“四大墻頭”，換新人了？

文 | 李蛋?

曾幾何時，白敬亭、吳磊、易烊千璽和劉昊然，是最為大眾認(rèn)可的“四大墻頭”，即使不追星的觀眾也樂于在社交平臺上明目張膽地表達(dá)對他們的喜歡。那是一種半粉不粉、恰到好處的愛，是一種不會影響生活、但會帶來情緒價值的輕體量追星。

而如今，這四位藝人早已不在原地等候“墻頭粉”們的回頭。畢竟“墻頭”這個定位，對于他們而言已經(jīng)過時許久。反倒是新一代男演員陸續(xù)“補(bǔ)貨”，張凌赫、宋威龍、李昀銳和王安宇成了目前呼聲最高的“新四大墻頭”。

新舊交替之間，一些質(zhì)疑的聲音難免出現(xiàn)。究竟誰有權(quán)決定“四大墻頭”的人選？誰在評判？誰在捆綁？又是誰，隨時都有掉隊的可能？

“新四大墻頭”，到底能不能坐穩(wěn)這個輕盈而又不輕松的位置，還是個未知數(shù)。

01

誰在評判？

“墻頭”一詞，起源于二次元文化，最初是用來形容那些不是“本命”，但依然能讓人心動的動漫角色。與“本命”長期且熱烈的投入相比，“墻頭”代表著一種可控范圍內(nèi)的感情支出。我喜歡他，但又沒那么深；我愿意支持他，卻也不必全身心投入。

因此能被稱之為“墻頭”的藝人，基本都滿足以下幾個關(guān)鍵條件：首先，路人緣得好，有國民度；其次，專業(yè)能力不能拉垮，要有值得被喜歡的優(yōu)點；最重要的是，必須“干凈無黑料”，否則當(dāng)“墻頭粉”面向網(wǎng)友說出“我喜歡他”時，萬一被揶揄沒眼光，那該有多尷尬。

說白了，“墻頭”就是“情緒價值+面子工程”，前“四大墻頭”在當(dāng)年正是靠著這些關(guān)鍵條件俘獲路人粉的。

那時候，吳磊是童星出道的代表人物，演藝成長軌跡公開透明，觀眾基礎(chǔ)橫跨多個年齡層；白敬亭在《匆匆那年》和《夏至未至》里演技出圈，后又在《明星大偵探》鞏固了高智人設(shè)；劉昊然是出道即受到大導(dǎo)賞識，青澀干凈的氣質(zhì)一度驚艷網(wǎng)友；易烊千璽則是內(nèi)娛初代養(yǎng)成系偶像，本身就積攢了不少“媽媽粉”的青睞。

而“新四大墻頭”張凌赫、宋威龍、李昀銳和王安宇，恰恰也滿足了這些條件，不一定要是最紅的，但一定是不討人厭的。

張凌赫的最大優(yōu)勢在于“高顏值+低爭議”。《蒼蘭訣》中的長珩一角讓他初步打開古偶男神的市場，在《寧安如夢》《度華年》等劇里，他的演技不算拔尖但勝在穩(wěn)定。重點是，張凌赫長相清秀、身形挺拔，網(wǎng)友提到他的第一句評價往往是“長得真的很帥”，他是那種“喜歡他不會被網(wǎng)友罵戀丑的”帥哥。

與張凌赫類似，宋威龍也是一款“顏霸型男”代表。早期在《下一站是幸福》中飾演年下男神元宋，《以家人之名》又讓他實現(xiàn)了大眾圈層的認(rèn)知度破圈。雖然之后作品質(zhì)量起伏不定，但幸好顏值一直在線，保持著“低曝光+穩(wěn)定輸出”的良好狀態(tài)，所以會被路人納入“墻頭”之列。

李昀銳的走紅更具“灰馬”特質(zhì)。《創(chuàng)造營2019》出道的他此前一直定位模糊，直到去年通過大爆劇《九重紫》才正式進(jìn)入主流視野，拉攏到一批“魂牽夢昀”CP粉為其站臺。或許是長相和氣質(zhì)偏溫和，輿情對李昀銳普遍寬容，是少數(shù)在泛圈層中不被互聯(lián)網(wǎng)“防爆”的爆劇男演員。

王安宇則是人比戲出圈的典型。《小巷人家》播出后，一躍成為“蔣欣的兒子”、“閆妮的女婿”，近期更是連續(xù)主持抖音電影之夜、白玉蘭頒獎典禮等晚會，國民度上升飛快。在綜藝《花兒與少年絲路季》和《現(xiàn)在就出發(fā)2》里，他的“老王哥”親民人設(shè)也在逐步成型。

張凌赫、宋威龍代表的是“高顏值+低風(fēng)險”的審美安全感，李昀銳靠的是“低飽和人設(shè)+爆劇突圍”的意外驚喜，王安宇勝在“鄰家破碎感+綜藝?yán)m(xù)航”的人設(shè)累加。這些屬性疊在一起，就構(gòu)成了網(wǎng)友心目中的理想“墻頭”模板。

在飯圈越來越極端的今天，“墻頭”成了觀眾在理智消費時代里的一種自保，博愛也慢慢成了一種偏愛。

02

誰在捆綁？

最早“四大墻頭”這個說法出現(xiàn)的時候，也曾被質(zhì)疑是“糊咖強(qiáng)行捆綁”。但最終時間證明了，即使是捆綁，也有著不可忽視的現(xiàn)實作用。

很長一段時間里，這四個名字幾乎成了特定一代觀眾的審美基準(zhǔn)線，只要提到“那個時候我墻頭是誰誰誰”，大家便能迅速共情。這種效應(yīng)也正是“四大墻頭”名號背后最值得探討的部分。

如果一個藝人已經(jīng)具備“本命”級別的粉絲忠誠度，那他就不需要“墻頭”這種模糊標(biāo)簽。但問題在于，本命粉絲的獲取非常艱難，在沒有形成強(qiáng)效辨識度或持續(xù)爆款作品支持的情況下，大多數(shù)中腰部藝人只能在有好感的層面徘徊。因此，“墻頭”成為了他們在粉絲經(jīng)濟(jì)之外的最強(qiáng)保護(hù)傘。

例如，李昀銳在被納入“新四大墻頭”之后，在飯圈和路人盤之間，找到了一個最舒服的緩沖地帶。既沒有巨量網(wǎng)友對其作品的成敗提出質(zhì)疑，也不會嘲諷他“戲紅人不紅”，而是以“墻頭”的身份被網(wǎng)友溫和接受。換句話說，“墻頭”標(biāo)簽在為藝人營造一個低壓但高曝光的生存空間。

王安宇的情況更具典型性。過去他一度因風(fēng)格模糊、代表作缺失而陷入發(fā)展困境。但在今年被列入“新四大墻頭”之一后，關(guān)于他的輿論軌跡突然清晰。劇里，角色立住；綜藝?yán)铮蜗笕Ψ邸＿@一系列內(nèi)容構(gòu)建出一個“接地氣、反差萌”的人設(shè)模型，使得王安宇慢慢開始“粉路雙收”。

不過，前“四大墻頭”的后續(xù)發(fā)展也揭示了，即使“四大墻頭”捆綁成功，也不代表所有人都能一路高升。白敬亭、吳磊、易烊千璽和劉昊然四人之中，只有易烊千璽真正實現(xiàn)了從“墻頭”到“流量”的躍遷，并且轉(zhuǎn)型為電影圈認(rèn)可的演技派青年演員。而其他三人，盡管曾經(jīng)劇集資源優(yōu)質(zhì)、口碑不俗，但始終未能成為具備粉絲虹吸效應(yīng)的“絕對頂流”。

這正說明，“墻頭”往往是一種天花板式定位。固然穩(wěn)定、安全，但也難以突破更進(jìn)一步。如果缺乏個人突破和項目機(jī)遇，就容易陷入“看著紅，但推不動”的瓶頸。這一趨勢在如今“新四大墻頭”身上也有跡可循。

張凌赫在《蒼蘭訣》中飾演長珩仙君時，就曾因路透視頻而被大量觀眾看好，認(rèn)為其演藝生涯將進(jìn)入快車道，是盛極一時的“待爆帝”。但隨后他并未走向流量頂峰，而是始終維持“墻頭”定位，熱度平穩(wěn)卻難言大爆。

宋威龍亦然，在《以家人之名》《下一站是幸福》等劇積累大量路人盤之后，并沒有借勢成就長尾流量，而是繼續(xù)在溫吞帥哥這一戲路上徘徊。王安宇也曾被列入“待爆生”名單，拍攝《左肩有你》時被大量網(wǎng)友欽點“就快紅了”，然而劇未播出，王安宇也沒能大爆。

他們的處境其實揭示了“墻頭”與“待爆”正在逐步融合成一種新型娛樂語匯。曾經(jīng)愿意做“本命”的觀眾越來越少，如今更多人轉(zhuǎn)向“買股式追星”，不追求長情，反而廣撒網(wǎng)，再撈魚。換句話說，當(dāng)觀眾愿意將一個藝人稱為“墻頭”，其中也包含著某種希望他未來爆紅的期待投射。

在資本和平臺需要“優(yōu)質(zhì)男演員”做梯隊儲備的當(dāng)下，“新四大墻頭”的捆綁實則是策略性防守而非進(jìn)攻。對演員本人而言，如何在“墻頭”身份之上繼續(xù)突破、增加粉絲忠誠度、提升項目話語權(quán)，才是走出“墻頭循環(huán)”的關(guān)鍵。

不然，這份虛名很容易淪為“食之無味、棄之可惜”的雞肋。

03

誰在掉隊？

當(dāng)“新四大墻頭”成為一個被流量催熟、被資本扶持的概念，他們自然也就面臨著極高的“掉隊”風(fēng)險。一旦某位藝人陷入負(fù)面輿情、代表作斷檔或是新人崛起，原本的“墻頭”身份就可能迅速瓦解，甚至連粉絲自己都不好意思繼續(xù)掛名“我的墻頭是他”。

回顧過去幾年，這樣的例子并不少見。2022年，曾被廣泛評為“新四大墻頭”的是任嘉倫、胡一天、宋威龍和許凱。當(dāng)時幾人各有代表作，討論度高、顏值在線、負(fù)面新聞少，符合“墻頭”的全部評判標(biāo)準(zhǔn)。但短短兩年后，如今“新四大墻頭”名單上僅宋威龍得以保留，其余三人已紛紛“掉隊”。

胡一天的“掉隊”是最為典型的。他曾憑《致我們單純的小美好》《暗戀橘生淮南》等青春偶像劇積累大量人氣，風(fēng)格清爽、人物討喜。但近兩年，胡一天幾乎處于停工狀態(tài)，#胡一天673天未進(jìn)組#還在昨天登上微博熱搜，更是直接自嘲“已退休”。

任嘉倫同樣陷入相似困境，其主演的《流水昭昭》等劇播出效果接連不達(dá)預(yù)期，《無憂渡》雖討論度尚可，但熱度有限，最終集均僅在2000萬左右。

“墻頭”的掉隊也不僅是一個人單方面的問題，而是整個梯隊的共同風(fēng)險。最新的這批“四大墻頭”雖然暫時穩(wěn)住了熱度，但面臨的競爭壓力極大。尤其是在2025年上半年，多位男演員在同類型劇集中強(qiáng)勢突圍，成為標(biāo)準(zhǔn)意義上的替補(bǔ)選手，正在形成新的輿情重心。

從核心數(shù)據(jù)來看，王星越在《墨雨云間》大爆后持續(xù)吸粉，B站CP剪輯播放量屢破百萬，還有《寧安如夢》張遮一角的人設(shè)加成，但是“待爆”時間過短，且劇播后獨美態(tài)度明顯，因而缺少CP粉助力，暫未被網(wǎng)友列入“新四大墻頭”；憑《偷偷藏不住》獲得低年齡段觀眾喜愛的陳哲遠(yuǎn)，近期海外人氣也在直線攀升，但是始終缺乏一部真正的國民大爆款，不然也是“四大墻頭”的有利競爭者；

敖瑞鵬則是因在《七根心簡》完美詮釋了“一萬三”，一夜之間成為了許多粉絲的墻頭，不過目前泛人氣和數(shù)據(jù)上還與其他同期男演員有一定差距；張康樂和田栩?qū)巹t因參演限定類型劇集，已經(jīng)具備較強(qiáng)的粉絲基礎(chǔ)，隨時可能晉級“上桌”。

其中，田栩?qū)幗咛烊脚_漲粉超200萬，小紅書營業(yè)僅十分鐘點贊量迅速突破10萬。有網(wǎng)友盤點他的微博評論區(qū)發(fā)現(xiàn)，很多新關(guān)注他的粉絲同時是張凌赫、張康樂、易烊千璽、王星越等藝人粉絲，這說明他正被當(dāng)作新一輪“墻頭接班人”觀察和測試。既有可能動搖現(xiàn)有“墻頭格局”，也或許會讓所有“墻頭候補(bǔ)”開始進(jìn)入高強(qiáng)度的內(nèi)卷。

必須承認(rèn)，當(dāng)今“新四大墻頭”更多是一種速食文化產(chǎn)品，他們帶給觀眾的情緒價值依然重要，但已經(jīng)不再具備當(dāng)年“四大墻頭”的恒定光環(huán)。

對張凌赫、宋威龍、李昀銳、王安宇而言，若無法趁“墻頭”話題熱度完成從泛路人喜好向穩(wěn)定粉絲黏性的轉(zhuǎn)變，那么所謂“墻頭”可能只是一座短暫搭建的觀眾休息站。

在這個劇集扎堆、角色爆款速朽的時代，盡管“墻頭”標(biāo)簽是藝人出圈的重要窗口，但注定不再牢固。如何在競爭激烈的浮動梯隊中站穩(wěn)腳跟，才是這批新人能否延長生命周期、進(jìn)階為真正核心演員的關(guān)鍵所在。

否則，“四大墻頭”也有可能在下一次廣場熱議中，就變成“四大磚頭”了。