暑期,國(guó)產(chǎn)大劇爭(zhēng)先展示威力,新劇持續(xù)不斷更新,一個(gè)比一個(gè)精彩。
兩月時(shí)間,正是誕生爆款的最佳時(shí)期,往年的年度大熱劇,大部分來(lái)自暑假播放的新劇。
今年七月已出了一部分好劇,現(xiàn)在進(jìn)入八月上旬,新鮮出爐的新劇正有條不紊進(jìn)入節(jié)奏,實(shí)力強(qiáng)勁。
暑假不能少的題材當(dāng)屬古裝劇,繼女頻復(fù)仇宅斗和穿越智斗之后,輪到男頻出場(chǎng)。
一部《凡人修仙傳》開(kāi)播,古裝劇質(zhì)感上升一個(gè)level。
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該劇是大IP制作,有強(qiáng)陣容,制作精良。
講述窮善山村小子韓立進(jìn)入修仙門派,一步步努力擺脫資質(zhì)平庸束縛,在修仙道路上突破凡人之軀,逆天改命,殺出通天大道的故事。
首播出場(chǎng),口碑炸裂,演員到制作廣受好評(píng)。
大男主楊洋“去油”成功,顏值重回巔峰,飾演的韓立,在修仙路上持續(xù)經(jīng)歷重重磨煉,百折不撓的精神,促使他后來(lái)成為修仙界巔峰存在。
男頻修仙,頂流上場(chǎng),匯聚一群強(qiáng)實(shí)力演員,展開(kāi)別樣的修仙旅程。
此劇一出,楊洋口碑逆轉(zhuǎn),穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)觀眾心目中的頂流之位。
前期的韓立是山村來(lái)的“二愣子”,為人實(shí)誠(chéng),憨厚,拜入墨大夫門下,自以為墨大夫真心手,心中感激不盡,遵循師傅教誨,日復(fù)一日苦修。
韓立輕信墨大夫?yàn)槿藥煴淼娜似罚瑠Z舍事件暴露之后,師徒二人各懷心事,他暗中提升修煉,最后在“師徒大戰(zhàn)”中反敗為勝,得以遠(yuǎn)離神手谷,向更高階層尋找人生。
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進(jìn)入修仙門修仙,韓立已不再是當(dāng)初的輕信他人的窮小子,他堅(jiān)定修仙之道,惡意的阻止,善意的挽留,不再成為阻擋他前進(jìn)的阻礙,一心追求修仙,甘為“苦修士”。
韓立一出,“活人感”十足,氣質(zhì)和形象與原著貼臉,弱肉強(qiáng)食的世界,他堅(jiān)守本心,保持善良本性,有情有義。
外在還是人設(shè),角色和演員皆有主角的魅力,韓立沒(méi)有主角光環(huán),一路成功全靠自己努力得來(lái)。
作為一部IP改編,尊重原著讓這部劇再添新的好口碑。
修仙題材,人物進(jìn)階修仙之路,故事的還原度,特效呈現(xiàn),背景環(huán)境打造,多層面小說(shuō)內(nèi)容還原是一大難點(diǎn)。
但播出以來(lái),故事的完整性,人物還原,暫時(shí)沒(méi)有落入魔改的爭(zhēng)議,得到原著粉的認(rèn)可。
導(dǎo)演楊陽(yáng)在采訪中說(shuō),尊重原著,人設(shè)也不能隨便改動(dòng),她指導(dǎo)下的作品真正做到還原。
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故事的細(xì)節(jié)和修仙世界的奇幻瑰麗,無(wú)不彰顯出制作團(tuán)隊(duì)對(duì)作品的下了苦功夫。
這部劇的成功之處在于找到真正會(huì)拍古裝劇的導(dǎo)演。
楊陽(yáng)導(dǎo)演是一位全能制作人,編劇、制作人、一級(jí)導(dǎo)演等多重身份,以及飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演/編劇的實(shí)力,奠定她在內(nèi)娛影視劇制作中的地位。
近些年來(lái),她拍攝的古裝劇,無(wú)不在眾多競(jìng)爭(zhēng)中保留一股清流的存在,她的作品與當(dāng)下的古裝劇有著“質(zhì)”的差距。
拍攝作品期間,她并不是坐在監(jiān)視器前,拿著對(duì)講機(jī)告訴演員怎么表演,看演員自行發(fā)揮,而是拿著劇本站在演員身邊,親自指導(dǎo)她們進(jìn)入特定的情景和情緒氛圍。
韓立為解毒來(lái)到墨府,群像戲份,眾人圍成一個(gè)圈,手拿劇本對(duì)臺(tái)詞,導(dǎo)演站在他們身后進(jìn)行指導(dǎo)。
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她的指導(dǎo)精準(zhǔn)到臺(tái)詞語(yǔ)氣,還有肢體語(yǔ)言親身示范,細(xì)扣每一個(gè)演員的表情和動(dòng)作。
楊洋和女演員之間的互動(dòng),他用“你能感覺(jué)到她在你的背后抽泣”的語(yǔ)言幫助演員代入情緒。
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精益求精,不只體現(xiàn)在演員塑造的人物,眼前一亮的視覺(jué)美感是劇中最出彩的地方之一。
最先出場(chǎng)的神手谷,房屋,山水,猶如遠(yuǎn)離喧囂的世外桃源,水清山明。
茅草屋前是清澈的河流,山頂瀑布順著山坡下落,流入河中,山間獨(dú)有小屋一間,清靜閑適,大自然的清脆響亮。
山中全貌是大自然的氣息,屋內(nèi)的方寸天地是人煙間火,有生活氣息的道具和布景,比如洗澡的桶,舀水的瓢,是再熟悉不過(guò)的生活用具,盡量做到古風(fēng)接地氣感。
接地氣的生活感和大自然氣息相融合,打造出具有神秘感的幽靜之地,突出神手谷平凡卻又不平凡的差別。
這個(gè)鏡頭取景,自然光照逆光和順光呈現(xiàn)出來(lái)的畫面是完全不一樣的美。
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這個(gè)鏡頭容納山、水、人、太陽(yáng)和水中倒影,暖光給所有的東西鍍上一層暖黃色,水中倒映相似景色,舒適療愈的場(chǎng)景透著淡淡的治愈感,給視覺(jué)帶來(lái)享受。
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黃楓谷是一片遼闊的地域,大自然的寬廣遼闊在鏡頭里得到延伸,或是平坦的草地,或是樹(shù)木林立的森林,勃勃生機(jī)的自然環(huán)境充滿生的氣息。
楊陽(yáng)善用全景鏡頭,人放置于自然中央地位全景構(gòu)圖有一種“渺滄海之一粟”之感,唯美而大氣磅礴。
取景之地拋開(kāi)后期制作,真正帶演員融入自然環(huán)境,尋找到最佳場(chǎng)景,打造出想要呈現(xiàn)出來(lái)的感官?zèng)_擊力。
比如百草園的花每一株都是美術(shù)組親手栽種,在現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)造出符合百草園景色的環(huán)境。
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景物繁多,色澤美麗,山間植物有生命力,人在其中具有鮮活的活人感。
劇中的雪山和綠色的草原形成層層疊起,顏色由深入淺,山林中還有淡淡薄霧,自然界之色宛如一幅美麗畫卷。
又比如人在橋上走,水中倒影山色的畫面,眼睛被代入一個(gè)個(gè)令人驚嘆的世界。
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此外還有大漠孤煙的場(chǎng)景,各種各樣的雪山和雪地場(chǎng)景。
楊陽(yáng)導(dǎo)演擅長(zhǎng)拍攝景色,她作品下的古裝劇沒(méi)有虛假的特效和摳圖的痕跡。
比如她拍攝的《夢(mèng)華錄》有不少場(chǎng)景極具震撼人心的美感。
竹筏上鮮花綻放,輕輕滑進(jìn)鏡頭,粉嫩的花色和碧綠的青水相得益彰。
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這鏡頭,古代建筑的獨(dú)特構(gòu)造形成的景深層次感,勾勒出中心突出,人在景深深處,視覺(jué)得到遠(yuǎn)處延伸。
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出自楊陽(yáng)導(dǎo)演之手的《將夜》亦是大片質(zhì)感,沙漠、草地、雪地…
鏡頭中,全景呈現(xiàn)出氣壯山河之感,人物策馬奔騰的場(chǎng)景,以浩浩蕩蕩呈現(xiàn)氣壯山河之感。
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真實(shí)的自然質(zhì)感有一種如臨其境的觀感,視覺(jué)審美精準(zhǔn)對(duì)準(zhǔn)故事和題材的特性。
男頻的故事里,導(dǎo)演擅長(zhǎng)用景物突出人物氣勢(shì),營(yíng)造出熱血氛圍。
女頻的故事里,細(xì)膩的特寫鏡頭,突出某一個(gè)主體。
她對(duì)細(xì)節(jié)的把控既可用在大框圖景 又可在細(xì)小的特寫里。
她的鏡頭中對(duì)人物的刻畫一樣有著符合大眾口味的捕捉。
劇中,韓立劃船離開(kāi)神手谷的片段,人物頭戴斗笠,隨著竹筏緩緩向前,韓立輕輕轉(zhuǎn)頭,輪廓立體,下頜線流暢的建模臉,把角色的形象以及整個(gè)畫面的美感呈現(xiàn)出來(lái)了。
都說(shuō)女導(dǎo)演下的男性角色塑造才拍出觀眾想要的男主,楊陽(yáng)導(dǎo)演拍楊洋,真的把他的容貌還原了。
劇中有不同角度的側(cè)臉拍攝,楊洋的側(cè)面輪廓,讓人物修仙道路上的變化有著別樣的帥氣。
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低垂眼眸,眼底布滿落寞之色,緊抿雙唇,似是心中諸多煩悶,即便有劉海遮擋,四十五度的側(cè)臉無(wú)可挑剔。
當(dāng)頭發(fā)高高束起,露出飽滿的額頭,低垂的眉眼和緊張的神色,清秀卻又不失凌厲感。
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導(dǎo)演真的抓住怎樣展現(xiàn)演員的美感,讓人物內(nèi)外看起來(lái)更加飽滿,有深度。
作品能被看到絕非偶然,其中挑不出毛病,拿下年度爆款其實(shí)不難。
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