七月份作畫(huà)十一幀：游金刀峽組畫(huà)（待續(xù)）

原創(chuàng) 江南達(dá)者 童山雷

2025年07月31日 10:43重慶

了卻巨幅油畫(huà)創(chuàng)作之事后，冒暑傾情于此。或他人看似辛苦，吾倒覺(jué)得，與制作油畫(huà)相較，翰墨藝這活兒，縱累煞，畢竟是在休閑甚至享受狀態(tài)中進(jìn)行的……

1、《遠(yuǎn)眺崖邊花一樹(shù)，聞言刀峽初經(jīng)處》。轉(zhuǎn)赴聞名已久而尚未一游的金刀峽。乘班車(chē)至景區(qū)附近，問(wèn)道迤邐去此峽上端，所謂北門(mén)入口。時(shí)天清氣爽，鳥(niǎo)鳴山空，感覺(jué)宜人。自顧早年多只能利用寒暑假期、那旅游旺季，去與眾人湊熱鬧；何得此際之清靜悠閑哩！心方感及此，順著一條平闊之路行去，遙遙卻見(jiàn)那景區(qū)大門(mén)似佇立高崖坎邊，近前卻有白茫茫一樹(shù)梨花，婀娜多姿。又有細(xì)細(xì)溪流向那廂寂然淌去。這當(dāng)然不可能就是峽水之正源了；不過(guò)，終也是源流之一呀。恰謂涓涓之水，可以成川者。另，單看這地，日麗風(fēng)和，云物安祥，豈有半分陡險(xiǎn)氣象？然則亦可見(jiàn)那大門(mén)后方，隱隱顯露一二高嶺，或其正示未可預(yù)測(cè)之意也。茲畫(huà)即將如此這般感覺(jué)作出，其平柔實(shí)在從容風(fēng)格，乃與之匹配。

2、《金刀峽北門(mén)入口下，有曰驚魂臺(tái)者；其畔更有千步梯，行此甚艱》。當(dāng)時(shí)入景區(qū)即受工作人員提醒，道是如我夫婦這般年齡者，至少應(yīng)該是乘坐游山索道，過(guò)“驚魂臺(tái)”、“千步梯”這段路。偏我夫婦向來(lái)亦還將自家劃歸在中年人范圍，且又果是亦有身體底子能予支撐。于是婉言相拒了人家，取步便走此路。而這路段的形貌，既已在吾畫(huà)中客觀反映，不再作文字描述了。好在咱終是平安順利地走完了這段路程，下得谷底。關(guān)于這畫(huà)本身，記敘一點(diǎn)：客觀需要選作豎幅，且崖勢(shì)皴法極示其剛勁實(shí)沉，固無(wú)須多說(shuō)。幅中色墨，即使表現(xiàn)微茫光照下的景觀，亦然多偏重杳黑幽紫，以強(qiáng)化氣氛。至若通體植被的青黛蒼赭，彼時(shí)周遭感覺(jué)原本如此，似乎也不能不這樣畫(huà)的。

3、《萬(wàn)仞崖間，有洞在焉。犀牛何去？但泌靈泉。吾疑為此刀峽之源……》行路中，忽有看似當(dāng)?shù)刂藖?lái)搭訕說(shuō)，那廂不遠(yuǎn)處還有個(gè)犀牛洞，很該一看，且說(shuō)他現(xiàn)就正去那路。吾夫婦二人遂從之。朝側(cè)向轉(zhuǎn)彎抹角上行多時(shí)不見(jiàn)；問(wèn)之，那人總說(shuō)馬上快到了。妻走不動(dòng)，因此放棄，道是就在路邊等著。吾人以一向游山玩水態(tài)度，則必是要去看個(gè)究竟才算個(gè)完，也就隨著那人繼續(xù)朝上方再走了好大一截，終得見(jiàn)此。攏得近前才知，卻原來(lái)那人便是這洞子的輪班守門(mén)人，正來(lái)接班；而那洞本身，后來(lái)在官方標(biāo)示的游山路線圖中也未曾見(jiàn)，顯然乃屬“野路子”，由當(dāng)?shù)厝碎_(kāi)發(fā)出來(lái)，撈著一個(gè)游客算一個(gè)的……咱自然是絕沒(méi)必要還鉆進(jìn)洞去觀察什么了，于是在外仔細(xì)將周遭景致打量上了一下，感覺(jué)于繪事已甚有得，便自離開(kāi)。那人當(dāng)然也沒(méi)啥可說(shuō)。今吾將這所見(jiàn)所感景象據(jù)實(shí)畫(huà)出，以記茲行。值得自我慶幸者：于畫(huà)于文于整個(gè)觀覽感悟，這畢竟總是不可能憑空臆造的；而吾藝，從來(lái)也就正是像這樣一一累聚出來(lái)的呀！

4、《亂聲喧虺，石澗竹橋成路徑，跨越溪岸指遙山》。繼續(xù)沿溪澗下行。至一大巖陡峭處，隔岸修篁翳日，屋舍幽靜；條石竹木壘砌捆扎為橋，乃將斷裂曲徑勾連。隱隱卻見(jiàn)，越橋那細(xì)小之路，蜿蜿蜒蜒，兀自轉(zhuǎn)向荒遠(yuǎn)之山。只這廂，但覺(jué)天光淡蕩，云日清麗，峽澗拂風(fēng)，漫目似皆在一派輕盈且又通透的浩然氣息間，伴隨流水之聲，搖漾升騰。當(dāng)時(shí)即想，如此這般感受，納入畫(huà)圖，應(yīng)是作何表現(xiàn)？今悉心體味，凝眸遐思，乃以神會(huì)意，以意命筆，遂于移時(shí)之間，頓將斯境畢現(xiàn)于楮幅。駐毫審視，心猶感動(dòng)。自顧吾人在這翰墨藝道中修行一世，澄懷觀象，物我兩忘；騁游廣宇，歸于大化。終能得在隨心所欲間，輕輕松松揮灑出這等虛而猶實(shí)、實(shí)則還虛之佳妙意境，亦果不負(fù)醉心于茲道一場(chǎng)。

5、《一壑細(xì)流雖若絲，何妨試想雨來(lái)時(shí)》。行此幽深溪澗，但見(jiàn)崖樹(shù)蔭天蔽日。或因近期久已未雨，那壑峽之中，盡管仍是流水淙淙，然多半皆見(jiàn)泉流甚細(xì)。觀之暗想：若是雨后來(lái)此，更又不知是何壯觀景象也？一時(shí)忽而云霾翳日，天色微杳。遂又轉(zhuǎn)覺(jué)惕然。卻原來(lái)，事不關(guān)己時(shí)，盡可海闊天空臆想；只這利害相交之際，則心下明白，倘真?zhèn)€來(lái)場(chǎng)大雨，那又不知會(huì)是何樣狼狽！甚至于身陷險(xiǎn)境，也未可知哩。一頭體會(huì)著這事理，一頭猶快步行路，且是將這情形記了下來(lái)。今即以之為題，付諸畫(huà)幅。布局粗率卻又著意點(diǎn)染細(xì)節(jié)，自感殊能得其當(dāng)時(shí)意趣。

6、《奇石盈灘方過(guò)卻，側(cè)畔神鷹眺望月》。順溪澗而下，一路曲曲折折，漸次前行。但覺(jué)澗灘中怪石犖確，先還感到新奇，后卻慢慢麻痹了，而仍是東張西望的，觀看周遭山景。一崖壁幽轉(zhuǎn)處，忽見(jiàn)立有景觀指示牌，上書(shū)“神鷹望月”字樣。于是駐足覓觀，則奇形怪狀鐘乳石堆兒里，果見(jiàn)有一麻湫湫鷹形之石，躬身扣背、毛骨悚然般站在那廂，令人不覺(jué)暗嘆了聲“乖乖隆地咚”……當(dāng)時(shí)感覺(jué)如此；今者自是幻化為圖。則吾人之畫(huà)也，豈能如實(shí)記載所謂“逼真”視感？不過(guò)取其形貌大勢(shì)，且更主要是高度渲染其氛圍感覺(jué)，從而使得現(xiàn)場(chǎng)那相對(duì)平淡景象，極盡展示生動(dòng)畫(huà)趣之功效。又：茲畫(huà)面構(gòu)成上，乃取一帶而下的傾斜運(yùn)動(dòng)感，兼之山石之形，亦竭力顯其剛勁整塊特征，悉出以如鑿似砍之筆，如此這般，自感皆有助于通幅意蘊(yùn)之表達(dá)。

7、《山徑回環(huán)，曲勢(shì)陡接平直澗灘；崖潭幽轉(zhuǎn)，柔形微連深邃溪壑》。迤邐漸下行至溪壑之底。一潭當(dāng)?shù)溃迦翳担恍驒M跨，大石亂疊，轉(zhuǎn)而平鋪向一片干涸淺灘。近旁雜樹(shù)叢中，竹綠松黛，沙草瑩澤。真是宜于放緩足步，暫調(diào)鼻息的休憩之地也。徐行于斯，覺(jué)四下幽幽靜氣淡繞，聆幾多啁啾雀鳴綿密。卻見(jiàn)腳下這游山之路，彎彎拐拐的，傍著崖嶺，經(jīng)一孤伶伶小閣，又不知轉(zhuǎn)向哪廂去了。如此觀感，構(gòu)建為畫(huà)，舒緩筆墨間，自是流露出真山真水的生動(dòng)情致。

8、《遠(yuǎn)觀那廂，溪橋圜轉(zhuǎn)，山外形勢(shì)，未可知也》。再行得一段相對(duì)平闊溪路。只見(jiàn)前方，情景如題。而身畔，水是格外的清澈；厚斜且復(fù)堅(jiān)巨之石岸浸于水中，或因時(shí)久，盡生暗碧茸苔，其形漾搖波影，淡泛天光，殊覺(jué)可愛(ài)。識(shí)記在胸，今憶而抒寫(xiě)，既不能有若西法寫(xiě)生般畢顯視象真實(shí)，又欲在此率意筆墨間，隱示入眼云物色質(zhì)之感，但求可得其平淡自然神趣。

9、《幽溪既出青森地，懸天飛瀑灑花至》。及待轉(zhuǎn)過(guò)山咀，去到方才猜測(cè)之處，卻原來(lái)那廂果然另是一番景象。溪水跌落流瀉向彼，經(jīng)大石罅，似成杳暗潭谷。其上亦是大石為臺(tái)，曲欄回繞，辟作游人憩息觀玩之地。甚奇者，這景觀號(hào)稱(chēng)“懸天飛瀑”，也真是名不虛傳：但見(jiàn)百丈高崖頂端，一水若練，如從天降，且是撩光含煙，擊石穿林，澆灑花竹，繼而因地形分作幾股勁流，飛漱苔石，訇然有聲。 其時(shí)正有幾個(gè)青年女子逗留石臺(tái)上，彼此交替拍照；其爛漫無(wú)羈形態(tài)，自也另成美景。諸般感受盡皆識(shí)記于此心。今憑借水墨丹青揮寫(xiě)而出，大筆以構(gòu)塊線，更兼著意渲染點(diǎn)綴，自感頗具當(dāng)時(shí)氣氛。

10、《離天鉆地，幾條泉瀑幻龍蛇？》。稍又前行，偶然回首。但見(jiàn)天色雖微帶云翳，卻一派晶亮；周遭山野，則 以逆照之故，大多盡呈淡淡灰藍(lán)。而時(shí)隱時(shí)顯在麓梁崖嶺間的那或大或小瀑布溪流，恰映云光，悉數(shù)“騰跳”將起來(lái)，宛似龍蛇般盤(pán)游舞動(dòng)在這寂然山野。其山野本身，形態(tài)明顯又有了變化：不唯溪澗內(nèi)大石犖確，阻激清流而振發(fā)喧聲，整體山勢(shì)，亦愈覺(jué)高險(xiǎn)，極像刀斫斧劈。曲折之路，卻徑直越橋經(jīng)棧，倏忽進(jìn)入一“浮雕亭兒”樣的洞口中去了……只此乃喚起吾人文思畫(huà)意，今遂得斯作斯題。楮幅中筆趣取其粗拙，色墨暈染，則相對(duì)細(xì)勻，且是力求于虛茫處襯托出那蜿蜒水光，以與題旨相符。

11、《絕崖千仞一棧危，空谷傳響水風(fēng)吹》。在那暗洞中走得好大一段，終于重見(jiàn)天日。其時(shí)既已置身清泠峽谷之內(nèi)。放目四望，入眼盡皆高峻石壁，腳下棧道，臨水傍崖，窄逼崎嶇，行之不敢絲毫掉以輕心。那流水到此，狹束湍急，氣氛已然也與谷外有別。崖壁上則苔石混雜，斑駁間偶生瘦硬欹斜之樹(shù)，藤蘿纏繞，并隨陣陣寒涼之風(fēng)搖晃生影兼含呼嘯之聲，其勢(shì)令人悚然。只在有些角度，方可得見(jiàn)峽外微茫日光映照著的高高山巔。此畫(huà)即將這等荒險(xiǎn)感受盡情表達(dá)。凡作峽谷，畫(huà)者最是須具通體布局觀念。否則，倘都以實(shí)地“攝入”眼簾物象構(gòu)形，必囿于焦點(diǎn)透視所見(jiàn)，則繪畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)，已盡失矣。另，巖石基本造型與皴法之運(yùn)用，亦務(wù)必做到心中有數(shù)，方可因勢(shì)而為，左右逢源，得其簡(jiǎn)略、生動(dòng)、厚實(shí)且復(fù)富于變化之概。本月畫(huà)作至此為止。

2025、7、1-30