真人電影未曾還原的三國(guó)歷史，易中天用動(dòng)畫做到了

易中天已經(jīng)78歲了，但當(dāng)筆者見到他時(shí)，眼前的他依舊和公眾記憶的模樣并無二致：目光如炬，健談如昔。尤其是提到三國(guó)歷史時(shí)，更是信手拈來，口若懸河，仿佛一瞬間回到了二十年前《百家講壇》的講桌前。

不同的是，這一次他以完全不同的身份出現(xiàn)在觀眾視野。由易中天監(jiān)制、編劇，導(dǎo)演于孟、袁原執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《三國(guó)的星空第一部》，即將在國(guó)慶檔期和大家見面。

與當(dāng)下流行的奇幻題材不同，影片是一部“硬核”的歷史動(dòng)畫，也是近些年難得一見的“三國(guó)”題材。作為系列第一部，影片聚焦董卓入京到官渡之戰(zhàn)的十余年歷史，尤其是曹操、袁紹等人在亂世中爭(zhēng)鋒的故事。

人們?cè)缫蚜?xí)慣把“三國(guó)”與易中天聯(lián)系在一起，這并不讓人驚訝。令人意外的是，這一次三國(guó)與易中天的組合，呈現(xiàn)的竟是一部動(dòng)畫電影。

在《三國(guó)的星空第一部》上映前，帶著期待與好奇，我們與影片編劇、監(jiān)制易中天，導(dǎo)演于孟、袁原坐在一起，聊了聊這部新片。

緣起：地鐵里的小讀者

影片的緣起頗為偶然。

2023年春天，易中天收到一張朋友轉(zhuǎn)發(fā)的照片：地鐵里，一位初中生模樣的讀者，正埋頭閱讀他所著的歷史小說《曹操》。不久后，又有人在深圳地鐵上拍到了同樣的場(chǎng)景。

這個(gè)瞬間觸動(dòng)了易中天，女兒易海貝順勢(shì)策劃了一場(chǎng)讀者見面會(huì)，他與小讀者們面對(duì)面交流。孩子們對(duì)歷史的濃厚興趣多少有些令易中天出乎意料，現(xiàn)場(chǎng)反響熱烈，甚至不少小讀者們問他，會(huì)不會(huì)把這段歷史拍成電影，這便是這個(gè)項(xiàng)目最初的起點(diǎn)。

有了這個(gè)念頭，易中天便開始認(rèn)真思考：是拍攝真人歷史片，還是動(dòng)畫片？他坦言，考慮到制作成本和周期，以及藝人“塌房”等不可控的風(fēng)險(xiǎn)，動(dòng)畫片就成了團(tuán)隊(duì)最穩(wěn)妥也最能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力的選擇。

從學(xué)者到編劇，是五十一版劇本

大家往往只注意到了易中天的歷史學(xué)者身份，忽視了他的其他經(jīng)歷。采訪時(shí)易中天透露，早在上世紀(jì)60年代，他在新疆插隊(duì)時(shí)就開始寫舞臺(tái)劇，這層身份甚至比他從事歷史和文化研究要來得更早、更久。

但戲劇編劇與電影編劇的創(chuàng)作思路完全不同，前者需要圍繞人物、依賴臺(tái)詞搭建情境，后者則需要在世界觀與事件的建構(gòu)中尋找事件張力。初次做電影編劇的易中天，劇本改了51版，才最終定稿。

除了寫作思路的轉(zhuǎn)化，作為歷史學(xué)者的易中天格外注重影片里的時(shí)代還原是否嚴(yán)謹(jǐn)，避免“歷史穿幫”。他為團(tuán)隊(duì)立了一條規(guī)矩，漢朝之后的物件，決不能出現(xiàn)在影片場(chǎng)景中。

這種“較真”的基調(diào)，使《三國(guó)的星空》與市面上大多數(shù)歷史影視作品涇渭分明。

影片的兩位導(dǎo)演于孟、袁原分享了一個(gè)故事。

馬鐙，幾乎是古裝歷史劇最常見也最不起眼的道具之一，易中天卻堅(jiān)持不能在影片里出現(xiàn)。在大眾印象中，馬鐙是騎馬時(shí)必備的馬具，在刻畫動(dòng)作戲時(shí)，馬鐙也是人物動(dòng)作的受力點(diǎn)，看似微小的細(xì)節(jié)會(huì)影響到整個(gè)人物動(dòng)作的表現(xiàn)。

原來，根據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目脊沤Y(jié)果，最早的馬鐙在西晉時(shí)才出現(xiàn)，東漢時(shí)期并無此物。看似微不足道，卻直接決定了歷史還原程度，以及騎馬時(shí)人物的姿態(tài)與動(dòng)作邏輯。許多影視劇對(duì)此一筆帶過，而這一次，易中天和團(tuán)隊(duì)選擇了“糾錯(cuò)”。

最終，兩位導(dǎo)演按照易中天的建議還原了漢代騎馬時(shí)的姿態(tài)，他們也意識(shí)到這個(gè)項(xiàng)目的不同之處，除了藝術(shù)創(chuàng)作，還肩負(fù)著尊重歷史的責(zé)任與傳承文化的使命。

大量與馬鐙類似的歷史細(xì)節(jié)隱于片中，小到器物的紋路、場(chǎng)景中的牡丹、攤販?zhǔn)圪u的水果，大到建筑的風(fēng)格樣式，道路兩旁的樹木，都依據(jù)史料考證還原。由此，便系統(tǒng)化的構(gòu)建了銀幕上東漢時(shí)代的風(fēng)土面貌。

影片中每一個(gè)微小細(xì)節(jié)，背后是團(tuán)隊(duì)下的苦功夫。

幾年來，于孟和袁原帶著美術(shù)團(tuán)隊(duì)走訪全國(guó)上百家歷史博物館，考察的范圍從衣食住行到房梁斗拱，再?gòu)闹刑釤挘粸橛捌姆兰群虾跏穼?shí)，又能在光影中真實(shí)可感。易中天打趣說，現(xiàn)在拿件文物出來，美術(shù)團(tuán)隊(duì)能馬上一眼分辨它的來歷背景。

歷史與戲劇：在史實(shí)空白處“補(bǔ)筆”

除了精雕細(xì)琢的外在還原，對(duì)于史實(shí)的還原和改編，《三國(guó)的星空第一部》很可能也是近來影視作品中最為審慎的。

主創(chuàng)們秉持大的歷史脈絡(luò)與人物性格遵循歷史典籍記載，在此基礎(chǔ)上做局部的戲劇化呈現(xiàn)，找到人物情感的落腳點(diǎn)，讓古籍里寥寥數(shù)語(yǔ)的人物，化為銀幕上可理解、可共情的角色。

易中天強(qiáng)調(diào)，片中的人物設(shè)定、歷史依據(jù)均源自《三國(guó)志》《后漢書》等歷史古籍，而非《三國(guó)演義》這樣的歷史虛構(gòu)小說。尤其是被后世戲劇化詮釋過無數(shù)遍的“奸雄”曹操，在影片中的呈現(xiàn)比以往更復(fù)雜，更多面。

為曹操配音的是演員檀健次，他的聲音表演為影片增色很多。易中天也頗為滿意：“非常出色，他不是在刻意表演，而是進(jìn)入情境后的自然流露。”尤其是曹操感慨亂世時(shí)個(gè)人命運(yùn)不可捉摸的戲份，聽到配音后易中天非常感動(dòng)，感慨戰(zhàn)爭(zhēng)年代誰(shuí)都不知道明天會(huì)發(fā)生什么：“畢竟槍炮是不長(zhǎng)眼的。”

影片中最核心的人物關(guān)系，是曹操和袁紹。從少時(shí)相識(shí)到志趣分歧，從同盟到分裂，兩人的性格與選擇構(gòu)成了故事走向的根本張力。漢獻(xiàn)帝劉協(xié)的加入，又讓這段權(quán)謀角力更添復(fù)雜，三方交錯(cuò)的人物關(guān)系構(gòu)成了影片的故事基礎(chǔ)。

易中天以歷史記載構(gòu)成了影片中人物的弧光。袁紹與曹操自幼相識(shí)，相似的家族背景讓他們成為發(fā)小，但前者孤傲自負(fù)，后者孤勇務(wù)實(shí)，這成了他們從交好到分崩離析的內(nèi)在原因，也是關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上做出不同抉擇的內(nèi)因。影片牢牢的抓住這一點(diǎn)，讓古籍中對(duì)二人關(guān)系的些許筆墨，在銀幕上有了具象化的呈現(xiàn)。

影片并非簡(jiǎn)單的“史實(shí)搬演”。

以官渡之戰(zhàn)為例，真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)位于今日河南鄭州東北的平原，地勢(shì)平坦，視野開闊，卻少了起伏變化，若完全依原貌呈現(xiàn)在銀幕上，視覺效果顯得單薄。于孟、袁原在與易中天討論后，在地形設(shè)計(jì)上巧加起落，使兩軍對(duì)壘更具層次感，山川起伏與陣勢(shì)交織，令畫面調(diào)度更具張力，也讓這段歷史獲得了更具電影感的重生。

此外，導(dǎo)演將這場(chǎng)大戰(zhàn)的視聽設(shè)計(jì)更符合電影的呈現(xiàn)邏輯，從包圍到奇襲，再到霹靂車這樣的“重武器”亮相攻城戰(zhàn)，雙方你來我往，重現(xiàn)了冷兵器戰(zhàn)場(chǎng)的緊張與刺激，同時(shí)不會(huì)千篇一律，令觀眾不會(huì)覺得乏味。

同樣，古籍的矛盾與空白也給創(chuàng)作者留出空間。

易中天介紹，漢獻(xiàn)帝劉協(xié)與曹操的關(guān)系，史書中鮮有記載，編劇時(shí)就依據(jù)邏輯推理人物的動(dòng)機(jī)，重構(gòu)二人的關(guān)系。在此筆者不劇透，但觀影之后，相信大多數(shù)觀眾不僅會(huì)對(duì)兩人之間的情感與權(quán)謀有更深的體悟，也會(huì)對(duì)片名“三國(guó)的星空”有更真切的理解。

提及影片即將和觀眾見面，于孟和袁原相視一笑，坦言心里榮幸與忐忑并存。易中天則一如既往的快人快語(yǔ)：“我真心希望今年國(guó)慶檔所有的電影票房都好，大家都好我們才能好。”

《三國(guó)的星空第一部》即將開演，而整部三國(guó)的壯闊史詩(shī)，才剛揭開它的序幕。

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