“四大墻頭”，換新人了？

文 | 李蛋?

曾幾何時(shí)，白敬亭、吳磊、易烊千璽和劉昊然，是最為大眾認(rèn)可的“四大墻頭”，即使不追星的觀眾也樂(lè)于在社交平臺(tái)上明目張膽地表達(dá)對(duì)他們的喜歡。那是一種半粉不粉、恰到好處的愛(ài)，是一種不會(huì)影響生活、但會(huì)帶來(lái)情緒價(jià)值的輕體量追星。

而如今，這四位藝人早已不在原地等候“墻頭粉”們的回頭。畢竟“墻頭”這個(gè)定位，對(duì)于他們而言已經(jīng)過(guò)時(shí)許久。反倒是新一代男演員陸續(xù)“補(bǔ)貨”，張凌赫、宋威龍、李昀銳和王安宇成了目前呼聲最高的“新四大墻頭”。

新舊交替之間，一些質(zhì)疑的聲音難免出現(xiàn)。究竟誰(shuí)有權(quán)決定“四大墻頭”的人選？誰(shuí)在評(píng)判？誰(shuí)在捆綁？又是誰(shuí)，隨時(shí)都有掉隊(duì)的可能？

“新四大墻頭”，到底能不能坐穩(wěn)這個(gè)輕盈而又不輕松的位置，還是個(gè)未知數(shù)。

01

誰(shuí)在評(píng)判？

“墻頭”一詞，起源于二次元文化，最初是用來(lái)形容那些不是“本命”，但依然能讓人心動(dòng)的動(dòng)漫角色。與“本命”長(zhǎng)期且熱烈的投入相比，“墻頭”代表著一種可控范圍內(nèi)的感情支出。我喜歡他，但又沒(méi)那么深；我愿意支持他，卻也不必全身心投入。

因此能被稱之為“墻頭”的藝人，基本都滿足以下幾個(gè)關(guān)鍵條件：首先，路人緣得好，有國(guó)民度；其次，專業(yè)能力不能拉垮，要有值得被喜歡的優(yōu)點(diǎn)；最重要的是，必須“干凈無(wú)黑料”，否則當(dāng)“墻頭粉”面向網(wǎng)友說(shuō)出“我喜歡他”時(shí)，萬(wàn)一被揶揄沒(méi)眼光，那該有多尷尬。

說(shuō)白了，“墻頭”就是“情緒價(jià)值+面子工程”，前“四大墻頭”在當(dāng)年正是靠著這些關(guān)鍵條件俘獲路人粉的。

那時(shí)候，吳磊是童星出道的代表人物，演藝成長(zhǎng)軌跡公開(kāi)透明，觀眾基礎(chǔ)橫跨多個(gè)年齡層；白敬亭在《匆匆那年》和《夏至未至》里演技出圈，后又在《明星大偵探》鞏固了高智人設(shè)；劉昊然是出道即受到大導(dǎo)賞識(shí)，青澀干凈的氣質(zhì)一度驚艷網(wǎng)友；易烊千璽則是內(nèi)娛初代養(yǎng)成系偶像，本身就積攢了不少“媽媽粉”的青睞。

而“新四大墻頭”張凌赫、宋威龍、李昀銳和王安宇，恰恰也滿足了這些條件，不一定要是最紅的，但一定是不討人厭的。

張凌赫的最大優(yōu)勢(shì)在于“高顏值+低爭(zhēng)議”。《蒼蘭訣》中的長(zhǎng)珩一角讓他初步打開(kāi)古偶男神的市場(chǎng)，在《寧安如夢(mèng)》《度華年》等劇里，他的演技不算拔尖但勝在穩(wěn)定。重點(diǎn)是，張凌赫長(zhǎng)相清秀、身形挺拔，網(wǎng)友提到他的第一句評(píng)價(jià)往往是“長(zhǎng)得真的很帥”，他是那種“喜歡他不會(huì)被網(wǎng)友罵戀丑的”帥哥。

與張凌赫類似，宋威龍也是一款“顏霸型男”代表。早期在《下一站是幸福》中飾演年下男神元宋，《以家人之名》又讓他實(shí)現(xiàn)了大眾圈層的認(rèn)知度破圈。雖然之后作品質(zhì)量起伏不定，但幸好顏值一直在線，保持著“低曝光+穩(wěn)定輸出”的良好狀態(tài)，所以會(huì)被路人納入“墻頭”之列。

李昀銳的走紅更具“灰馬”特質(zhì)。《創(chuàng)造營(yíng)2019》出道的他此前一直定位模糊，直到去年通過(guò)大爆劇《九重紫》才正式進(jìn)入主流視野，拉攏到一批“魂?duì)繅?mèng)昀”CP粉為其站臺(tái)。或許是長(zhǎng)相和氣質(zhì)偏溫和，輿情對(duì)李昀銳普遍寬容，是少數(shù)在泛圈層中不被互聯(lián)網(wǎng)“防爆”的爆劇男演員。

王安宇則是人比戲出圈的典型。《小巷人家》播出后，一躍成為“蔣欣的兒子”、“閆妮的女婿”，近期更是連續(xù)主持抖音電影之夜、白玉蘭頒獎(jiǎng)典禮等晚會(huì)，國(guó)民度上升飛快。在綜藝《花兒與少年絲路季》和《現(xiàn)在就出發(fā)2》里，他的“老王哥”親民人設(shè)也在逐步成型。

張凌赫、宋威龍代表的是“高顏值+低風(fēng)險(xiǎn)”的審美安全感，李昀銳靠的是“低飽和人設(shè)+爆劇突圍”的意外驚喜，王安宇勝在“鄰家破碎感+綜藝?yán)m(xù)航”的人設(shè)累加。這些屬性疊在一起，就構(gòu)成了網(wǎng)友心目中的理想“墻頭”模板。

在飯圈越來(lái)越極端的今天，“墻頭”成了觀眾在理智消費(fèi)時(shí)代里的一種自保，博愛(ài)也慢慢成了一種偏愛(ài)。

02

誰(shuí)在捆綁？

最早“四大墻頭”這個(gè)說(shuō)法出現(xiàn)的時(shí)候，也曾被質(zhì)疑是“糊咖強(qiáng)行捆綁”。但最終時(shí)間證明了，即使是捆綁，也有著不可忽視的現(xiàn)實(shí)作用。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這四個(gè)名字幾乎成了特定一代觀眾的審美基準(zhǔn)線，只要提到“那個(gè)時(shí)候我墻頭是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)”，大家便能迅速共情。這種效應(yīng)也正是“四大墻頭”名號(hào)背后最值得探討的部分。

如果一個(gè)藝人已經(jīng)具備“本命”級(jí)別的粉絲忠誠(chéng)度，那他就不需要“墻頭”這種模糊標(biāo)簽。但問(wèn)題在于，本命粉絲的獲取非常艱難，在沒(méi)有形成強(qiáng)效辨識(shí)度或持續(xù)爆款作品支持的情況下，大多數(shù)中腰部藝人只能在有好感的層面徘徊。因此，“墻頭”成為了他們?cè)诜劢z經(jīng)濟(jì)之外的最強(qiáng)保護(hù)傘。

例如，李昀銳在被納入“新四大墻頭”之后，在飯圈和路人盤之間，找到了一個(gè)最舒服的緩沖地帶。既沒(méi)有巨量網(wǎng)友對(duì)其作品的成敗提出質(zhì)疑，也不會(huì)嘲諷他“戲紅人不紅”，而是以“墻頭”的身份被網(wǎng)友溫和接受。換句話說(shuō)，“墻頭”標(biāo)簽在為藝人營(yíng)造一個(gè)低壓但高曝光的生存空間。

王安宇的情況更具典型性。過(guò)去他一度因風(fēng)格模糊、代表作缺失而陷入發(fā)展困境。但在今年被列入“新四大墻頭”之一后，關(guān)于他的輿論軌跡突然清晰。劇里，角色立住；綜藝?yán)铮蜗笕Ψ邸＿@一系列內(nèi)容構(gòu)建出一個(gè)“接地氣、反差萌”的人設(shè)模型，使得王安宇慢慢開(kāi)始“粉路雙收”。

不過(guò)，前“四大墻頭”的后續(xù)發(fā)展也揭示了，即使“四大墻頭”捆綁成功，也不代表所有人都能一路高升。白敬亭、吳磊、易烊千璽和劉昊然四人之中，只有易烊千璽真正實(shí)現(xiàn)了從“墻頭”到“流量”的躍遷，并且轉(zhuǎn)型為電影圈認(rèn)可的演技派青年演員。而其他三人，盡管曾經(jīng)劇集資源優(yōu)質(zhì)、口碑不俗，但始終未能成為具備粉絲虹吸效應(yīng)的“絕對(duì)頂流”。

這正說(shuō)明，“墻頭”往往是一種天花板式定位。固然穩(wěn)定、安全，但也難以突破更進(jìn)一步。如果缺乏個(gè)人突破和項(xiàng)目機(jī)遇，就容易陷入“看著紅，但推不動(dòng)”的瓶頸。這一趨勢(shì)在如今“新四大墻頭”身上也有跡可循。

張凌赫在《蒼蘭訣》中飾演長(zhǎng)珩仙君時(shí)，就曾因路透視頻而被大量觀眾看好，認(rèn)為其演藝生涯將進(jìn)入快車道，是盛極一時(shí)的“待爆帝”。但隨后他并未走向流量頂峰，而是始終維持“墻頭”定位，熱度平穩(wěn)卻難言大爆。

宋威龍亦然，在《以家人之名》《下一站是幸福》等劇積累大量路人盤之后，并沒(méi)有借勢(shì)成就長(zhǎng)尾流量，而是繼續(xù)在溫吞帥哥這一戲路上徘徊。王安宇也曾被列入“待爆生”名單，拍攝《左肩有你》時(shí)被大量網(wǎng)友欽點(diǎn)“就快紅了”，然而劇未播出，王安宇也沒(méi)能大爆。

他們的處境其實(shí)揭示了“墻頭”與“待爆”正在逐步融合成一種新型娛樂(lè)語(yǔ)匯。曾經(jīng)愿意做“本命”的觀眾越來(lái)越少，如今更多人轉(zhuǎn)向“買股式追星”，不追求長(zhǎng)情，反而廣撒網(wǎng)，再撈魚。換句話說(shuō)，當(dāng)觀眾愿意將一個(gè)藝人稱為“墻頭”，其中也包含著某種希望他未來(lái)爆紅的期待投射。

在資本和平臺(tái)需要“優(yōu)質(zhì)男演員”做梯隊(duì)儲(chǔ)備的當(dāng)下，“新四大墻頭”的捆綁實(shí)則是策略性防守而非進(jìn)攻。對(duì)演員本人而言，如何在“墻頭”身份之上繼續(xù)突破、增加粉絲忠誠(chéng)度、提升項(xiàng)目話語(yǔ)權(quán)，才是走出“墻頭循環(huán)”的關(guān)鍵。

不然，這份虛名很容易淪為“食之無(wú)味、棄之可惜”的雞肋。

03

誰(shuí)在掉隊(duì)？

當(dāng)“新四大墻頭”成為一個(gè)被流量催熟、被資本扶持的概念，他們自然也就面臨著極高的“掉隊(duì)”風(fēng)險(xiǎn)。一旦某位藝人陷入負(fù)面輿情、代表作斷檔或是新人崛起，原本的“墻頭”身份就可能迅速瓦解，甚至連粉絲自己都不好意思繼續(xù)掛名“我的墻頭是他”。

回顧過(guò)去幾年，這樣的例子并不少見(jiàn)。2022年，曾被廣泛評(píng)為“新四大墻頭”的是任嘉倫、胡一天、宋威龍和許凱。當(dāng)時(shí)幾人各有代表作，討論度高、顏值在線、負(fù)面新聞少，符合“墻頭”的全部評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但短短兩年后，如今“新四大墻頭”名單上僅宋威龍得以保留，其余三人已紛紛“掉隊(duì)”。

胡一天的“掉隊(duì)”是最為典型的。他曾憑《致我們單純的小美好》《暗戀橘生淮南》等青春偶像劇積累大量人氣，風(fēng)格清爽、人物討喜。但近兩年，胡一天幾乎處于停工狀態(tài)，#胡一天673天未進(jìn)組#還在昨天登上微博熱搜，更是直接自嘲“已退休”。

任嘉倫同樣陷入相似困境，其主演的《流水昭昭》等劇播出效果接連不達(dá)預(yù)期，《無(wú)憂渡》雖討論度尚可，但熱度有限，最終集均僅在2000萬(wàn)左右。

“墻頭”的掉隊(duì)也不僅是一個(gè)人單方面的問(wèn)題，而是整個(gè)梯隊(duì)的共同風(fēng)險(xiǎn)。最新的這批“四大墻頭”雖然暫時(shí)穩(wěn)住了熱度，但面臨的競(jìng)爭(zhēng)壓力極大。尤其是在2025年上半年，多位男演員在同類型劇集中強(qiáng)勢(shì)突圍，成為標(biāo)準(zhǔn)意義上的替補(bǔ)選手，正在形成新的輿情重心。

從核心數(shù)據(jù)來(lái)看，王星越在《墨雨云間》大爆后持續(xù)吸粉，B站CP剪輯播放量屢破百萬(wàn)，還有《寧安如夢(mèng)》張遮一角的人設(shè)加成，但是“待爆”時(shí)間過(guò)短，且劇播后獨(dú)美態(tài)度明顯，因而缺少CP粉助力，暫未被網(wǎng)友列入“新四大墻頭”；憑《偷偷藏不住》獲得低年齡段觀眾喜愛(ài)的陳哲遠(yuǎn)，近期海外人氣也在直線攀升，但是始終缺乏一部真正的國(guó)民大爆款，不然也是“四大墻頭”的有利競(jìng)爭(zhēng)者；

敖瑞鵬則是因在《七根心簡(jiǎn)》完美詮釋了“一萬(wàn)三”，一夜之間成為了許多粉絲的墻頭，不過(guò)目前泛人氣和數(shù)據(jù)上還與其他同期男演員有一定差距；張康樂(lè)和田栩?qū)巹t因參演限定類型劇集，已經(jīng)具備較強(qiáng)的粉絲基礎(chǔ)，隨時(shí)可能晉級(jí)“上桌”。

其中，田栩?qū)幗咛烊脚_(tái)漲粉超200萬(wàn)，小紅書營(yíng)業(yè)僅十分鐘點(diǎn)贊量迅速突破10萬(wàn)。有網(wǎng)友盤點(diǎn)他的微博評(píng)論區(qū)發(fā)現(xiàn)，很多新關(guān)注他的粉絲同時(shí)是張凌赫、張康樂(lè)、易烊千璽、王星越等藝人粉絲，這說(shuō)明他正被當(dāng)作新一輪“墻頭接班人”觀察和測(cè)試。既有可能動(dòng)搖現(xiàn)有“墻頭格局”，也或許會(huì)讓所有“墻頭候補(bǔ)”開(kāi)始進(jìn)入高強(qiáng)度的內(nèi)卷。

必須承認(rèn)，當(dāng)今“新四大墻頭”更多是一種速食文化產(chǎn)品，他們帶給觀眾的情緒價(jià)值依然重要，但已經(jīng)不再具備當(dāng)年“四大墻頭”的恒定光環(huán)。

對(duì)張凌赫、宋威龍、李昀銳、王安宇而言，若無(wú)法趁“墻頭”話題熱度完成從泛路人喜好向穩(wěn)定粉絲黏性的轉(zhuǎn)變，那么所謂“墻頭”可能只是一座短暫搭建的觀眾休息站。

在這個(gè)劇集扎堆、角色爆款速朽的時(shí)代，盡管“墻頭”標(biāo)簽是藝人出圈的重要窗口，但注定不再牢固。如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的浮動(dòng)梯隊(duì)中站穩(wěn)腳跟，才是這批新人能否延長(zhǎng)生命周期、進(jìn)階為真正核心演員的關(guān)鍵所在。

否則，“四大墻頭”也有可能在下一次廣場(chǎng)熱議中，就變成“四大磚頭”了。