廣西
這次總該輪到遲蓬拿獎了。
在《生萬物》里，她一騎絕塵，奉獻了幾乎毫無表演痕跡的樸實、自然又生動可愛的演繹。
遲蓬被低估了。
她的閨蜜倪萍是最了解她的一個，也是最為其感到意難平的一個。
倪萍
遲蓬
遙記得當年，倪萍就曾在金雞獎頒獎典禮上為遲蓬仗義執言。
起初大家都覺得她在“發瘋”，一番話下來，是明褒暗貶、綿里藏針，話里話外意有所指，陰陽怪氣。
“雖然那個各位都拿到獎了，當然……當然是你的實力，這是肯定了，但是，也有運氣。而沒有拿獎的人呢，說實在的非常有實力，但是沒有運氣就是沒有辦法。”
擲地有聲的一番話下來，一旁的富大龍都肉眼可見的戰戰兢兢、如履薄冰，表面不動聲色，心里恐怕是像翻滾了的一鍋開水。
在這么一個如此莊重大氣、體面得體的場合，她如此“暢所欲言”“撕破臉皮”，也難怪大家都覺得倪萍“瘋了”。
但聽著聽著，“遲蓬”的名字出現后，大家就都了然于心了。
倪萍哪里是在發瘋，她是切切實實地為自己的好閨蜜打抱不平。
“遲蓬是個特別棒的演員，這次我們評選的評價也特別高，但是她輸給王珞丹了，王珞丹多年輕漂亮。”
在金雞獎最佳女配角的角逐上，《百鳥朝鳳》里的遲蓬不敵《搜索》里的王珞丹，倪萍想必是心有不甘的。
因為一目了然的是，遲蓬的表演著實渾然天成、無可挑剔。
說到底，其實這已經不僅僅是演技上的孰優孰劣那么簡單了。
事實上，各大演技獎項，本質不過是為資本買單的“分蛋糕”行為。
小導演吳天明的小眾藝術片不敵大導演馮小剛的商業片天然正確，背后的投資、人脈、利益、票房、關系太過盤根錯節，這樣的偏袒由來已久，也很是明晃晃地讓人發指。
倪萍何止只是為好友鳴不平，她更是掀開了遮羞布，控訴這種粉飾太平的虛偽的所謂“公正”。
當然，個人的力量難以去抗衡結構性的不公，直到現在，快十年過去了，也沒看到有什么根本上的改變。
遲蓬的演技一如既往地讓人嘆為觀止，后來，她也一如既往地永遠被提名著“最佳女配角獎”，但也一如既往地沒真正一次拿過獎。
不少喜愛遲蓬的觀眾對此尤為意難平。
《紅葉，在山那邊》里的待業青年吳月；
《黃河謠》里的土匪婆姨柳蘭；
《風雨麗人》里的麻醉師丁靜蘭；
《法官老張軼事之別動感情》里的農民工百鳳；
《沂蒙》里的母親于寶珍；
《溫州一家人》里的創業女性趙銀花；
《百鳥朝鳳》里的嗩吶老藝人的妻子；
《幸福到萬家》里的婆婆林桂枝；
《小巷人家》里的莊奶奶......
強者不畏懼評判和比較，不夸張地說，遲蓬的戲，哪一部拿出來都是讓人說不出話的好。
然而近些年演“惡婆婆”演得“太過忘我”，她遭來了不少來自“把人設和演技傻傻分不清楚”的觀眾的質疑。
其中不乏“表演痕跡重”“模式化很單一”“面相刻薄”“長相越老越凌厲”之類的言論。
只是這對遲蓬而言，更多屬于無妄之災。
“這個行業普遍還是有一種刻板印象，比如你飾演了一個成功的角色，然后下一個同類型的角色，還想找你演......所以，只能在這個框框里邊再去創造屬于自己的、新的東西。”
因為不火，在接戲時“議價權”有限，所以她不可避免地在千篇一律的雷同角色里陷入桎梏，但遲蓬已然盡力讓自己踏出這個怪圈了。
《生萬物》就是她打贏這場翻身仗的標志。
如果大腳娘這個角色換一個人來，所有人都敢打包票，絕對沒有現在的驚人效果——她簡直就是生活里隨處可見的山東小老太太，善良、質樸、可愛、堅韌、傳統、熱情，遲蓬的演技堪稱出神入化。
觀眾沒法將視線從其身上挪開，雖然很多時候大腳娘只是活在犄角旮旯里的一個無關緊要的打醬油角色。
遲蓬的表演為角色賦魅了，那股子渾然天成的天真與呆萌流露得無比自然，真正詮釋了“返老還童”這四個字，所以“大腳娘”那么惹人喜愛。
她把自己裝進了那個吃不飽的年代，吃飯的時候狼吞虎咽，到了地里一屁股就坐下，跟坐自己家沙發一樣自然，遲蓬讓角色在自己身上活了起來。
看得出來，她沒有故意搶戲，但奈何實力著實處于一騎絕塵的開掛碾壓地位，以至于讓不少人都黯然失色了起來，在這個賽道，遲蓬確實沒輸過。
很多東西難以掩飾，達成人戲合一的程度，其實恰恰說明了她身上也蕩漾著和角色相同的一抹魂。
遲蓬生活里也是個永葆童真與懷揣本真之人。
“我是一個長不大的人，認識我的人都知道，我很多時候會有很小孩的一面。”
這是為許多人所難以置信的。
畢竟一直以來，遲蓬走的“老旦”路線，她年輕時“扮老”，年老時更“演老”，戲路盡是婆婆媽媽的母親一輩的一角色。
遲蓬的熒屏形象就沒年輕過，以至于一直也被與“暮氣沉沉”和“刻板老氣”所掛鉤。
她從沒被夸獎為“漂亮”，但她絕對稱得上“美”。
漂亮是光鮮亮麗的，是璀璨奪目的，但美不盡然，真實的、純粹的、本源的，才叫做美。
這才是遲蓬作為演員的天賦。
當年，16歲來自山東煙臺市的遲蓬，孤身一人奔赴濟南，投考山東話劇團。
她毫無疑問地考過了，要不然后來也不會成為山東省話劇院一級演員。
不過，遲蓬的考試通過得很是稀里糊涂。
當時，她弄錯了方位，所以到最后只有流淚的一場戲是面對著評委的，其余都是背對的。
等意識到已為時晚矣，遲蓬懊惱不已。
然而，整灰溜溜收拾準備打道回府，喜便從天降了，她被錄取了。
按道理，這是考場大忌，但評委卻對她網開一面了。
“她很真誠，沒有演感，這就夠了，況且她一個鏡頭勝了別人百個鏡頭。”
事實也是如此，遲蓬是一塊等待雕琢的璞玉。
大多數導演這么認為，她的老公智磊也是這么以為的。
顯然，智磊的知名度遠小于遲蓬。
他的職業畢竟更偏向幕后，是攝影師，也是導演。
智磊參與攝影的代表作品有《黃河謠》《民警故事》《野媽媽》《春天的狂想》《愛情呼叫轉移2》，并憑借《那年花開月正圓》奪得了中國電視金鷹獎最佳攝影獎；
參與導演的作品有《風雨歸途》《新白娘子傳奇》《嘉南傳》《漂亮書生》，以及前段時間大出圈的《臨江仙》。
他與遲蓬是因戲生情，一個拿著鏡頭拍，一個面對鏡頭演，兩人隔著鏡頭，完成了千絲萬縷、連綿不絕的情感交流與心靈溝通。
鏡頭里，遲蓬經常是土氣的，那是她性格的一個側面。
像她自己說的那樣:
“直率、樸實、富有忍耐性，山東的‘特產’我全有了。”
所以遲蓬能讓所有的表演都落地生根。
初相識，智磊渾然不覺她是女明星，只覺得她接地氣到過于赤誠。
大家有時候會開玩笑說，人家是低調，她是沒調。
導致智磊有時候會不自覺對遲蓬冒出這樣的疑問:
“出來當演員，你媽媽放心嗎？”
對此，他既疑慮，又憐惜，還莫名心生敬意。
本質上，遲蓬是大智若愚、大巧若拙之人。
她覺得，自己舒服就行，什么高調和低調的，都只屬于角色，不屬于演角色的人。
鏡頭外，智磊還發現了她其他的獨到魅力之處——她是談吐知性、氣質不俗的富有靈性之人。
不是單純那么簡單，而是遲蓬一直在刻意讓自己不要過于成熟，她害怕這樣會使得純凈和真實這些她更為珍視的東西被沖刷掉。
永遠天真、永遠清澈、永遠浪漫、永遠熱淚盈眶。
這才是遲蓬表演的根所在。
智磊無疑是懂遲蓬的，而“酒逢知己千杯少”，她義無反顧投入了愛河之中。
結了婚之后，他們為了生活瑣事，也會如同天底下大多數普通夫妻一樣，會爭吵、會拌嘴、會互相慪氣，但那并不觸及他們愛的根源。
愛的核心在于看見并珍視對方獨一無二的存在，在相互奉獻中創造不可分割的“我們”，在此過程中實現彼此的成長和生命的豐盈。
遲蓬和智磊就是這樣的。
互相尊重、互相包容、互相理解，在生活上，他們一起共同努力撫養唯一的寶貝女兒；在工作上，他們有著共同的堅定的藝術追求，互相欣賞、互相鼓勵，互相成就。
彼此獨立又互相依賴，怎么不算是一對靈魂伴侶呢？
66歲，遲蓬一如既往保持初心，對表演是，對愛情是，對自己亦然。
她從未停止過，向內修煉，對外舒展。
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