暑期檔王炸誕生！全程高燃暴力美學(xué)，這部《超人》憑何口碑封神？

暑期檔的大片中，最讓我期待的電影，當(dāng)屬《超人》。

作為超級(jí)英雄電影領(lǐng)域最著名也最經(jīng)典的IP，這版新《超人》自立項(xiàng)籌拍階段就備受期待。

看完電影后，終于可以放心說(shuō)一句：

我對(duì)詹姆斯·古恩執(zhí)導(dǎo)的這部《超人》非常滿(mǎn)意。

不論是演員選角、情節(jié)塑造，還是視效場(chǎng)面和故事主題，本片都帶來(lái)了相當(dāng)多大膽新穎的創(chuàng)新，讓“超人”這位老牌超英IP重新煥發(fā)出新的精神魅力。

說(shuō)是當(dāng)之無(wú)愧的暑期檔最佳，絕不是過(guò)譽(yù)。

導(dǎo)演詹姆斯·古恩可以說(shuō)是當(dāng)下最會(huì)拍超英題材的導(dǎo)演，他以另類(lèi)風(fēng)格完成了對(duì)超人神話(huà)的解構(gòu)與重生，讓這位已經(jīng)“87歲”的超級(jí)英雄始祖重新煥發(fā)魅力與光彩，塑造了一位個(gè)性鮮明、更年輕化的超人形象。

換句話(huà)說(shuō)，這部電影從一開(kāi)始就不走尋常路，它更像是一部面向新世代觀眾的超人電影。

電影的顛覆從第一幕就打破了觀眾的預(yù)期，編導(dǎo)跳出了傳統(tǒng)超英電影對(duì)角色前史的漫長(zhǎng)鋪墊，而是直接從超人的一場(chǎng)潰敗與危機(jī)切入敘事。

當(dāng)渾身傷痕累累的超人倒在雪白無(wú)垠的極地冰原，這個(gè)兼具史詩(shī)感與漫畫(huà)詩(shī)意的場(chǎng)景，瞬間凸顯出影片鮮明的風(fēng)格與氣質(zhì)，帶出劇情懸念的同時(shí)，也向觀眾昭示，這將是一位不同于以往的超人形象。

眾所周知，在DC漫畫(huà)中，超人因其強(qiáng)大的個(gè)人能力被譽(yù)為超英天花板。但也正因?yàn)槌吮旧碜詭У摹俺椒踩恕钡膶傩裕谟耙暬瘎?chuàng)作時(shí)造成了天然的門(mén)檻——傳統(tǒng)超人敘事常陷入二元困境：要么過(guò)度神化使其疏離于觀眾，要么強(qiáng)行擬人削弱其史詩(shī)感。

而滾導(dǎo)的這部《超人》最出色的地方便在于將超人的“身份認(rèn)同”轉(zhuǎn)化為敘事引擎，編導(dǎo)以雙線(xiàn)敘事織就史詩(shī)：明線(xiàn)是超人與盧瑟的對(duì)決，暗線(xiàn)則是超人克拉克的迷茫與覺(jué)醒。整個(gè)故事的核心更加聚焦于超人的內(nèi)心世界，即“超人何以成為拯救世界的超級(jí)英雄？”。

電影開(kāi)篇就設(shè)定在“超人已經(jīng)在這個(gè)世界活躍了三年”之后。

此時(shí)克拉克·肯特與露易絲·萊恩已然相識(shí)，萊克斯·盧瑟的憎恨早已發(fā)酵，而影片中的超人則更接近于一位“青年時(shí)代的超級(jí)英雄”，這種“跳過(guò)起源”的敘事選擇，使電影得以直擊超人作為“外星移民”的核心焦慮，氪星遺孤的身份困境，與地球養(yǎng)子的人性選擇，成為貫穿全片的哲學(xué)命題。

作為氪星之子降臨地球的克拉克，雖然已經(jīng)擁有超凡的異能天賦和超級(jí)英雄的光環(huán)，但骨子里卻是個(gè)有些理想主義的年輕人。他執(zhí)拗地貫徹著氪星父母給他灌輸?shù)钠谕释麚?dān)負(fù)起拯救世界保護(hù)人類(lèi)的責(zé)任，但又深知能力越大破壞越大，總是把生命看得高于一切，因此在作戰(zhàn)時(shí)會(huì)束手束腳。

每個(gè)男人心里都有一個(gè)“超人夢(mèng)”。因?yàn)槌诉@一形象自誕生之初，就不僅僅是漫畫(huà)中的虛構(gòu)英雄人物，而更像是流行文化中“完美男性”的終極投射。

導(dǎo)演古恩顯然深諳此道，在新版《超人》中，他刻意強(qiáng)化了克拉克·肯特作為“普通人”的笨拙與掙扎，片中的超人不再是那個(gè)高高在上、無(wú)敵的存在，甚至于編導(dǎo)有意凸顯了超人作為凡人的一面。

他也有自己的煩惱和自我懷疑的時(shí)刻，會(huì)因網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)他的非議而感到困擾，也會(huì)為他與露易絲的戀情受挫而消沉，尤其是當(dāng)發(fā)現(xiàn)氪星父母給他的期望并非是拯救人類(lèi)后，作為超人的克拉克也會(huì)陷入自我懷疑當(dāng)中。

這些脆弱的時(shí)刻揭開(kāi)了英雄披風(fēng)下的存在主義困境——

即使是看似無(wú)堅(jiān)不摧的超人，也會(huì)面臨困境，但超人之所以成為“超人”，正是因?yàn)樵谶@樣的時(shí)刻展現(xiàn)出人性的堅(jiān)韌與不屈，而這才是超人的強(qiáng)大力量的本源。

同時(shí)，這種接地氣的處理也讓這版超人形象變得更加親民，他的內(nèi)心成長(zhǎng)也更加惹人共鳴。

電影中的克拉克更像是一個(gè)初入社會(huì)、有些青澀稚嫩的年輕人，他善良強(qiáng)大，但有時(shí)也會(huì)因?yàn)闆_動(dòng)而犯錯(cuò)。這種返璞歸真的角色塑造，恰恰是影片最特立獨(dú)行的地方，超人不再是高不可攀的強(qiáng)大神明，而是帶有人性光輝的精神象征。

說(shuō)到這里必須稱(chēng)贊演員的表演，大衛(wèi)·科倫斯韋的表演成為平衡超人這一角色神性與人性的關(guān)鍵砝碼。193cm的身高與健碩雄偉的身材使其宛如漫畫(huà)中走出一樣，而英俊的臉龐與干凈清澈的笑容又凸顯出角色本身親和力。

如導(dǎo)演古恩所說(shuō)，“超人代表著人性中美好的一面，善良、仁慈、愛(ài)與同情心”。

在大衛(wèi)的演繹下，這版超人更接地氣也更符合觀眾對(duì)于超人的想象，既能在拯救普通人的場(chǎng)景中展現(xiàn)神性的恢弘，又通過(guò)細(xì)微的肢體語(yǔ)言傳遞凡人的脆弱。他將超人的陽(yáng)光、脆弱與成長(zhǎng)中的掙扎都展現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們看到了一個(gè)有血有肉的英雄。

與超人相對(duì)的是電影中的反派萊克斯·盧瑟，作為超人的宿敵，編導(dǎo)對(duì)這個(gè)角色同樣做了相當(dāng)大膽的改編。他并非一個(gè)單純的壞蛋，而是有著一套自我堅(jiān)信的理念與價(jià)值觀、總是自詡為“人類(lèi)救世主”的科學(xué)狂人。尼古拉斯·霍爾特將盧瑟的自負(fù)狂妄演繹得入木三分，他與超人的對(duì)抗并非簡(jiǎn)單的正邪博弈，而是兩種價(jià)值觀的碰撞。

除此之外，片中的其他角色也都塑造得各有特色，比如堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女主角露易絲，瑞秋·布羅斯納安飾演的記者不再是等待被拯救的“花瓶”，而是一個(gè)手持錄音筆追問(wèn)真相的“鐵娘子”。種“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的設(shè)定，讓超人從“被崇拜者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨惶魬?zhàn)者”，為傳統(tǒng)的英雄敘事注入了新鮮血液。

而作為一名超級(jí)英雄電影的忠實(shí)粉絲，片中不僅刻畫(huà)了主角超人，更引入了“正義幫”的群像戲：綠燈俠的嘴炮、鷹女的冷幽默、卓越先生的技術(shù)宅屬性、造型另類(lèi)但內(nèi)心柔軟的元素人，共同構(gòu)建了一個(gè)“反完美英雄聯(lián)盟”，這些新英雄角色的加入給故事注入了更多的新鮮感，觀眾看到的不僅是詼諧幽默的人設(shè)，更是一種對(duì)“完美英雄”的祛魅。

讓人印象深刻的還有超狗小氪的引入，絕對(duì)算是影片的一大亮點(diǎn)。這只太空犬既是幽默催化劑，更是情感紐帶。它的存在與陪伴，使超人從孤獨(dú)救世主蛻變?yōu)橛屑胰恕⒂熊浝叩孽r活生命。

這些溫情元素的加入，讓影片不再局限于一部純粹的科幻動(dòng)作片，而變成了適合全年齡段的合家歡電影。

當(dāng)然，超級(jí)英雄電影說(shuō)到底還是娛樂(lè)的藝術(shù)。

各種天馬行空的視覺(jué)奇觀和震撼刺激的大場(chǎng)面，才是這版《超人》最大的看點(diǎn)。

整部電影130分鐘全無(wú)尿點(diǎn)，敘事節(jié)奏飛快毫不拖泥帶水，各種大場(chǎng)面一浪接一浪，導(dǎo)演將漫畫(huà)的夸張色彩與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感完美融合，超人對(duì)抗反派時(shí)的力量感與速度感被極致展現(xiàn)，而反派的超能力表現(xiàn)也很有想象力，納米機(jī)器人、遠(yuǎn)程遙控的超霸、基因改造的變異怪獸讓人目不暇接。

電影在視聽(tīng)層面同樣很出色，導(dǎo)演古恩非常善于表現(xiàn)這種復(fù)古與科技感雜糅的暴力美學(xué)風(fēng)格，比如電影中超人在空中飛行的鏡頭，使用了無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)來(lái)捕捉超人初試音速飛行時(shí)氣流掠過(guò)皮膚的震顫感，高速飛行的破空聲與慢鏡頭下的肌肉線(xiàn)條交織，帶給觀眾非常強(qiáng)的視聽(tīng)沉浸感。

還有超人與反派超霸對(duì)決時(shí)，動(dòng)作戲設(shè)計(jì)充滿(mǎn)粗糲的真實(shí)感，尤其是在IMAX鏡頭的加持下，每一幀爆炸、每一塊碎玻璃的飛濺都直沖屏幕，將超人的“力量美學(xué)”推向高潮，帶給觀眾一場(chǎng)拳拳到肉的視聽(tīng)盛宴。

最震撼的是口袋宇宙中反質(zhì)子河的場(chǎng)景和結(jié)尾時(shí)空裂縫吞噬大都會(huì)的末日災(zāi)難奇觀，仿佛一場(chǎng)視覺(jué)版的《三體》降維打擊，將漫畫(huà)式的奇幻場(chǎng)景完美地還原在大銀幕上，無(wú)論是奇觀性還是場(chǎng)景的想象力都堪稱(chēng)頂級(jí)。

除此之外，在表面的熱血燃爽之下，《超人》藏著一顆鋒利的批判之心。

編導(dǎo)沒(méi)有將反派萊克斯·盧瑟塑造成簡(jiǎn)單的狂妄野心家，而是一個(gè)精通輿論操控與科技霸權(quán)的“精致利己主義者”。他通過(guò)制造邊境沖突嫁禍超人、雇傭水軍抹黑英雄的行為，背后是對(duì)科技霸權(quán)的影射與批判。

影片中盧瑟操控的“猴子水軍”堪稱(chēng)神來(lái)之筆。反派通過(guò)基因改造的靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物在網(wǎng)絡(luò)上散布謠言、煽動(dòng)對(duì)立，精準(zhǔn)復(fù)刻了現(xiàn)實(shí)中的流量經(jīng)濟(jì)，簡(jiǎn)直諷刺意味拉滿(mǎn)。

這些充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)隱喻的細(xì)節(jié)，讓影片超越了一般的超英電影，為故事增加了一層投射現(xiàn)實(shí)的深度。

而影片的核心魅力正在于此，它同時(shí)滿(mǎn)足了兩種看似矛盾的需求——既是對(duì)童年英雄夢(mèng)的溫柔撫慰，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的犀利解構(gòu)。

站在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這版《超人》交出了一份相當(dāng)完美的答卷。

導(dǎo)演詹姆斯·古恩用這部電影證明：

超級(jí)英雄敘事未死，它只是需要一次真誠(chéng)的重生。