這是一篇國(guó)慶檔電影測(cè)評(píng),這part算聊聊上半場(chǎng)。
《刺殺小說(shuō)家2》此前已經(jīng)寫了長(zhǎng)評(píng),我個(gè)人挺喜歡。很燃的動(dòng)作片大場(chǎng)面,但又不是呆板刻板的動(dòng)作片,在“成為神、神之幻滅、凡人的神性”中挺有表達(dá),還有不同次元壁的諧謔解構(gòu)再建構(gòu)。
這一篇我們說(shuō)說(shuō)另外三部。
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《風(fēng)林火山》:故事和情緒美學(xué)不對(duì)等
雖說(shuō)還套著警匪片的皮面,但我覺得其實(shí)和《銀翼殺手2049》更接近同一種路數(shù)(當(dāng)然觀感并不一樣)。
不是很明白,這部積壓多年之后,為啥選國(guó)慶檔。
闖這個(gè)檔期,在“王炸陣容、警匪類型片”的錯(cuò)位預(yù)期之下,口碑勢(shì)必兩極分化,而宣傳又不太可能蹦出來(lái)說(shuō)“我們沒那么商業(yè)片,你們不要這樣預(yù)期哦”,有點(diǎn)難評(píng)。
這部與其說(shuō)是講述,不如說(shuō)是專注于表現(xiàn)。
那終日飄雪的香港,或許更像講粵語(yǔ)的末日哥譚吧?
漫天飛雪和四處飛濺的血一樣,是某種末日寒涼的外顯,風(fēng)格凄厲、冷瑟。
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我們熟悉的故事片類型,首先是講一個(gè)故事,情感也好、美學(xué)風(fēng)格也罷,都需要飽滿的故事載體,但《風(fēng)林火山》像是把末日情緒表達(dá),放在故事的前面。這個(gè)里外前后的順序,很不類型片。
打個(gè)比方,我們常開玩笑,說(shuō)為了這碟醋,包的這頓餃子,《風(fēng)林火山》整了挺靈魂的醋,但餃子熟沒熟、餃子皮破沒破、肉餡咸不咸淡不淡,感覺導(dǎo)演也不咋在乎。
某種意義上,這甚至不太是一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事,而是一折又一折的人間煉獄圖,帶我們“末日半日游”,看一個(gè)又一個(gè)“人間末日地獄圖”的橫斷面。
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視聽風(fēng)格極其鮮明,坂本龍一的配音有時(shí)真是神來(lái)之筆,畫面色調(diào)則以黑白灰為主,對(duì)所有都市日常生活場(chǎng)景,都做了去日常化、去生活化的處理,明暗對(duì)比間很冷很肅殺。
比如高圓圓帶著任賢齊,收買公司元老們、一一發(fā)支票,高級(jí)寫字樓中的會(huì)議室,燈光畫面反而像老鼠洞。
一整個(gè)鋼鐵叢林、精裝廢土既視感,末日、寒涼、壓抑。
比如梁家輝的角色,講課所述案例中,受害者之一是他太太。隨即影片很具象化呈現(xiàn)了他一直聽到受害者的聲音,很痛苦很地獄。那一段就很不故事,而是主觀情緒的濃烈大放送,粗暴又殘忍,很具象的末日地獄。
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大量粗暴的動(dòng)作戲,在沒有文戲調(diào)節(jié)和支撐的情況下,會(huì)容易給人不適感。(當(dāng)然這種不適,應(yīng)該本來(lái)就是導(dǎo)演想要的)
演員陣容放哪都是王炸,沒毛病,盡管劇本讓人覺得哪哪都不挨著,但每個(gè)演員的角色塑造,在不成章的橋段里,依舊有魅力有氣韻、有血色和雪色。
所以,如果你期待看一部高度類型化的商業(yè)爽片,很可能會(huì)罵街。這都是啥啊,為啥啊,咋就完了呀,香港為啥下雪?1994年怎么就掏了部智能手機(jī)出來(lái)?
但你要說(shuō)《風(fēng)林火山》是什么小眾文藝片呢,那顯然又錯(cuò)位了。就很詭異,用槍戰(zhàn)肉搏戰(zhàn)的R級(jí)視聽,拍了一部“廢土文藝片”?(好像也不是?)
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《三國(guó)的星空第一部》
不知道為啥,我對(duì)這部有各種奇怪的誤解,很怕就是易中天講三國(guó),外加一些動(dòng)畫PPT(bushi)
(劃掉)后來(lái)我又誤會(huì),這大概是拍給小朋友們看的三國(guó)動(dòng)畫,只適合幼齡向的那種。
結(jié)果也不是,是完成度蠻高的三國(guó)動(dòng)畫電影。
種種泛文化類細(xì)節(jié)都挺考究,比如鎏金熊形青銅鎮(zhèn)、漢代錯(cuò)銀銅牛燈、銅鑒缶等等。
比如大漢天子轉(zhuǎn)身時(shí),身上那一串子,我眼拙不確定是不是“佩上有雙衡,下有雙璜,琚瑀以雜之,沖牙蠙珠以納其間”,但瞬間讓我穿越回在南越王墓博物館溜達(dá)的時(shí)候(南越對(duì)漢一度只稱王,但四舍五入自己偷偷當(dāng)皇帝,入葬用天子禮制)。
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比如冀州魚膾、幽州貊炙、青州太羹、并州羌煮,嘖嘖嘖想吃。一頓飯見曹操袁紹人生志趣的分野,見四海疆域,見少小往事又風(fēng)雨欲來(lái),挺有意思。
再比如打仗時(shí)種種陣法,比如祈雨,都是“復(fù)原知識(shí)點(diǎn)”既視感。也不是干巴巴講解,而是在流暢起伏的劇情中,自然而然因情因人因勢(shì)呈現(xiàn)。
“文與史”的皮面,和動(dòng)畫電影的戲劇性要求、呈現(xiàn)手法,做到了很不錯(cuò)的融合。
挺聰明的刪繁就簡(jiǎn),檀健次的配音,也蠻彩。
這版曹操,也不是忠奸敘事中臉譜化的漢賊。一代梟雄的來(lái)路,尚且不是“寧可天下人負(fù)我”的模樣。被罵“贅閹遺丑”,但其實(shí)這版曹操更接近有德有仁、不拘于門第高低的模樣。
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著名的《隆中對(duì)》“曹操比于袁紹,則名微而眾寡。然操遂能克紹,以弱為強(qiáng)者,非惟天時(shí),抑亦人謀也”。影片中的“以弱為強(qiáng)”,在人謀之外,其實(shí)給了曹操某種儒家“仁”的內(nèi)核光芒,而這一點(diǎn)也和主流電影的主角價(jià)值觀需求,本質(zhì)一致。
同時(shí),和所有著名的故事橋段,也都卡上了。
大漢天子劉協(xié),也不是我們熟悉的那個(gè)窩囊樣,易中天考證并“重塑”了某種歷史塵埃背后的小劉協(xié)。
最讓我感動(dòng)的,是曹操對(duì)劉協(xié)回憶洛陽(yáng)當(dāng)年盛景,紅塵萬(wàn)里、人間煙火,昨日恍若一場(chǎng)大夢(mèng)、消散烽煙鐵騎中,又在君臣恩親的回憶中,成了生死以之的明日愿望。
整部看下來(lái),我小時(shí)候嫌晦澀,字面上理解了但其實(shí)不理解的《觀滄海》,終于真正有了雄渾蒼涼之感,真正在我眼前活了“星漢燦爛,若出其里”。
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《畢正明的證明》:大黑馬
一開始我誤會(huì)這是啥小眾文藝片,王安宇和張?zhí)鞇壅剳賽壅劜幻靼啄欠N,實(shí)際當(dāng)然也不是。
完成度很高的類型片,對(duì)最大公約數(shù)的大眾電影受眾,很友好。
節(jié)奏把控,可以比照上個(gè)月的《捕風(fēng)追影》,我個(gè)人認(rèn)為情感部分的處理,也更順暢一些,屬實(shí)是大黑馬。
節(jié)奏,角色,情感價(jià)值落點(diǎn),都整得挺不錯(cuò)。
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王安宇電影首秀表現(xiàn)挺亮眼,他飾演的畢正明,一心做反扒警察,第一天就被惡賊挑斷腳筋,成了瘸子、當(dāng)了臥底、進(jìn)了榮門。
榮門是賊的嘴,很像某個(gè)江湖門派(反派那種),像是反派組織架構(gòu)的某種江湖奇譚。
90年代都市列車,又有前現(xiàn)代的隸屬關(guān)系、現(xiàn)代的動(dòng)作刺激感。偷竊的所謂手藝,各路招數(shù),以及榮門規(guī)矩和內(nèi)斗兇殺等等,都拍得挺有可看性。
影片從警方視角、臥底視角、學(xué)徒視角等多個(gè)視角彼此嵌透,活脫脫小成本拍出動(dòng)作大片的刺激。
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畢正明的幾位小伙伴,罪惡行跡中不得以的年少往事、良善未泯的人性、凄涼喋血的命運(yùn),都讓人唏噓。當(dāng)然扒手群像并不都是“他們沒得選”路數(shù),比如大反派花手就是罪不容誅的惡人,再比如四爺少爺?shù)鹊龋苡刑攸c(diǎn)的賊窩群惡圖。
畢正明和花手,以童年少年火車上第一次相遇為開始,以賊和警察在火車上生死搏斗為終章,類似的呼應(yīng)出現(xiàn)了好幾次、很周正。
我個(gè)人挺喜歡這種“小成本拍出大動(dòng)作片效應(yīng)”的路數(shù),我愿意稱之為成熟的“小工業(yè)化”,或者說(shuō)“小工業(yè)出大片”。
不是那種大片巨制大工業(yè)化、但有輕巧又扎實(shí)的類型片完成度。
以上。
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