畫中游·童山雷中國畫的故事（21）

畫中游·童山雷中國畫的故事（21）

上世紀九十年代中期

江南達者 童山雷

六十五

每觀《春朝歸漁》一畫，注目落款，皆不由竊然失笑。曰“童山”有“雷”且“大”，達某亦不乏頑心，于此可見一斑矣。而畫圖本身則純?yōu)橐还砷e逸之氣：翁泊舟晾網(wǎng)，負沉甸笆簍，當是夜?jié)O有獲而歸。土岸上屋院雖簡陋而想必卻自在逍遙，草樹亦未經(jīng)修葺而應時花葉則照樣蓊郁爛漫。遠山一角特地賦予暗黛之色，且于下方繚以云霧，以襯顯全圖初沐朝日之感。是否確如此言，讀畫者可靜心辨識體味。

六十六

一片迷茫春光輝耀之下，周遭景物皆難見了。曲回田間小徑蜿蜒由遠而近。眼前斜生一株枝干若鐵、勢如屈虬的斷頭老梨，新發(fā)枝葉間點綴著朵朵瑩白花兒，映襯著側旁嫩桑。迎面走來一臂懸竹籃、頭簪小花的紅衣采桑女，玉面間未著眉目而其姣好容顏卻自可推見，加之近側佐以纖麗小草，整個形影一發(fā)顯得嫵媚多姿。稍遠隔冬垛草前，獨腿立著一只峨冠巨尾白色雄雞，則似正艷羨地回頭驚看著這頗應名之曰“春姑娘”的采桑女子……此《春來有跡 春去無蹤》一畫中所示之境也，其蘊意盡可供人隨意生發(fā)。時吾心尚未有爾后在《風雨雞鳴》中所述之感受，而此時竟先得斯圖，若非巧合，恐也算是“稍露端倪”了……

六十七

不知是從何時開始，畫中多了個小小人兒。或換言之罷：吾之山水點景人物，不時便常為一父攜一女。此《春雨花溪》一畫亦即如此。由題詠可憶知此乃達某攜愛女蝶兒游歸志事之作，寫重慶南溫泉花溪沿岸景致。畫中細雨濛霏，遠景已漸沒入煙靄；可視一段，空明春溪平緩流瀉，兩岸竹樹草花，路橋屋宇，龐雜卻又澹然，盡皆微微幻化于迷茫雨霧。溪內(nèi)有行船，溪口渡頭亦有泊船。達某似正護著幼女，將要跨上一艘泊岸船兒……寫意之作，父女身形動態(tài)僅屬可識；而時日悠久，這事具體記憶在心海間亦漸依稀。唯那份閑逸溫馨之情味本身，卻長伴此生，永不淡逝。——咳，那是一段多么難忘的歲月喲！

后重畫其景，題作《雨后花溪》，卻淡化了敘事性。此一并附之。

·一個畫者在現(xiàn)世生活中對“藝文之趣”的尋覓與體驗·

（總 1110 篇之第 65、66、67 篇）

（待續(xù)）

·精研藝術，細品人生·

·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩意地對待生活·

·讀千卷書，行萬里路。體驗萬千風俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……