《戲臺》成功的背后，看到陳佩斯的“野心”，給影壇攪出新氣象

提到陳佩斯，很多80后90后觀眾都有一種陳佩斯情結(jié)，都是看他的作品長大的，除了春晚上的小品節(jié)目之外，他還是一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過很多口碑之作。

只是這些年陳佩斯給人的感覺一直很佛性，如今72歲的他，帶著電影《戲臺》重返大銀幕，這場跨越32年的回歸不僅是一部喜劇的誕生，更是一位藝術(shù)家用半生積淀向影壇投擲的“野心之作”。

《戲臺》的創(chuàng)作背景，與10年前的同名話劇有關(guān)，當(dāng)時取得了各種耀眼的成績，正因如此，陳佩斯決定將這部話劇改編成電影，讓更多的觀眾在電影看到這部佳作。

話劇與電影是不同的藝術(shù)題材，對于這樣的改編，還是有很大的難度，在別人心目中是成功人士，但是在拍攝這部電影的時候，陳佩斯像是一位新人導(dǎo)演，與攝影師反復(fù)推敲鏡頭運動，甚至為一場戲中茶壺的擺放角度爭執(zhí)數(shù)小時。

電影中出現(xiàn)了眾多的角色，在選演員方面，陳佩斯也做到了與眾不同，他拒絕流量至上，他選演員的標準，就是以角色契合度為唯一標準。

他本人飾演的班主侯喜亭，將圓滑世故與藝術(shù)傲骨熔于一爐，黃渤回歸草根路線，把誤打誤撞的包子鋪伙計演得又憨又真，姜武的軍閥則帶著滑稽的迷弟感，與尹正飾演的頹唐名角形成荒誕對比。可以說每個演員在電影中都呈現(xiàn)教科書般的演技。

提到喜劇電影，觀眾很喜歡，也是導(dǎo)演熱衷的題材，但是《戲臺》的成功，讓人看到不一樣的喜劇電影，這部電影將成為華語電影史上里程碑式的作品，給影壇攪出新氣象。

在娛樂至死的時代，陳佩斯用《戲臺》證明，喜劇可以既叫好又叫座，同時承載對權(quán)力、藝術(shù)與人性的深刻思考。

面對投資方對71歲老頭當(dāng)主演的質(zhì)疑，陳佩斯堅持藝術(shù)標準，用路演中觀眾的熱烈反響回應(yīng)市場偏見，這種“不妥協(xié)”的姿態(tài)，為行業(yè)樹立了標桿。

從話劇到電影的改編，陳佩斯探索了舞臺美學(xué)與電影工業(yè)的融合路徑，為國產(chǎn)喜劇的升級提供了可復(fù)制的經(jīng)驗。

當(dāng)陳佩斯在路演現(xiàn)場哽咽著說出戲比天大時，這句話不僅是對藝術(shù)的敬畏，更是一個老藝術(shù)家的生命宣言。《戲臺》的野心，從來不是攪動影壇的一時風(fēng)云，而是證明在速朽的時代，總有人愿為一場戲耗上十年功，總有人相信，喜劇可以成為照見現(xiàn)實的一面鏡子。

當(dāng)《戲臺》的幕布在大銀幕上拉開，觀眾看到的或許不僅是一部電影，更是一個藝術(shù)家用半生積淀寫就的答案。關(guān)于喜劇的尊嚴，關(guān)于藝術(shù)的使命，關(guān)于在荒誕中堅守的勇氣。