七月份作畫十一幀：游金刀峽組畫（待續(xù)）

原創(chuàng) 江南達者 童山雷

2025年07月31日 10:43重慶

了卻巨幅油畫創(chuàng)作之事后，冒暑傾情于此。或他人看似辛苦，吾倒覺得，與制作油畫相較，翰墨藝這活兒，縱累煞，畢竟是在休閑甚至享受狀態(tài)中進行的……

1、《遠眺崖邊花一樹，聞言刀峽初經(jīng)處》。轉(zhuǎn)赴聞名已久而尚未一游的金刀峽。乘班車至景區(qū)附近，問道迤邐去此峽上端，所謂北門入口。時天清氣爽，鳥鳴山空，感覺宜人。自顧早年多只能利用寒暑假期、那旅游旺季，去與眾人湊熱鬧；何得此際之清靜悠閑哩！心方感及此，順著一條平闊之路行去，遙遙卻見那景區(qū)大門似佇立高崖坎邊，近前卻有白茫茫一樹梨花，婀娜多姿。又有細細溪流向那廂寂然淌去。這當(dāng)然不可能就是峽水之正源了；不過，終也是源流之一呀。恰謂涓涓之水，可以成川者。另，單看這地，日麗風(fēng)和，云物安祥，豈有半分陡險氣象？然則亦可見那大門后方，隱隱顯露一二高嶺，或其正示未可預(yù)測之意也。茲畫即將如此這般感覺作出，其平柔實在從容風(fēng)格，乃與之匹配。

2、《金刀峽北門入口下，有曰驚魂臺者；其畔更有千步梯，行此甚艱》。當(dāng)時入景區(qū)即受工作人員提醒，道是如我夫婦這般年齡者，至少應(yīng)該是乘坐游山索道，過“驚魂臺”、“千步梯”這段路。偏我夫婦向來亦還將自家劃歸在中年人范圍，且又果是亦有身體底子能予支撐。于是婉言相拒了人家，取步便走此路。而這路段的形貌，既已在吾畫中客觀反映，不再作文字描述了。好在咱終是平安順利地走完了這段路程，下得谷底。關(guān)于這畫本身，記敘一點：客觀需要選作豎幅，且崖勢皴法極示其剛勁實沉，固無須多說。幅中色墨，即使表現(xiàn)微茫光照下的景觀，亦然多偏重杳黑幽紫，以強化氣氛。至若通體植被的青黛蒼赭，彼時周遭感覺原本如此，似乎也不能不這樣畫的。

3、《萬仞崖間，有洞在焉。犀牛何去？但泌靈泉。吾疑為此刀峽之源……》行路中，忽有看似當(dāng)?shù)刂藖泶钣樥f，那廂不遠處還有個犀牛洞，很該一看，且說他現(xiàn)就正去那路。吾夫婦二人遂從之。朝側(cè)向轉(zhuǎn)彎抹角上行多時不見；問之，那人總說馬上快到了。妻走不動，因此放棄，道是就在路邊等著。吾人以一向游山玩水態(tài)度，則必是要去看個究竟才算個完，也就隨著那人繼續(xù)朝上方再走了好大一截，終得見此。攏得近前才知，卻原來那人便是這洞子的輪班守門人，正來接班；而那洞本身，后來在官方標(biāo)示的游山路線圖中也未曾見，顯然乃屬“野路子”，由當(dāng)?shù)厝碎_發(fā)出來，撈著一個游客算一個的……咱自然是絕沒必要還鉆進洞去觀察什么了，于是在外仔細將周遭景致打量上了一下，感覺于繪事已甚有得，便自離開。那人當(dāng)然也沒啥可說。今吾將這所見所感景象據(jù)實畫出，以記茲行。值得自我慶幸者：于畫于文于整個觀覽感悟，這畢竟總是不可能憑空臆造的；而吾藝，從來也就正是像這樣一一累聚出來的呀！

4、《亂聲喧虺，石澗竹橋成路徑，跨越溪岸指遙山》。繼續(xù)沿溪澗下行。至一大巖陡峭處，隔岸修篁翳日，屋舍幽靜；條石竹木壘砌捆扎為橋，乃將斷裂曲徑勾連。隱隱卻見，越橋那細小之路，蜿蜿蜒蜒，兀自轉(zhuǎn)向荒遠之山。只這廂，但覺天光淡蕩，云日清麗，峽澗拂風(fēng)，漫目似皆在一派輕盈且又通透的浩然氣息間，伴隨流水之聲，搖漾升騰。當(dāng)時即想，如此這般感受，納入畫圖，應(yīng)是作何表現(xiàn)？今悉心體味，凝眸遐思，乃以神會意，以意命筆，遂于移時之間，頓將斯境畢現(xiàn)于楮幅。駐毫審視，心猶感動。自顧吾人在這翰墨藝道中修行一世，澄懷觀象，物我兩忘；騁游廣宇，歸于大化。終能得在隨心所欲間，輕輕松松揮灑出這等虛而猶實、實則還虛之佳妙意境，亦果不負醉心于茲道一場。

5、《一壑細流雖若絲，何妨試想雨來時》。行此幽深溪澗，但見崖樹蔭天蔽日。或因近期久已未雨，那壑峽之中，盡管仍是流水淙淙，然多半皆見泉流甚細。觀之暗想：若是雨后來此，更又不知是何壯觀景象也？一時忽而云霾翳日，天色微杳。遂又轉(zhuǎn)覺惕然。卻原來，事不關(guān)己時，盡可海闊天空臆想；只這利害相交之際，則心下明白，倘真?zhèn)€來場大雨，那又不知會是何樣狼狽！甚至于身陷險境，也未可知哩。一頭體會著這事理，一頭猶快步行路，且是將這情形記了下來。今即以之為題，付諸畫幅。布局粗率卻又著意點染細節(jié)，自感殊能得其當(dāng)時意趣。

6、《奇石盈灘方過卻，側(cè)畔神鷹眺望月》。順溪澗而下，一路曲曲折折，漸次前行。但覺澗灘中怪石犖確，先還感到新奇，后卻慢慢麻痹了，而仍是東張西望的，觀看周遭山景。一崖壁幽轉(zhuǎn)處，忽見立有景觀指示牌，上書“神鷹望月”字樣。于是駐足覓觀，則奇形怪狀鐘乳石堆兒里，果見有一麻湫湫鷹形之石，躬身扣背、毛骨悚然般站在那廂，令人不覺暗嘆了聲“乖乖隆地咚”……當(dāng)時感覺如此；今者自是幻化為圖。則吾人之畫也，豈能如實記載所謂“逼真”視感？不過取其形貌大勢，且更主要是高度渲染其氛圍感覺，從而使得現(xiàn)場那相對平淡景象，極盡展示生動畫趣之功效。又：茲畫面構(gòu)成上，乃取一帶而下的傾斜運動感，兼之山石之形，亦竭力顯其剛勁整塊特征，悉出以如鑿似砍之筆，如此這般，自感皆有助于通幅意蘊之表達。

7、《山徑回環(huán)，曲勢陡接平直澗灘；崖潭幽轉(zhuǎn)，柔形微連深邃溪壑》。迤邐漸下行至溪壑之底。一潭當(dāng)?shù)溃迦翳担恍驒M跨，大石亂疊，轉(zhuǎn)而平鋪向一片干涸淺灘。近旁雜樹叢中，竹綠松黛，沙草瑩澤。真是宜于放緩足步，暫調(diào)鼻息的休憩之地也。徐行于斯，覺四下幽幽靜氣淡繞，聆幾多啁啾雀鳴綿密。卻見腳下這游山之路，彎彎拐拐的，傍著崖嶺，經(jīng)一孤伶伶小閣，又不知轉(zhuǎn)向哪廂去了。如此觀感，構(gòu)建為畫，舒緩筆墨間，自是流露出真山真水的生動情致。

8、《遠觀那廂，溪橋圜轉(zhuǎn)，山外形勢，未可知也》。再行得一段相對平闊溪路。只見前方，情景如題。而身畔，水是格外的清澈；厚斜且復(fù)堅巨之石岸浸于水中，或因時久，盡生暗碧茸苔，其形漾搖波影，淡泛天光，殊覺可愛。識記在胸，今憶而抒寫，既不能有若西法寫生般畢顯視象真實，又欲在此率意筆墨間，隱示入眼云物色質(zhì)之感，但求可得其平淡自然神趣。

9、《幽溪既出青森地，懸天飛瀑灑花至》。及待轉(zhuǎn)過山咀，去到方才猜測之處，卻原來那廂果然另是一番景象。溪水跌落流瀉向彼，經(jīng)大石罅，似成杳暗潭谷。其上亦是大石為臺，曲欄回繞，辟作游人憩息觀玩之地。甚奇者，這景觀號稱“懸天飛瀑”，也真是名不虛傳：但見百丈高崖頂端，一水若練，如從天降，且是撩光含煙，擊石穿林，澆灑花竹，繼而因地形分作幾股勁流，飛漱苔石，訇然有聲。 其時正有幾個青年女子逗留石臺上，彼此交替拍照；其爛漫無羈形態(tài)，自也另成美景。諸般感受盡皆識記于此心。今憑借水墨丹青揮寫而出，大筆以構(gòu)塊線，更兼著意渲染點綴，自感頗具當(dāng)時氣氛。

10、《離天鉆地，幾條泉瀑幻龍蛇？》。稍又前行，偶然回首。但見天色雖微帶云翳，卻一派晶亮；周遭山野，則 以逆照之故，大多盡呈淡淡灰藍。而時隱時顯在麓梁崖嶺間的那或大或小瀑布溪流，恰映云光，悉數(shù)“騰跳”將起來，宛似龍蛇般盤游舞動在這寂然山野。其山野本身，形態(tài)明顯又有了變化：不唯溪澗內(nèi)大石犖確，阻激清流而振發(fā)喧聲，整體山勢，亦愈覺高險，極像刀斫斧劈。曲折之路，卻徑直越橋經(jīng)棧，倏忽進入一“浮雕亭兒”樣的洞口中去了……只此乃喚起吾人文思畫意，今遂得斯作斯題。楮幅中筆趣取其粗拙，色墨暈染，則相對細勻，且是力求于虛茫處襯托出那蜿蜒水光，以與題旨相符。

11、《絕崖千仞一棧危，空谷傳響水風(fēng)吹》。在那暗洞中走得好大一段，終于重見天日。其時既已置身清泠峽谷之內(nèi)。放目四望，入眼盡皆高峻石壁，腳下棧道，臨水傍崖，窄逼崎嶇，行之不敢絲毫掉以輕心。那流水到此，狹束湍急，氣氛已然也與谷外有別。崖壁上則苔石混雜，斑駁間偶生瘦硬欹斜之樹，藤蘿纏繞，并隨陣陣寒涼之風(fēng)搖晃生影兼含呼嘯之聲，其勢令人悚然。只在有些角度，方可得見峽外微茫日光映照著的高高山巔。此畫即將這等荒險感受盡情表達。凡作峽谷，畫者最是須具通體布局觀念。否則，倘都以實地“攝入”眼簾物象構(gòu)形，必囿于焦點透視所見，則繪畫優(yōu)長，已盡失矣。另，巖石基本造型與皴法之運用，亦務(wù)必做到心中有數(shù)，方可因勢而為，左右逢源，得其簡略、生動、厚實且復(fù)富于變化之概。本月畫作至此為止。

2025、7、1-30