從《赴山?！烦霭l(fā)，談一點(diǎn)關(guān)于目前國(guó)產(chǎn)劇的思考

文/葉秋臣

在閑暇時(shí)，把最近的熱播劇《赴山海》點(diǎn)開看了一會(huì)兒。

過程中，發(fā)現(xiàn)了目前國(guó)產(chǎn)劇的癥結(jié)所在。

于是，便想著以此劇為出發(fā)點(diǎn)，談?wù)劯邢牒退伎肌?/p>

網(wǎng)上有很多吐槽這部劇的，大多數(shù)觀眾因?yàn)槌梢愕摹渡徎恰啡肟?，結(jié)果罵罵咧咧地退出來(lái)。

我當(dāng)年也很喜歡《蓮花樓》，喜歡到專門為這部作品寫了系列劇評(píng)，按照每個(gè)單元案件一篇的節(jié)奏，完成了所有的文字，感興趣的可以去搜“葉秋臣+蓮花樓”來(lái)看。

在《赴山?！愤€未正式播出時(shí)，我就在網(wǎng)上刷了一些預(yù)告和劇照，從造型來(lái)講，這部戲里的古代造型與李相夷/李蓮花確有相似之處，所以抱著再看一部《蓮花樓》番外的心態(tài)點(diǎn)開。

當(dāng)然，結(jié)果證明了這兩部劇并不同。

開篇是網(wǎng)文寫手的穿書，這讓我想起了《書卷一夢(mèng)》的穿劇本，以及《永夜星河》的穿小說(shuō)。

當(dāng)然，最早還是那部《傳聞中的陳芊芊》。

國(guó)產(chǎn)劇的問題癥結(jié)之一，就在于“復(fù)制”。

某題材火了，所有劇組拼命去趕制類似的作品。

某明星火了，所有劇組拼命去找類似的題材繼續(xù)給他拍。

《甄嬛傳》出現(xiàn)后，宮斗已經(jīng)把所有花都拍遍了，最后什么結(jié)局，大家也知道。

穿越被限制后，大家想到了穿書和做夢(mèng)等等殼子來(lái)套，但也只是把設(shè)定給圓上了。

大家都在不斷“復(fù)制”，而不去創(chuàng)新，那么就會(huì)看到遍地都是類似的仙俠劇，類似的穿越劇，類似的都市劇。

記得《隱秘的角落》播出后，懸疑跟風(fēng)開啟了一大波輸出，有些完全是牽強(qiáng)附會(huì)，無(wú)聊硬湊，慘不忍睹。

后來(lái)大家發(fā)現(xiàn)了，能寫明白懸疑劇邏輯框架的編劇不多，加上資方等等因素的影響，逐漸才消停下來(lái)。

快餐時(shí)代之下，很少人愿意沉下心去打磨劇本和構(gòu)思故事，大家更愿意的是掙一波快錢，找個(gè)知名度略高些的小說(shuō)IP改改就拍。

高人氣藝人+老戲骨一湊，再來(lái)幾個(gè)力捧的新人，這個(gè)局就齊了。

演技？

演技也是按平均分來(lái)的。

那些拿零蛋的人，總有90分的往上拽。

有些主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很清楚，這些劇拍給粉絲看就行了，反正不論多難看都會(huì)買單。

極限壓縮后期制作時(shí)間，打工人苦不堪言，可成品里沒有穿幫鏡頭根本不可能，畢竟大家都是人。

恨不得一個(gè)月能出部劇，一年能搞出120個(gè)熱搜，流量和贊助費(fèi)塞滿腰包。

渾渾噩噩，忙活一年。

這個(gè)方式看似勤奮，實(shí)則相當(dāng)“偷懶”。

沒錯(cuò)，“偷懶”也是國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)下的弊病之一。

在爛劇里，人物塑造極度扁平化，大家念完臺(tái)詞就想著吃盒飯，除了主角之外其余全是沒有思考的工具人。

最近我有一個(gè)很深的感觸，國(guó)產(chǎn)劇幾乎找不到可以追的內(nèi)容，好像反反復(fù)復(fù)都是那些東西，毫無(wú)新意。

一直宣傳大制作和“S+”的國(guó)產(chǎn)劇，始終都在下坡路上越走越快。

可與之相對(duì)的是國(guó)產(chǎn)綜藝在崛起，不論是口碑評(píng)價(jià)還是熱度，都在遠(yuǎn)超國(guó)產(chǎn)劇的節(jié)奏上行進(jìn)。

最后一個(gè)問題，我想講講“注水”。

明明一個(gè)故事可以精煉簡(jiǎn)單地講清楚，但出于多重考慮，在主線之外延伸了無(wú)數(shù)的支線，塞進(jìn)了不屬于核心的內(nèi)容，觀眾看起來(lái)就失去了靈魂。

職業(yè)劇不去講“職業(yè)”，披著職業(yè)的皮去談戀愛。

歷史劇不去講“歷史”，裹著歷史的外衣搞謀略。

甚至有些愛情劇都不及格，配角的感情線比主角還要多。

等等。

隨著觀眾的審美提升，加上國(guó)產(chǎn)劇之外的其他選擇，若是突破不了瓶頸，境況只會(huì)越來(lái)越艱難。

但怎么辦呢？

從向錢看，到向前看。

文/葉秋臣

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