我們可能都低估了常遠(yuǎn)的演技

看完曹保平導(dǎo)演的《脫韁者也》，我意識到一件事，這是我今年第三次在國產(chǎn)院線電影中看到常遠(yuǎn)的表演。

《人生開門紅》、《長安的荔枝》、《脫韁者也》，三部電影，三種類型，常遠(yuǎn)演的也是完全不一樣的三種角色。

當(dāng)大多數(shù)觀眾對常遠(yuǎn)的印象還停留在“孟特嬌”和“看人真準(zhǔn)”時，常遠(yuǎn)已經(jīng)悄然間完成了從一個“喜劇黃金配角”到“類型片多功能實力派演員”的蛻變。

今年，正是常遠(yuǎn)厚積薄發(fā)的一年。

曹保平向來以擅于調(diào)教演員而聞名，周迅在他的鏡頭下塑造出了李米，鄧超、段奕宏、郭濤也是憑借他的電影拿到了上影節(jié)的三黃蛋影帝。看到常遠(yuǎn)出現(xiàn)在曹保平新片的演員表里時，我就已經(jīng)開始期待他能拿出與過往完全不同的表演。

事實上，在《脫韁者也》中，常遠(yuǎn)也的確演出了新意。

常遠(yuǎn)一亮相就讓我感到驚喜，一個眼神，我就確認(rèn)，常遠(yuǎn)找準(zhǔn)了表演方向。

他飾演的二姐夫虛偽、貪婪、裝腔作勢，但同時又不是完全沒有人情味兒，常遠(yuǎn)的表演鮮活而靈動，讓觀眾會覺得，這個角色仿佛就是身邊認(rèn)識的人一樣，有市井氣，有呼吸感，他自帶的喜劇特質(zhì)，又讓角色在本身并不討喜的特點下多出了幾分別樣的特質(zhì)，令觀眾過目難忘。

最重要的是，塑造二姐夫這個角色，常遠(yuǎn)對表演力度的拿捏，始終是恰到好處的，如果說那一口天津話和舉手投足間的小動作是演員的外功，但每個表情每個眼神中氤氳著的生活感，就是常遠(yuǎn)表演內(nèi)力的展示。他顯然意識到了，《脫韁者也》雖然有喜劇元素，但并不完全是喜劇片，在一部有較強現(xiàn)實底色的犯罪類型片中，常遠(yuǎn)的表演也做到了力求真實，不夸張，不刻意，一切表演設(shè)計，都與生活對齊了顆粒度。

喜劇不好演，這是共識，喜劇演員的演技容易被人們低估，也是常態(tài)。

很大程度上，常遠(yuǎn)也是一個被低估的好演員。

憑借幾部爆款喜劇片，常遠(yuǎn)給留下了諸多讓人百看不厭的名場面，積累了很高的國民度，反而讓觀眾在很多時候忽略了他表演的細(xì)膩與精準(zhǔn)。

常遠(yuǎn)有一種特別的能力，他能在短時間內(nèi)用簡單的表情和肢體動作把角色需要的特質(zhì)完美詮釋，所以，他當(dāng)然是每個導(dǎo)演在各種類型片中都需要的多功能性演員。

在今年暑期檔熱映的《長安的荔枝》中，常遠(yuǎn)飾演奸詐陰狠的宦官魚朝恩，在宦官賽道，又闖出了自己的一片天。

他的表演，讓我在一瞬間想到了許多TVB鼎盛時代的黃金配角，比如飾演全冠清、陳友諒、風(fēng)際中等人的陳榮峻，只要一露面，一個眼神亮出來，觀眾就能判斷出事情要壞，為主角捏一把汗。

演奸角能演得讓人覺得可恨，憑借的是表演的精準(zhǔn)。

影片中，常遠(yuǎn)飾演的魚朝恩和王迅飾演的署令打了個照面，對了下眼神，不需要多說什么臺詞，觀眾所需要的信息，就已經(jīng)被演員傳遞了出來。因為常遠(yuǎn)的表演足夠精準(zhǔn)，他的眼神把魚朝恩想要推諉責(zé)任的陰險狡詐全都演了出來。到了影片后半段，魚朝恩與楊國忠爭功，決定半路劫殺李善德的隊伍，下命令時常遠(yuǎn)眼神里剎那間流露出的狠毒與冷血，更是讓人不寒而栗。

當(dāng)然，常遠(yuǎn)也絕不只是一個黃金配角。

他具備出演主角的能力，比如在今年的《人生開門紅》中，常遠(yuǎn)飾演的烤腸小攤販周大江就打破了某種固有的北方喜劇表演模式的，依然好笑，但演法很新穎。

看《人生開門紅》，我的第一反應(yīng)依然是十足驚訝。

套用沈騰的話說，我沒想到常遠(yuǎn)會出演一個看上去更像是艾倫會演的角色。

傻傻的、憨憨的，窩囊但善良，窮困潦倒但極具正義感。

這樣的角色，并不在常遠(yuǎn)的舒適區(qū)里。

坦白講，常遠(yuǎn)長了一張“聰明人的臉”，這是先天條件，與演技無關(guān)，他演頭腦精明精明甚至陰毒算計的角色，都能發(fā)揮所長，但要詮釋一個木訥憨厚的小人物角色，就完全得靠演技來支撐了。

但常遠(yuǎn)還真就出色地完成了任務(wù)。

沈騰說看到常遠(yuǎn)的表演，會完全相信他，對角色感到信服。誠然，常遠(yuǎn)把周大江演出了真實感，臟得發(fā)油的頭發(fā)，黝黑粗糙的皮膚，都只是角色塑造的加成，真正造就這個角色的，是常遠(yuǎn)緊皺的眉頭、討好的眼神、真誠的笑容、不安的狀態(tài)。

他把一個深陷經(jīng)濟困境又不愿出賣良心的小人物演活了，但同時，他也沒有忘記自己喜劇演員的屬性，在關(guān)鍵時刻，他依然有辦法把觀眾逗笑。

比如鄧家佳飾演的小海茉有一場強吻周大江的戲，吻完之后，周大江很緊張局促，小海茉安慰他說“別緊張，我有團隊”，周大江這么回復(fù)：

“都得親我啊……”

這是常遠(yuǎn)在現(xiàn)場靈機一動接的現(xiàn)掛。

常遠(yuǎn)的表演，隨時都能給觀眾帶來意外之喜，而這份意外的背后，或許是相聲世家的家學(xué)淵源，又或許是話劇舞臺的千錘百煉。

毫不夸張地說，如果把國產(chǎn)電影的拍攝比喻成一項土木工程，常遠(yuǎn)就是一塊所有導(dǎo)演都希望能搬來使用的金磚，他是萬能的，是百搭的，是放在任何地方都有機會熠熠生輝的。

他是多變的，能夠演繹各種各樣的角色。演喜劇，在開心麻花的幾部名作里，只要出場，他就是金句名梗創(chuàng)造者，把小人物的各種特點演繹得非常到位。

能用最短的時間留給觀眾最深的印象，這也是天賦與功力的體現(xiàn)。

“看人真準(zhǔn)”那場戲，常遠(yuǎn)飾演的“標(biāo)清王力宏”柳建南坐在那里，繃出了一臉的嚴(yán)肅，像是個馬上就要赴死的義士，仿佛經(jīng)得起任何考驗，但一箱子現(xiàn)金出現(xiàn)在他面前之后，瞬間變臉，眼睛笑得都瞇成了縫，連魚尾紋和牙齦都充滿了戲劇張力，滿滿的喜感。

如果一個普通觀眾覺得喜劇好演，不妨拿這場戲一試，對著鏡子照著常遠(yuǎn)的表演模仿一遍，你會發(fā)現(xiàn)，其實很難演出常遠(yuǎn)所達(dá)到的“笑果”，那種節(jié)奏感，多少來自于多年舞臺表演賦予他的經(jīng)驗。

在《獨行月球》中，常遠(yuǎn)飾演航天工作者朱皮特，戲份不多，但每次出場，都能逗笑觀眾。我對朱皮特手中時刻端著的保溫杯印象深刻，而圍繞著這個保溫杯設(shè)計出的諸多笑點，其實都是常遠(yuǎn)自己的靈機一動。

什么是好演員？會觀察生活，并且能把生活中的點點滴滴融入進(jìn)自己的表演，這就是好演員。

演配角常遠(yuǎn)能給到靈光一現(xiàn)，演主角常遠(yuǎn)也能抓住人物的內(nèi)核。詮釋有復(fù)雜內(nèi)心世界的角色時，他也能把握住角色的關(guān)鍵特質(zhì)，演出最容易讓觀眾共情的一面。

比如在他自導(dǎo)自演的《溫暖的抱抱》中，他飾演有潔癖的鋼琴教師鮑抱，也讓人能夠共情角色的內(nèi)心世界，產(chǎn)生強烈的代入感。

飾演這個有強迫癥的角色時，常遠(yuǎn)多次請教了心理醫(yī)生，對當(dāng)代年輕人的都市病有了深刻調(diào)研，找到喜劇人物身上的悲劇內(nèi)核，才讓角色真正具有了靈魂。

到了今年，常遠(yuǎn)在三部電影里又展現(xiàn)出了完全不同的三種表演，這樣的多面性，是一個演員的殺手锏，讓他充滿了可能性，也無疑會讓更多的導(dǎo)演愿意發(fā)掘出他更多的潛力。

對于常遠(yuǎn)來說，這或許還只是一個開始。

拿今年的院線片來說，已經(jīng)定檔的電影里，《刺殺小說家2》和《浪浪人生》中都有常遠(yuǎn)參演。

我會很好奇，在已經(jīng)詮釋了三個不同類型的角色之后，常遠(yuǎn)是否還能讓我們看到新的一面？

2. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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