廣東
電影市場最怕的就是對比，尤其還是同一題材的。
最近的《東極島》顯然就陷進“褒貶不一”的泥潭之中，而且和最近姜文翻車的新片還有一個共通點：像是把命題作文拍砸了。
畫面、演員、導演都不俗的三角結構，起碼從硬件來判斷它是好是壞就不是一件易事。
該怎么形容這種感覺呢，像那種很刻板印象好萊塢作品，比如說前陣子的“侏羅紀”就是這種情況；
大場面、情緒牽引，致敬元素，唯獨沒讓觀眾產生流連感：看了不吐，不看也行。
實際輿論大多把矛頭集中在“內核”上，有人認為其在不尊重真實，有人認為在細節夾帶私貨...
而且由于同期“南京”的對比下，這種看法被渲染的更為激烈。
但即使避免討論這類敏感又難說清的問題，這部高投資的電影作品未成管虎的新爆款，原因還有很多。
01 選題
在討論《長安的荔枝》時我提到過“影劇同行”的弊端，如果一個IP（故事）短時間內相繼上映，那互相必然產生關聯和影響。
《東極島》其實也有相似的問題，只是在不同載體和長達一年的時間跨度弱化了這份負擔。
去年的紀錄片《里斯本丸號沉沒》和這部作品挖掘的是同一原型事件，但在此之前這個原型的知名度可以說是極其“微小”的。
甚至說去年紀錄片風評不錯的前提下，所導致的輿論反饋和票房轉化都不亮眼，換句話說就是它的IP的商業效益并不亮眼。
雖說紀錄片和商業電影不能直接比較，但很顯然在“吸引力”本就不算優勢+故事有先行者的情況下，電影創作就需要在放大情緒點、挖掘新線索、戲劇化展現增強三種路上發力才可能將題材變得優秀。
那現在《東極島》的預期票房已經壓縮到10億內，也在說明管虎“動刀情況”并不如意。
另外一個點就是實際上“抗日題材”跟爆款并不是劃等號。此前我們看到所謂反戰題材高票房，很大因素源自外部環境的影響，加上前些年只拍就賺的風氣下，海量低質作品也影響到后續觀眾進場的情況。
即使是《南京照相館》的映前票房預測也是左右搖擺的，它能成黑馬更多在于成品質量等因素。
所以不清楚是《八佰》、《金剛川》的成績給了管虎誤判的底氣，還是其認為自信駕馭這類故事的創作。
反正如今難成黑馬，甚至說無法保本都是極其接近事實的發展。
02 降級
國內的某些導演總會在故事創作上有意的展現其“精英式”的技法，但又容易在展現過程中暴露出這份割裂感。
這句話并不是暗指管虎導演，而是作為一名影迷對行業建議，有則改之無則加勉的勸導。
其實《東極島》的故事框架是很常見的一種“救贖故事”；常見的白人黑人，或是什么殖民者與土著相關的故事在二三十年前曾十分普遍。
你甚至可以將其類比成“阿凡達”，關于神性、救贖、族群、自我價值等等，可能把故事拍好并不容易，但要把故事拍平庸其實也不復雜。
但這種“視角”真的適合這類題材么，又或者說很多為鋪墊構建情節真的合理么？
兩兄弟起初的理念分歧的展現，以及倍受爭議的那句“英國人是來幫我們的”本質上是典型為后續服務的鋪墊，但體驗下來它不僅沒銜接順利，還暴露出新的缺陷。
這種技巧的運用不僅沒提升質感，反而成為了擾亂電影調性的伏筆。
最該顯露的“神性”的施救者，反而被安在被救者身上。漁民救人變得像是被情節驅動而成的，甚至延伸出一種不合適的“開化感”。
更別提后續男主復仇和女主發言的“復仇”轉折點，直接將這部片的調性一降再降。
既沒有變身前的醞釀，這種爆種又將內容變成荒誕難受。本最該重點設計的“人物成長”一下成了兒童繪本同款劇情。
以至于讓我懷疑，管虎你真拍過電影么？
這甚至比三十年前的好萊塢流水劇情還淺白，尤其配上電影強調的“真實歷史”就更顯諷刺。
03 幻想
有理由懷疑這是一部專為“西方視角”打造的命題作文，如果這樣說的話攻守之勢就能瞬間轉化。
國際精神、英軍形象、爽片元素、情緒調動、視效比重等似乎都是被外國影迷青睞的爆款元素。
而且正值反法西斯勝利周年慶，這種“高位者與參與感”對于英國來說還是充滿誘惑力的，也正好檢驗下這類影評的海外市場潛力。
其次對日本市場來說這電影負罪感又降低了，這種層度的“暴行”似乎也能被他們接受。
《東極島》關于“正確”的優勢要遠多于很多國產電影，毫不客氣的說其比哪吒更偏好海外觀眾：既有個體敘事也有外部元素。
尤其是不同于國內有“歷史負擔”，國外或許在觀賞這部片的門檻更低。
最重要的是假設這影片真能做到“東方不亮，西方亮”的票房成績，也將一掃當下負評的陰霾，反而拉動電影票房的內循環。
電影票房不一定反饋出電影質量，但對一個商業片來說“盈利”可能比風評更重要。
《東極島》制片人就是導演老婆，你說一部“傳聞5億投資”的電影不在乎票房未免有些站著說話不腰疼。
雖然《東極島》復刻了很多管虎過去作品的成功經驗，但這些經驗對于國內觀眾來說有些審美疲勞，也難以總能成功。
但反過來去想一個亞洲戰場的反戰小故事“出海”就太多優點了；
“既沒有強烈的國家敘事，又聚焦小人物被轉變挖掘出人類光輝的事件。”你說它未來拿奧斯卡，我都是信的。
《東極島》出海，才是當下的最優解。
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