陶瓷博士以文創(chuàng)爐火重燃千年龍窯 創(chuàng)新古法技藝 打造產(chǎn)品文化IP

高全軍（左）憑借自己的理念與技術(shù)，獲得了老窯工們的認(rèn)可。（湖北日報全媒記者 成熔興 攝）

湖北日報全媒記者 成熔興 劉毅 通訊員 陳鈺 陳祥

放下北京央企的“金飯碗”，他毅然轉(zhuǎn)身，捧起了故鄉(xiāng)蘄春的“泥飯碗”。

他創(chuàng)新古法柴燒技藝，讓一度沉寂的千年龍窯重燃窯火，推動管窯陶器從日用粗陶邁向藝術(shù)柴燒的轉(zhuǎn)型之路。

如今，他又考取景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)攻讀博士學(xué)位，摸索技術(shù)、藝術(shù)加學(xué)術(shù)的發(fā)展新路。

窯火灼灼，陶韻綿長。作為湖北樂之陶陶藝有限公司負(fù)責(zé)人，高全軍扎根于黃岡市蘄春縣管窯鎮(zhèn)，正全情投入一場跨越古今的創(chuàng)業(yè)實踐。

老窯廠迎來新主人

蘄春縣管窯鎮(zhèn)是湖北“三大民窯”之一，有千年制陶史。位于赤西湖畔的李家窯村，三面環(huán)水，擁有優(yōu)越的大件陶器運輸條件。

老窯廠內(nèi)，一條龍窯依山而建，是我省最古老、保存最完好的古龍窯。七座紅磚車間錯落有致，三棵三百多歲的楓楊古樹撐開如蓋綠蔭。車間門口，近三米深的走廊被分成多個拱形廊洞，每個都是一處設(shè)施齊全的陶藝工位。70歲的賈師傅正坐在他父親當(dāng)年工作的位置上拉坯、盤條。

“上世紀(jì)七八十年代，窯廠仍十分興旺，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷國內(nèi)外。但隨著現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)業(yè)的沖擊，窯廠迅速沒落，龍窯也停燒了數(shù)十年。”高全軍介紹道。

2004年，高全軍從北京師范大學(xué)文藝美學(xué)專業(yè)碩士畢業(yè)后，留在北京一央企工作。2011年接觸陶瓷藝術(shù)后便深深癡迷，2013年辭去工作在北京創(chuàng)辦個人陶藝工作室。得益于旺盛的市場需求，他的陶瓷制品供不應(yīng)求，最多時在后海開了三家店，年營業(yè)額達(dá)數(shù)百萬元。

為了提高技藝，高全軍遍訪全國各大名窯。幾年時間，他就親手燒制了上百窯，手法愈發(fā)嫻熟，能憑窯火風(fēng)聲判斷窯內(nèi)溫度與氣壓，精準(zhǔn)把控每一窯的成敗。

2014年回鄉(xiāng)探親時，高全軍得知管窯鎮(zhèn)正在推進“窯火復(fù)興”計劃，“保存完好的千年龍窯十分罕見，這里仍有窯工、有技藝、有山水、有老廠房，是活態(tài)的龍窯文化載體，太珍貴了！”

2019年底，他租下李家窯老廠區(qū)，與當(dāng)?shù)卣餐度虢?00萬元進行改造：修復(fù)車間、改造古窯、美化景觀，引入現(xiàn)代設(shè)備，改良泥料配方，探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合之路。

千年龍窯燃新火

接手老窯廠后，高全軍和全廠老工人有個共同的信念：一定要讓千年龍窯重新燃起來，成為非遺活態(tài)傳承的典范。

但說起來容易做起來難。高全軍介紹，龍窯是最難燒制的古代窯型之一。由于窯體龐大，燃料復(fù)雜，控溫非常困難。一旦點火，要連燒三天三夜，耗柴上萬斤，需14名窯工三班倒日夜緊盯。稍有疏忽，整窯陶坯便可能報廢，損失高達(dá)十幾萬元。

燒制始于“暖窯”。用茅草、油菜稈等軟柴起慢火，歷時28至35小時，待爐溫和陶坯穩(wěn)定后，再加硬木上大火。“毛頭小伙干不了這活，火一急陶坯就會炸裂，如同放炮，全窯盡毀。”高全軍說，“暖窯”后進入“正燒”階段，全體窯工上陣，每人守一個投柴孔，邊投柴邊觀察，燒好一孔封一孔，逐層上移。燒至窯頂時，火星四濺、硝煙彌漫，“場面如同戰(zhàn)場，窯工緊張得連飯都顧不上吃”。

為掌握龍窯習(xí)性和團隊能力，高全軍投入十余萬元試燒了三窯，“很多人說我拿錢打水漂，但這筆‘學(xué)費’必須交——只有先看清問題，才能徹底重生。”

有了經(jīng)驗，高全軍開始改革，要求將預(yù)燒時間從20小時延長至35小時，同時調(diào)整后期燃料配比，添入竹片和硬木提高窯溫，沒想到卻遇到強勁阻力。老窯工們都極不理解，認(rèn)為這是“瞎折騰”——他們習(xí)慣了低溫省時的日用陶燒制，尚未意識到高溫激發(fā)的窯變才能給產(chǎn)品帶來質(zhì)的提升。

幾十年的老想法如同千年的窯磚一般堅硬。在高全軍的催促下，老師傅們?nèi)匀徊辉讣硬瘢暧馄哐母G頭丁師傅甚至帶頭相抗，雙方幾乎發(fā)生激烈沖突。情急之下，高全軍不得不丟下狠話：“不按我說的辦，損失算你的！”

事實勝于雄辯。在高全軍的堅持下，一件件老窯工們前所未見的精品相繼出窯，成為市場上的搶手貨，老師傅們終于心服口服。

讓龍窯柴燒成為藝術(shù)品

如今，氣燒、電燒因低成本、好控溫已經(jīng)成為市場的主流，高全軍為何卻依然堅守古法柴燒？

他將兩件陶罐并列展示：氣燒罐表面工整均勻，而柴燒罐的表面卻因落下的松木灰在高溫下釉化，而形成獨一無二的肌理與色彩，“氣窯出的是復(fù)制品，柴窯件件是孤品——它的美一半人工，一半天成。”

高全軍堅持使用蘄春原礦紫金陶泥與天然土釉，再疊落灰火痕，形成三重自然裝飾，質(zhì)感古樸渾厚。“千年龍窯、古法柴燒、天然泥釉”成為核心賣點，茶器、花器、陳設(shè)器廣受歡迎。

2021年，高全軍獲評黃岡市級非遺傳承人，成功燒制出口徑1.1米、高1.2米的大缸，創(chuàng)湖北陶瓷紀(jì)錄。今年6月，其作品《龍鱗跳刀柴燒天球瓶》入選“中國非遺傳承人研培計劃十年成果展”，首次讓蘄春非遺登上國家級展臺。

自2021年起，每年舉辦的“千年龍窯柴燒藝術(shù)節(jié)”成為品牌盛事，吸引全國陶藝家、攝影家及非遺傳承人前來交流，眾多游客體驗拉坯、上釉、觀窯火之趣。各類柴燒陶器憑借古樸窯變和獨特質(zhì)感，上架即售空。

“千年龍窟的傳承，不是復(fù)刻過去的壇壇罐罐，而是要賦予它新的內(nèi)涵，適配新的市場。”2024年，高全軍考入景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，成為全國鮮有的陶瓷博士。鏈接“瓷都”資源，為高全軍打開了“技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)”三位一體發(fā)展的新路：技術(shù)上創(chuàng)新古法柴燒，藝術(shù)上創(chuàng)作兼具市場與審美價值的作品，學(xué)術(shù)上挖掘湖北古窯歷史。

未來，他計劃邀請更多年輕的陶藝家駐場創(chuàng)作，推動作品走向全國乃至國際展覽，將李家窯打造為融合古老底蘊與現(xiàn)代氣息的藝術(shù)基地，增設(shè)寫生、非遺培訓(xùn)與創(chuàng)作營等功能，使其成為集生產(chǎn)、文化體驗、交流與培育于一體的陶瓷文化平臺。