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高全軍(左)憑借自己的理念與技術(shù),獲得了老窯工們的認(rèn)可。(湖北日報全媒記者 成熔興 攝)
湖北日報全媒記者 成熔興 劉毅 通訊員 陳鈺 陳祥
放下北京央企的“金飯碗”,他毅然轉(zhuǎn)身,捧起了故鄉(xiāng)蘄春的“泥飯碗”。
他創(chuàng)新古法柴燒技藝,讓一度沉寂的千年龍窯重燃窯火,推動管窯陶器從日用粗陶邁向藝術(shù)柴燒的轉(zhuǎn)型之路。
如今,他又考取景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)攻讀博士學(xué)位,摸索技術(shù)、藝術(shù)加學(xué)術(shù)的發(fā)展新路。
窯火灼灼,陶韻綿長。作為湖北樂之陶陶藝有限公司負(fù)責(zé)人,高全軍扎根于黃岡市蘄春縣管窯鎮(zhèn),正全情投入一場跨越古今的創(chuàng)業(yè)實踐。
老窯廠迎來新主人
蘄春縣管窯鎮(zhèn)是湖北“三大民窯”之一,有千年制陶史。位于赤西湖畔的李家窯村,三面環(huán)水,擁有優(yōu)越的大件陶器運輸條件。
老窯廠內(nèi),一條龍窯依山而建,是我省最古老、保存最完好的古龍窯。七座紅磚車間錯落有致,三棵三百多歲的楓楊古樹撐開如蓋綠蔭。車間門口,近三米深的走廊被分成多個拱形廊洞,每個都是一處設(shè)施齊全的陶藝工位。70歲的賈師傅正坐在他父親當(dāng)年工作的位置上拉坯、盤條。
“上世紀(jì)七八十年代,窯廠仍十分興旺,產(chǎn)品遠(yuǎn)銷國內(nèi)外。但隨著現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)業(yè)的沖擊,窯廠迅速沒落,龍窯也停燒了數(shù)十年。”高全軍介紹道。
2004年,高全軍從北京師范大學(xué)文藝美學(xué)專業(yè)碩士畢業(yè)后,留在北京一央企工作。2011年接觸陶瓷藝術(shù)后便深深癡迷,2013年辭去工作在北京創(chuàng)辦個人陶藝工作室。得益于旺盛的市場需求,他的陶瓷制品供不應(yīng)求,最多時在后海開了三家店,年營業(yè)額達(dá)數(shù)百萬元。
為了提高技藝,高全軍遍訪全國各大名窯。幾年時間,他就親手燒制了上百窯,手法愈發(fā)嫻熟,能憑窯火風(fēng)聲判斷窯內(nèi)溫度與氣壓,精準(zhǔn)把控每一窯的成敗。
2014年回鄉(xiāng)探親時,高全軍得知管窯鎮(zhèn)正在推進“窯火復(fù)興”計劃,“保存完好的千年龍窯十分罕見,這里仍有窯工、有技藝、有山水、有老廠房,是活態(tài)的龍窯文化載體,太珍貴了!”
2019年底,他租下李家窯老廠區(qū),與當(dāng)?shù)卣餐度虢?00萬元進行改造:修復(fù)車間、改造古窯、美化景觀,引入現(xiàn)代設(shè)備,改良泥料配方,探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合之路。
千年龍窯燃新火
接手老窯廠后,高全軍和全廠老工人有個共同的信念:一定要讓千年龍窯重新燃起來,成為非遺活態(tài)傳承的典范。
但說起來容易做起來難。高全軍介紹,龍窯是最難燒制的古代窯型之一。由于窯體龐大,燃料復(fù)雜,控溫非常困難。一旦點火,要連燒三天三夜,耗柴上萬斤,需14名窯工三班倒日夜緊盯。稍有疏忽,整窯陶坯便可能報廢,損失高達(dá)十幾萬元。
燒制始于“暖窯”。用茅草、油菜稈等軟柴起慢火,歷時28至35小時,待爐溫和陶坯穩(wěn)定后,再加硬木上大火。“毛頭小伙干不了這活,火一急陶坯就會炸裂,如同放炮,全窯盡毀。”高全軍說,“暖窯”后進入“正燒”階段,全體窯工上陣,每人守一個投柴孔,邊投柴邊觀察,燒好一孔封一孔,逐層上移。燒至窯頂時,火星四濺、硝煙彌漫,“場面如同戰(zhàn)場,窯工緊張得連飯都顧不上吃”。
為掌握龍窯習(xí)性和團隊能力,高全軍投入十余萬元試燒了三窯,“很多人說我拿錢打水漂,但這筆‘學(xué)費’必須交——只有先看清問題,才能徹底重生。”
有了經(jīng)驗,高全軍開始改革,要求將預(yù)燒時間從20小時延長至35小時,同時調(diào)整后期燃料配比,添入竹片和硬木提高窯溫,沒想到卻遇到強勁阻力。老窯工們都極不理解,認(rèn)為這是“瞎折騰”——他們習(xí)慣了低溫省時的日用陶燒制,尚未意識到高溫激發(fā)的窯變才能給產(chǎn)品帶來質(zhì)的提升。
幾十年的老想法如同千年的窯磚一般堅硬。在高全軍的催促下,老師傅們?nèi)匀徊辉讣硬瘢暧馄哐母G頭丁師傅甚至帶頭相抗,雙方幾乎發(fā)生激烈沖突。情急之下,高全軍不得不丟下狠話:“不按我說的辦,損失算你的!”
事實勝于雄辯。在高全軍的堅持下,一件件老窯工們前所未見的精品相繼出窯,成為市場上的搶手貨,老師傅們終于心服口服。
讓龍窯柴燒成為藝術(shù)品
如今,氣燒、電燒因低成本、好控溫已經(jīng)成為市場的主流,高全軍為何卻依然堅守古法柴燒?
他將兩件陶罐并列展示:氣燒罐表面工整均勻,而柴燒罐的表面卻因落下的松木灰在高溫下釉化,而形成獨一無二的肌理與色彩,“氣窯出的是復(fù)制品,柴窯件件是孤品——它的美一半人工,一半天成。”
高全軍堅持使用蘄春原礦紫金陶泥與天然土釉,再疊落灰火痕,形成三重自然裝飾,質(zhì)感古樸渾厚。“千年龍窯、古法柴燒、天然泥釉”成為核心賣點,茶器、花器、陳設(shè)器廣受歡迎。
2021年,高全軍獲評黃岡市級非遺傳承人,成功燒制出口徑1.1米、高1.2米的大缸,創(chuàng)湖北陶瓷紀(jì)錄。今年6月,其作品《龍鱗跳刀柴燒天球瓶》入選“中國非遺傳承人研培計劃十年成果展”,首次讓蘄春非遺登上國家級展臺。
自2021年起,每年舉辦的“千年龍窯柴燒藝術(shù)節(jié)”成為品牌盛事,吸引全國陶藝家、攝影家及非遺傳承人前來交流,眾多游客體驗拉坯、上釉、觀窯火之趣。各類柴燒陶器憑借古樸窯變和獨特質(zhì)感,上架即售空。
“千年龍窟的傳承,不是復(fù)刻過去的壇壇罐罐,而是要賦予它新的內(nèi)涵,適配新的市場。”2024年,高全軍考入景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué),成為全國鮮有的陶瓷博士。鏈接“瓷都”資源,為高全軍打開了“技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)”三位一體發(fā)展的新路:技術(shù)上創(chuàng)新古法柴燒,藝術(shù)上創(chuàng)作兼具市場與審美價值的作品,學(xué)術(shù)上挖掘湖北古窯歷史。
未來,他計劃邀請更多年輕的陶藝家駐場創(chuàng)作,推動作品走向全國乃至國際展覽,將李家窯打造為融合古老底蘊與現(xiàn)代氣息的藝術(shù)基地,增設(shè)寫生、非遺培訓(xùn)與創(chuàng)作營等功能,使其成為集生產(chǎn)、文化體驗、交流與培育于一體的陶瓷文化平臺。
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