《家庭簡史》：撥開縫隙與傷口，探討不完美關(guān)系的優(yōu)化可能

看完《家庭簡史》，很想沖出電影院，好好曬一曬太陽。

這部電影應(yīng)該是在江浙地區(qū)取景拍攝的，影片幾乎從頭到尾都在下雨。

即便不下雨的時候，片中的場景也是濕漉漉的。

影片略暗黑、懸疑、驚悚的家庭關(guān)系探討，更加重了濕淋淋的體感。

奇妙的是，濕淋淋的客觀場景跟影片的主題表達高度渾然一體。

我們都知道，家人是血緣決定的，是不能自由選擇的。

所以，有些父母得不到完美的孩子，不少孩子也沒有完美的父母。

以至于，別人家的孩子或父母，有時也會成為一種渴望或誘惑。

正是這種渴望完美孩子或父母的暗黑誘惑，讓影片《家庭簡史》的故事得以成立并充滿戲劇張力。

今天（9月12日），林見捷自編自導(dǎo)，祖峰、郭柯宇、孫浠倫、林沐然等主演的家庭懸疑電影《家庭簡史》，終于正式上映了。

如果只能用一句話評價這部電影，我會說它是一部很難得且精彩、個人很喜歡的影片。

說它難得且精彩，原因有三。

年輕導(dǎo)演的新腦子就是好用：小視角剖析中國當代家庭關(guān)系

影片選擇的題材是讓人耳目一新的，在國產(chǎn)電影更顯新穎、獨特，同時又經(jīng)得起品味。

從影片中郭柯宇系的絲巾、孫浠倫的年齡，以及超市等開放場景中無人戴口罩的情況看，這部影片可能拍攝于2019年年底之前。即便現(xiàn)在上映，它的主題表達、人物形象都是非常鮮活當下的。

影片通過探討一段時間，四個人、兩個家庭互相碰撞、融合的過程，呈現(xiàn)了中國式家庭關(guān)系的復(fù)雜現(xiàn)狀，發(fā)人深省。當然，影片并不能代表中國當代家庭的所有關(guān)系模式，但至少可以代表其中的兩種類型。

一種是那種物質(zhì)條件優(yōu)渥，家人之間的關(guān)愛與表達都分散在細碎、枯燥、重復(fù)的日常中。另一種是那種家境較差且孩子會遭遇父親家暴的單親家庭。

表面看，影片講述的是一個失去母親并經(jīng)常被酗酒父親虐待的孩子嚴碩（孫浠倫 飾演），偶然去了涂偉（林沐然 飾演）家，感受到涂母（郭柯宇 飾演）的溫暖、涂父（祖峰 飾演）的威嚴以及涂家家境的優(yōu)越后，開始小心翼翼地去討好、迎合涂偉的父母，希望融入涂家而引發(fā)的故事。

往更深處看，會發(fā)現(xiàn)，影片探討的更多是不完美家庭的縫隙與傷口。有些家庭外觀看上去完美無缺，內(nèi)里卻各有各的縫隙。

嚴碩發(fā)現(xiàn)了涂家的縫隙與裂痕，于是決定去扮演一個能滿足這個家庭夫婦需求的孩子——一個涂家家庭關(guān)系的“侵入者”。

盡管這個角色扮演不一定是嚴碩本來的形象或者內(nèi)心喜歡的樣子，但是他需要成為那個樣子，為自己爭取天生沒有卻又非常渴望的家庭環(huán)境與成長機遇。

風(fēng)格初具：用朦朧流動的影像與意象塑造敘事基調(diào)

《家庭簡史》雖然是導(dǎo)演林見捷的第一部長片，但整體的影像表達是成熟流暢兼具個人風(fēng)格的。

影片不僅用了很多朦朧流動的影像來統(tǒng)一故事的懸疑驚悚氛圍，也運用了很多升華情節(jié)或主題表達的意象概念來增加影片的豐富性與藝術(shù)性。

這部影片最喜歡的場景有兩個。

一是涂父聽到嚴碩一直在為涂偉代學(xué)、代考非常憤怒，決定把嚴碩送回他自己家。

他發(fā)動汽車之后，影片呈現(xiàn)的是一系列航拍視角下的路面標識與街道社區(qū)。這些航拍景象是不斷變化的。汽車是想比較老舊破敗的街道、社區(qū)后，并沒有停車，而是繼續(xù)行駛，甚至加速穿過了一系列新景象，最終進入到比較高檔靚麗的社區(qū)，然后轉(zhuǎn)場到了涂家。

這一系列場景的轉(zhuǎn)化，暗示了涂父把嚴碩送回了嚴家，但最終又把他帶回自己家的場景。影片并沒有展現(xiàn)兩人在車里有沒有做更深入的交流，但是通過航拍影像的流動與變化，巧妙反映了兩人關(guān)系的矛盾變化、緩和甚至達成諒解。

另一個是影片結(jié)尾處一家三口吃早餐剝雞蛋的場景：一家三口沒有交流、沒有互動、沒有笑容，就像最初那樣，不夠溫暖但也不算冷漠，只是像白開水一樣，重回平淡、乏味的重復(fù)與穩(wěn)定。

這何嘗不是現(xiàn)實中很多家庭關(guān)系的常態(tài)呢？每個家庭成員都有自己的心事和世界，家人對彼此的愛與維護，是無條件的至關(guān)重要。影片已經(jīng)呈現(xiàn)了這種習(xí)以為常的愛與關(guān)系改善的可能，畢竟嚴碩做到了。

至于那個像入侵者一樣的嚴碩，他的歸宿和未來都是不確定的。就像他出現(xiàn)在涂家以前一樣，都是一種沒有向觀眾展示的謎。

留白藝術(shù)——“以小見大”實現(xiàn)“以少勝多”的妙招

林見捷沒有一般新人導(dǎo)演什么都想說、什么都想表達的通病，他的表達非常克制，很善于運用留白藝術(shù)。作為新人導(dǎo)演，這是極其難得的。

留白藝術(shù)的運用，不僅確保了影片驚悚懸疑氛圍的持續(xù)感和整體感，也為影片注入了很多言有盡而意無窮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

與此同時，影片沒有用密集的臺詞說教去強行輸出影片自以為是的觀點。而是用留白為觀眾創(chuàng)造了大量的思考、想象、互動空間，讓觀眾可以結(jié)合自身經(jīng)歷與理解去解讀影片呈現(xiàn)的主題、故事與人物。

也因此，影片雖然沒有宏大敘事的企圖，反而實現(xiàn)了以小見大的以少勝多，通過故事情節(jié)的推進，角色的塑造與演繹，視聽語言的調(diào)度等完成了故事深度、厚度和價值的夯實。

比如，影片沒有一處臺詞明說嚴碩想要逃離原生家庭，融入涂家的強烈欲望。但是卻用鏡頭語言和演員演繹反復(fù)暗示，嚴碩在時刻計劃著。

有點遺憾的是，影片結(jié)尾部分，嚴碩的最后一個鏡頭感覺沒有發(fā)揮好，沒有演出這個角色未來命運的不確定性和復(fù)雜性，有點像無效情節(jié)。而涂偉最后鏡頭的表現(xiàn)又過于豐富，有種用力過猛的突兀感。

特別值得一提的是，影片中，祖峰、郭柯宇的表演是非常準確、自然、適度的，孫浠倫、林沐然兩位年輕演員跟他們演對手戲的互相配合非常耐看。彼時，孫浠倫、林沐然，應(yīng)該都是十五六歲的年紀。

不過，《家庭簡史》這部電影終歸還是偏文藝的，可能不是大眾都能喜歡的類型。觀影結(jié)束后，我右手邊的兩個女孩子以及隔壁排的另一個女孩子，不是表示沒看懂，就是覺得感電影很怪、莫名其妙。