,都讓我想到了“絢爛”二字,如夏花,美好卻短暫。

她的秘術,是“復生術”,但這種可以無限循環的開掛級秘術,對于她來說,卻成了心中負累,因為她心中有太多遺憾。
這種意難平的感覺,一直氤氳在入云龍出場的橋段中,讓人扼腕。
當然,最不能不提的是赤發鬼的“饕餮術”。
當這個看上去不怎么正經,甚至有些癲狂的赤發鬼,終于展現出云中城主這個“小說大反派”應有的狠厲暴虐時,我相信所有的觀眾都會為之一振。

“饕餮術”這樣的秘術,本就帶有一種令人恐懼的神秘感,赤發鬼的貪婪、邪惡甚至脆弱,都在他使用秘術時得到了具象化,那棵千瘡百孔的心樹,正展現著赤發鬼內心的幽深晦暗。
每場動作戲,在照顧到影片娛樂性和爽感的同時,都對角色性格和故事主題都有所延伸。
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一直到最后的赤發財富中心團戰,當張震飾演的久天又一次拿起手中的長劍,熱血高燃的氣質達到了頂峰,每個角色的鮮明度,也達到了高點。
討論影片對故事講述邊界的打破,則要從現實故事線中路空文創作的小說開始聊起。
第一部里,路空文寫出了《弒神》,引出了一系列光怪陸離的故事。
到了第二部,現實中,路空文的小說,被欺世盜名的“文字商人”蟬竊取,他為了奪回屬于自己的名利,不得不再與蟬進行合作,開始《弒神2》的創作。
但這樣的開始,卻差點讓他陷入新的深淵。
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影片對這個故事的講述,最精妙之處,在于構建了三條平行又交織的“弒神線”。
每一條都指向不同的命運抉擇。
赤發鬼的“弒神”,是被創造者對造物主的反抗。他從小說里來到現實世界,然后又回到了小說世界,這本身就是一種反抗。
可以說,赤發鬼的反抗是一個小說角色對作者創世主的終極質問。
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當他怒問小說家“你,把我寫死?”時,已觸及創作倫理與虛構自主性的哲學命題。
小說家路空文的“弒神”,則是向內的自我征伐。
現實世界中的路空文與小說世界中的赤發鬼其實是一體兩面。
正如電影中赤發鬼對路空文所說的臺詞:
“你若心無欲念怎么會寫出赤發鬼?”
路空文的弒神實則是良知對他自身欲望的清算,是創作者在資本誘惑與藝術初心之間的艱難抉擇。

小說世界中少年空文的“弒神”,則最為純粹,是初心和本我對不公秩序的反叛。
他要弒殺的神,是那個無形中安排一切、左右眾生的“命運”本身。
命運不公,天道無情,他自然就要弒神。
這三條弒神線并非孤立存在,而是相互呼應,形成了一種高度自洽的閉環。
但這,并不是影片表達的全部。
我很欣賞路陽導演的一點,是他總是能給自己的電影賦予幾分浪漫主義色彩。
或者說,是一種氤氳不散的江湖氣,一種永遠都能打動中國觀眾的俠義精神。

當我看到小說世界里的少年空文和現實世界中的路空文同框,我激動地差點喊了出來,當久天帶著入云龍行者等人加入戰團,大家一起和赤發鬼作戰時,我真正理解了影片中那句臺詞的含義:
“打敗你的不是什么神力,而是凡人的勇氣。”
難得可貴。
在一部華語大片中,我們不但能看到光怪陸離的奇幻世界,也能看到凡人的勇氣。
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我們會為影片里那句“寫下去吧,直到改變世界”的臺詞感動,因為我們都是自己人生的小說家,都正在書寫著未知的未來。
寫下去吧,直到改變世界。
直到改變自己,直到完成“弒神”。
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