中國畫領(lǐng)域缺少打造IP的畫家，為什么缺少，是大家要思考的問題

文/馮海濤 畫作/肖大平

書畫收藏現(xiàn)在分兩個(gè)領(lǐng)域，一個(gè)是以傳統(tǒng)為集群的；一個(gè)是一當(dāng)代為集群的。傳統(tǒng)集群，現(xiàn)在人員廣，屬于全社會(huì)層面的參與。當(dāng)代集群，現(xiàn)在是局域性參與，但是參與者基本都是有著豐厚資金實(shí)力的人員。可以說，兩者在不同的環(huán)境中收藏。即使有都參與其中的，也是極少數(shù)的人。而且他們還有一個(gè)特征，就是傳統(tǒng)集群收藏當(dāng)代作品的，都是物美價(jià)廉的當(dāng)代作品。當(dāng)代集群的收藏傳統(tǒng)作品的，都是收藏近現(xiàn)代名作和當(dāng)代畫家價(jià)格高的作品。這個(gè)現(xiàn)象，說明了什么？說明了，現(xiàn)在玩?zhèn)鹘y(tǒng)的都是基本民眾，偶有凈資產(chǎn)高的參與，也是在初級(jí)市場晃悠。而玩當(dāng)代的，都是資產(chǎn)豐厚的群體。為什么會(huì)出現(xiàn)這個(gè)原因呢？

肖大平作品

我覺得最主要的原因，還是我們當(dāng)下的官商，都是接受西方思想教育的原因。當(dāng)然，這里面也存在著國際文化因素。這些，我們可以從國內(nèi)知名的畫廊和畫家IP打造的哪些公司或者機(jī)構(gòu)所包裝簽約的畫家都能看出，基本都是從美院里選取的當(dāng)代。可以說，沒有一個(gè)國際性公司和機(jī)構(gòu)簽約傳統(tǒng)類畫家的。出現(xiàn)這個(gè)問題，最大的原因是文化不自信，是對(duì)自己文化的不認(rèn)同。而造成這個(gè)原因的就是，我們的教育問題，我們的文化口的管理者缺少自己文化背景下教育出來的人員。

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都說藝術(shù)無國界，都說要學(xué)習(xí)優(yōu)秀的藝術(shù)。我想問一下，藝術(shù)真的沒有國界嗎？藝術(shù)的優(yōu)秀是怎么認(rèn)定的？藝術(shù)無國界，為什么你不去弘揚(yáng)自己文化下的藝術(shù)？優(yōu)秀的藝術(shù)就是外來文化下的藝術(shù)嗎？因?yàn)椋銓W(xué)習(xí)的是外來文化下的藝術(shù)，因?yàn)槟阋磕闼鶎W(xué)習(xí)的揚(yáng)名立萬，要獲取財(cái)富，而去高喊藝術(shù)無國界，中國繪畫被淘汰了。我還高看你，因?yàn)槟阕钌僬鎸?shí)。可是，你當(dāng)了BIAOZI還要立牌坊。就讓人惡心了！當(dāng)然，我們的傳統(tǒng)集群收藏者也不爭氣。只知道參與不知道提高自己的認(rèn)識(shí)。而傳統(tǒng)領(lǐng)域的畫家就更加有問題，有建樹的畫家被埋沒，渾水摸魚的亮相在藝術(shù)的大舞臺(tái)。這種情況下，不出現(xiàn)現(xiàn)狀才怪。

肖大平作品

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