張凌赫趙今麥也救不了《櫻桃琥珀》，爆是爆了，但觀眾棄劇一致

正午陽光出精品，在圈內(nèi)已是口口相傳口碑。

最初，以頻繁出懸疑爆款出名，后來年代劇把關(guān)上，也出來一部又一部佳作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)因此出名。

流量時(shí)代，專注精良制作，輸出IP作品，口碑反響不錯(cuò)，新作品拉滿期待值。

《櫻桃琥珀》由正午陽光出品，趙今麥、張凌赫領(lǐng)銜主演，改編自同名IP小說。

三個(gè)標(biāo)簽展現(xiàn)出這部劇具有暑期檔待爆電視劇潛力。

沖著兩位演員的流量熱度，以及他們的專業(yè)表演實(shí)力，還有一部分人是一搭CP粉來觀眾。

多方人氣加持，播出后的關(guān)注度頗高，站內(nèi)熱度迅速飆升。

但比起期待中的熱度，仍欠點(diǎn)火候。

劇情時(shí)間跨度長，上個(gè)世紀(jì)九十年代的時(shí)代背景，圍繞林家和蔣家兩個(gè)家的孩子蔣嶠西林其樂，及其與他們青春期成長的一群小伙伴展開。

故事從主人公童年時(shí)期開始講起，一群小孩與父母扎根群山生活，遠(yuǎn)離城市喧囂的山區(qū)里，他們過著充實(shí)和美滿的童年生活。

父母陪伴身邊，還有一群嬉戲玩鬧的小伙伴，林其樂（林櫻桃）在愛的環(huán)境中長大，命運(yùn)讓她和蔣嶠西相遇于童年。

蔣嶠西的爸爸是電廠經(jīng)理，是林其樂爸爸單位的領(lǐng)導(dǎo)，蔣嶠西跟隨爸爸走進(jìn)群山，結(jié)識林其樂等人。

童年時(shí)期相遇，為他們后來再度尋找彼此埋下伏筆。

年代社會(huì)變革和人物成長，原著精神內(nèi)核展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)在社會(huì)變化中的起起伏伏。

原著的女主林其樂是一個(gè)聰慧的女性，有自己的獨(dú)立思考，內(nèi)心強(qiáng)大，勇于追逐人生理想。

她堅(jiān)強(qiáng)且獨(dú)立，堅(jiān)定尋著心之所向方向前行，對人生如此，對學(xué)習(xí)和愛情亦如此。

積極陽光的生活態(tài)度，她用行動(dòng)將蔣嶠西從痛苦深淵帶出來，默默陪伴身邊，用愛治愈彼此。

林其樂的陽光明媚，積極活潑，體現(xiàn)在人物面對生活的樂觀態(tài)度上，而不是僅僅體現(xiàn)在愛情中的救贖存在。

林其樂收到“不要再寫信給蔣嶠西”的消息，隱約不安，從群山趕往省城。

她獨(dú)自上省城尋蔣嶠西，但曾經(jīng)親密無間的伙伴近在眼前，他卻向所有人宣告他們不相識。

蔣嶠西身不由己，他的母親控制欲極強(qiáng)，他的一舉一動(dòng)被監(jiān)視，不想林其樂牽連其中，假裝不認(rèn)識來自群山的林其樂。

避開監(jiān)視視線，蔣嶠西私下與林其樂重歸于好，彼此珍視對方。

雙向奔赴的愛情固然精彩，尤其還是上一次在《度年華》扮演相愛相殺夫妻大火一把的CP組合，再度在新劇上撒一波糖。

但脫離原著內(nèi)核，偶像劇化故事，導(dǎo)致年代流失，時(shí)代背景下小人物勵(lì)志向上的反抗精神淡化。

林其樂的世界一直圍繞蔣嶠西的世界，宛如男女主劇本互換。

林其樂窮追不舍，承受校園暴力一聲不吭，但看到蔣嶠西活在哥哥的陰影下和母親的控制下，她想方設(shè)法替蔣嶠西尋找出路。

蔣嶠西與母親發(fā)生口角，情緒激動(dòng)，差點(diǎn)傷害自己，林其樂剛好闖進(jìn)來，阻止悲劇發(fā)生。

“英雄救美”變成“美救英雄”的偶像劇情節(jié)。

林其樂從群山到省城，再到香港，一路追尋蔣嶠西的步伐。

“追妻”之路換成“追夫”之路，執(zhí)著追愛故事線太單一，女主人設(shè)塑造成一個(gè)被愛牽著走的“戀愛腦”。

林其樂大篇幅的情節(jié)，只有走向蔣嶠西的橋段，只要有蔣嶠西的地方，她一雙雪亮的眼睛全程熾熱，“望夫石”般渴盼得到愛的回應(yīng)。

筆墨用于人物追求愛情，人物成長部分削減，人設(shè)單薄。

主要女性角色不夠飽滿，代入不了追愛心路歷程。

偶像劇失去主場，究其根本脫離實(shí)際生活，曾經(jīng)一戰(zhàn)成名的經(jīng)典橋段，放在如今的市場，不再是入劇看點(diǎn)，是勸退觀眾雷點(diǎn)。

年代題材現(xiàn)實(shí)感沉浸式代入，各類題材紛紛巧借年代感發(fā)展故事。

但不論是懸疑劇，家庭劇還是愛情劇，劇本飽滿度，人物塑造力，獨(dú)具創(chuàng)新的視角，皆需要每一部作品精細(xì)化，絕非表面形式借助題材熱度。

如果只是換另一個(gè)年代談戀愛，無結(jié)合年代創(chuàng)新發(fā)揮，其實(shí)跟看一部俗套愛情劇差不多。

本質(zhì)上，市場的沉淪來自創(chuàng)作沉淪，深層次挖掘漸漸處于無力狀態(tài)，所有人都將目光投向可輕易借鑒版本。

比起林其樂單薄“戀愛腦”形象，蔣嶠西的人物更具生活感，人物成長層次是逐漸向上的過程。

林其樂像一束明媚陽光，照射在蔣嶠西身上，唯有她能讓他理智清醒，追逐自己想要的人生方向。

蔣嶠西一直活在母親安排的人生里，成為母親眼里哥哥的替身，為了讓父母滿意，他盡力做好乖孩子，扮演父母想要的角色類型。

母親讓他參加奧數(shù)集訓(xùn)，他并不想去，但不能不去，最后他獲獎(jiǎng)了，完成母親的希望，也意識到該過上自己想要的人生。

蔣嶠西覺醒，向原生家庭施加本不屬于他人生的規(guī)劃反抗，漸漸了解內(nèi)心深處熾熱彭拜的愛。

小時(shí)候母親忙于工作，他只能跟隨父親到群山工作單位生活，父母忙于工作，缺少愛和陪伴的時(shí)間段，是群山里林其樂等人的陪伴，讓他感到無味的人生充滿樂趣。

當(dāng)從群山回到省城，小伙伴們遠(yuǎn)離身邊，他又回到壓抑的家庭生活，遵循嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)生活學(xué)習(xí)，壓力驟增，無處釋放。

最需要母愛的時(shí)候，身邊只有父親，最需要自由的時(shí)候，母親無處不在，極端的人生處境，泯滅孩童的天真，努力活成父母想要的模樣。

后來家庭遭變故，父母事業(yè)雙雙遇到?jīng)_擊，連唯一真正關(guān)懷他的表哥也遭遇嚴(yán)重事故癱瘓，整個(gè)家族處在困難之中。

作為家中獨(dú)子，蔣嶠西不得不擔(dān)負(fù)重任，扛著累累債務(wù)，照顧癱瘓表哥。

蔣嶠西的人生困境不止局限于與林其樂愛而不能在一起，他的人生每個(gè)階段遭遇的困難迥異，正是現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)一步步塑造出人物完整人格的過程。

到香港干苦力活，苦苦支撐家庭和事業(yè)發(fā)展，曾經(jīng)的少年忽然一夜之間成長起來。

蔣嶠西的成長變化，讓我們看到與原著時(shí)代變化下小人物順應(yīng)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的成長歷程，苦難中撐起一片天地的勵(lì)志心態(tài)，賦予故事深刻意義。

但也正是蔣嶠西的現(xiàn)實(shí)感，襯托林其樂偶像劇女主既視感，兩種人設(shè)的人生，不止現(xiàn)實(shí)差距，故事割裂感滿滿。

導(dǎo)演在很多橋段運(yùn)用鏡頭美展現(xiàn)氛圍感，增添主角在一起時(shí)的情感濃厚氛圍。

但過多的偶像劇濾鏡感和鏡頭，反倒讓年代感被偶像劇畫面喧賓奪主，有時(shí)候看著就像是在看現(xiàn)代愛情劇。

刻意放大男女主顏值的細(xì)節(jié)投入亦如此，張凌赫高大與趙今麥小小一只同框，最萌身高差展現(xiàn)體型差美。

鏡頭捕捉身高差放大亮點(diǎn)和糖點(diǎn)，同時(shí)對人物角度輪廓多視角呈現(xiàn)，特寫和近景刻畫人物五官外形形象。

視覺上看到制作團(tuán)隊(duì)絞盡腦汁創(chuàng)作時(shí)代增添人物美感，以審美襯托男帥女美的狀態(tài)。

畢竟是正當(dāng)紅的小生小花，表演默契度高，帶來的表現(xiàn)符合大眾標(biāo)準(zhǔn)。

只可惜瑜不掩瑕，“戀愛腦”初始印象勸退太多觀眾，獨(dú)立自主，清醒理智的設(shè)定，是時(shí)代趨勢，違背主流思潮，融入不了大眾世界，尋不到共鳴感。

可惜了又一部令新老粉期待的劇。