批量生產的短劇，也在批量造童星

作者|阿楚、尖椒

小演員在短劇圈徹底“殺瘋了”。

今年年初，一部《小小球神不好惹》累計熱力值（近似充值額）超9000w，上個月，《選個紈绔當爹，養成皇帝就好了》連續一周登頂紅果熱榜，7000w+熱度高居不下，《穿書之炮灰變身天道親閨女》沖破10億播放量大關。

曾經，萌娃們僅作為甜寵劇中推動情節發展的 “工具人”，今年開始，他們已成功扛起主角大旗，完成從 “掛件” 到 “核心” 的轉身，以小演員為第一主角的短劇成為新的爆款密碼。

小演員本身也因為一部部短劇爆火朝著“童星”的方向邁進。

今年5月，DateEye短劇演員周榜，小演員楊心妍憑借新作《重生七零年代小錦鯉有空間》登頂，把短劇“一哥”柯淳甩在身后。

與成人演員一樣，小演員也逐漸擁有自己的粉絲群體，有了抗劇能力。《選個紈绔當爹》的主演陳昱彤抖音粉絲超50萬，甚至還有全國粉絲線下后援會。

小演員的片酬也隨著爆款頻出水漲船高，據了解，有演技保障的腰部小演員單日在2000至5000元之間，個別有抗劇能力的頭部小演員單日薪酬可高達一萬。

頭部制片人艾蒙告訴我們，與選拔成人演員看重演技、形象不同，在選拔短劇小演員時，家長與萌娃的配合度同樣關鍵。

在長劇和電影領域，以小演員為絕對主角的作品非常少，童星上一次被大規模討論還要追溯到2020年《隱秘的角落》大火。之后，是童模被廣泛關注。

2023年短劇崛起后，一切不一樣了。萌寶題材異軍突起，不僅發展成獨立賽道，還頻頻占據短劇榜一，收獲中年女性與銀發群體的喜愛。那些懷揣著明星夢的家長與小孩，在短劇領域找到新的晉升之路。制作方在萌娃賽道看到短劇“微創新”出爆款的新可能。

短劇演員上桌后，短劇小演員也該被看見了。

，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第326-334位采訪對象

充值近億、爆款頻出，萌寶短劇是如何火起來的？

其實單獨的萌寶類短劇在短劇總產量上表現并不突出，從5月榜單上看其實只占2.83%。

（來自WETRUE數據）

但萌寶短劇頻出爆款，WeTrue數據顯示，5月短劇榜單TOP50中萌寶類型題材占比約20%。

(數據來自WETRUE）

據小娛了解，在23年小程序短劇大熱的時候，短劇就開始有小演員的需求，但他們更多只是劇情中的點綴，或被用來展現主角魅力，或補足男女主角幼時的劇情。

23年11月，《天降五寶，千億爹地快投降》充值2000w，開啟多孩劇熱潮。次年1月，《裴總每天都想父憑子貴》連登熱力榜首位三天，累計熱力值近5000W，一對雙胞胎萌娃成為男女主的感情助推器，也成為后續一系列“女頻情感劇+萌寶元素”的爆款模型。

2024年2月，天橋自制的《特種奶爸開局萌娃帶我去相親》充值過千萬。負責人告訴小娛，這是天橋最早開始嘗試拍攝的以萌寶為主角的短劇，“通過‘奶爸+萌娃’的親情線與商戰元素的結合，開創了以萌寶為核心驅動劇情的敘事模式，驗證了萌寶題材市場潛力。”

同年6月，《全家偷聽我心聲我負責吃奶》累計熱力值超4000W，又一次改變萌娃短劇的敘事走向，并在后來發展出多種變體。心聲外露的通常是抱在襁褓中的萌寶，核心賣點仍是可愛賣萌，對演技要求并不高。

到了最近一年，小演員逐漸從“掛件”走向屏幕中心，戲份更多，成長線更清晰更完整，有情緒、有反轉、有大段臺詞，是劇情推進不可或缺的關鍵。

在采訪中，不止一位受訪者提到，去年8月《天降萌寶爹地跟我一起去擺攤》大火之后，萌寶為主角的短劇開始變得更多。

該劇連續兩日登上榜一，累計熱力值超2000W。劇中，悠哈飾演的主角團子原是修煉法術的萌寶，因天生窮命下山找爸爸，將男主錯認為爸爸后，在相處中逐漸感化原本冷血的“爸爸”。

悠哈的媽媽告訴我們，這部劇大爆之后，她推掉了找過來的十幾個“小道士下山”劇本，“基本主線是不變的，都是類似下山來找爸爸，夾雜一些其他劇情，印象最深刻的是有一個劇本把團子改成餃子。”

今年年初，《小小球神不好惹》成為現象級作品，累計充值額近億，此后也形成一股模仿風潮，通常是掌握某項技能的頂尖天才穿越到小孩身上，然后以小孩外表成人內心不斷打臉逆襲。付梓虞的家長告訴娛樂資本論，“《小小球神不好惹》這部劇歷史性大火后，公司想要再爆一次，編劇改成女孩視角的《歸來萌崽是球神》。”一位家長透露，就在這部劇之后，原本接的一部劇臨時改劇本變為《小小XX》，就是為了蹭上熱度。

與“小道士下山”還注重“萌寶”形象、展示可愛氣質不同，《小小XX》系列更需要小演員演出“小孩裝大人”的成熟內在，演員年齡也集中在10歲左右，對演技的要求更高。

近期大火的《選個紈绔當爹，養成皇帝就好了》本質雖是女頻重生套路，但以小演員來飾演實現創新，甚至同期上線的成人版也不及其出圈。主演陳昱彤出演過多部長劇，在該劇中的過硬演技備受認可，成為小演員抗劇的代表。有頭部制作方透露，已為其量身定制劇本，只等敲定檔期。

為什么短劇領域能擁有獨特的“萌寶賽道”？

一方面，短劇陷入同質化、套路化瓶頸，換成孩子主演成為一種“創新”，再熟的橋段也突然“有點意思”起來。霸總重生變成“奶包回府”，虐戀情深搖身一變成“萌娃拯救皇帝”，內核沒變，卻有了新鮮感。

另一方面，比起長劇和電影，小演員在短劇領域的機會確實更多。山海星辰創始人兼董事長周培金分析道，“短劇制作周期短、成本相對較低、風險較小，更易嘗試和培養小演員，且短劇時長較短，小演員的表演壓力相對較小，能更好地發揮其特點和優勢。”

更重要的是萌寶短劇真的滿足了一群固定受眾的需求。

最近，一部由山海星辰出品、五位小演員主演的《寒門小狀元》在紅果短劇上映三日就突破5000w熱度，斬獲紅果熱搜榜、飆升榜雙榜第一，該系列第二部《寒門小狀元2:名揚天下》也由原版“小戲骨”出演，已在6月17日上映。周培金發現，這類短劇的主要受眾是女性用戶，尤其是寶媽群體，“她們對萌寶題材具有較高的興趣和情感共鳴，時間充裕，觀看頻率高”。

從劇查查數據來看，萌娃短劇的受眾群主要以31至40歲女性和50+的銀發族為主。

藝恩數據顯示，在6000部短劇的標題分析中，“萌寶”出現94次。現實中承擔婚育壓力的中年女性在追劇時能獲得一種“云養娃”的心理替代，育兒成本為零，但情緒回報拉滿。

而對于老年觀眾，“祖孫情”“隔代親”直擊內心軟肋，再搭配“全家團圓”的圓滿結局，儼然成為陪伴他們的“電子保健品”。

頭部日薪高達一萬，配合度成選角必要條件

短劇小演員的選角通常是兩種方式。

一種主要面向的是尾部或者剛入行的小演員，頭部短劇制片人艾蒙透露，“承制方會找選角團隊或小演員經紀公司，對方會給每個角色投一批小演員資料，我們在其中篩選。”資料一般包括小演員的基本信息、模卡、自我介紹，短劇作品集和花絮等。

另外一種是劇組有過合作的小孩，這種情況下就跳過選角團隊，直接向家長遞本子，搶占熱門小演員的檔期。娛樂資本論了解到，活躍在市場上的腰部及以上小演員數量相對穩定，大約在十幾個左右，他們大都通過這種方式實現高頻合作，圈層相對固定，萌寶短劇圈實現了“內部消化”。

小演員們及其家長之間也形成緊密的社交圈。小演員雪糕和悠哈合作了《穿成惡毒親媽后我洗白了》，圓寶和悠哈拍了《功夫雙娃》，圓寶和雪糕也頻繁抖音互動，活躍在屏幕的，來來回回都是熟悉的面孔，小演員圈也有自己的“換乘”生態。

小演員的片酬范圍已經出現階梯分層。

據業內人士透露，大部分小演員的日薪在800-1000元之間。演技較好的腰部小演員在2000至5000元之間浮動。之所以浮動空間大，是因為劇作的制作班底、家長的意愿和小演員的排期都是變量。比如遇到期末考試期等時間成本相對較高的時段，報價往往會上浮。一位小演員家長也告訴娛樂資本論，“相熟的團隊遞來劇本，若不想接就會提高報價，基本上就是婉拒項目。”

資深制片人小林表示，“固定片酬在這個圈子幾乎不存在。初次合作的小演員合作時尚未嶄露頭角，片酬相對合理。如果他因參演我們的劇走紅，身價大漲，再合作時會重點與家長溝通劇組能提供的獨特價值，通過強調這些往往能在談判中獲得更有利的條件。”

而有過大爆款的頭部小演員，或是從長劇下來演短劇、且穩定出爆款的小演員，日薪可高達一萬，“但目前這部分極少，基本只有一兩個”。

在選角過程中，除了演技和形象，承制方都向我們強調，家長的配合度非常重要。

AI作圖 by娛樂資本論

尤其是年齡偏小的演員，能不能按時來、愿不愿反復拍、能否情緒穩定，全看爸媽是否“夠專業”。“遇到情緒重的關鍵戲份，比如哭戲，我們會提前和媽媽溝通。事實上，媽媽們常身兼數職，是家長，是經紀人，更是現場表演教練。”制片人艾蒙表示。她回憶，曾經有一部戲需要小孩哭出來，他的母親就會在一旁引導他，讓其想象“假如家里養的小寵物丟了怎么辦”等讓其能共情的事。

（來自劉彥伶小演員抖音）

對比成人演員，創作人員與小演員在現場的溝通方式也有所不同。

周培金告訴娛樂資本論，劇組通常在現場會引導小演員時會用小朋友聽得懂的話術和他們溝通，“用他們熟悉的日常生活場景或動植物進行類比解釋，從而讓他們更好理解表演要求。”

選角也要考慮形象匹配和年齡門檻。艾蒙透露，“我們一般會盡量選擇七歲以上，演技經驗和穩定性都會高一點。如果太小可控性和經驗會少一些。”

6到7歲是短劇小演員的 “黃金花期”，市場上小演員的可演范圍也集中在這段時期，一旦錯過這兩三年，萌感會斷崖式下降。

（來自于小紅書博主）

更“大齡”的小演員，關鍵在于“如何適配”。

10歲左右的演員，演技與角色適配度成為核心競爭力。若能成功駕馭復雜劇情，便能延續演藝生命，10歲小演員陳昱彤在《錦鯉萌寶鬧京都》成功塑造出林暖暖的靈動活潑，后續在《選個紈绔當爹，養成皇帝就好了》演出重生郡主的成熟心智，留下代表作。同樣，9歲小演員張敬曦精準適配《家里家外》中邵一凡的懂事乖巧的人設，讓觀眾有代入感，留下了經典角色。

短劇再造“童星”夢

短劇小演員們的入行契機各有不同，大部分小演員在拍短劇之前已經有過豐富的演藝經歷。

一部分是長劇、橫屏短劇機會變少，轉而進入豎屏。趙詩涵從長劇轉進短劇圈就憑借自然靈動的演技站穩腳跟，隨著《棋神》《郡主十歲，我把紈绔爹養成皇帝啦》爆火，成為短劇圈的“香餑餑”。

另一部分小演員大多有童模的經歷。小演員圓寶10個月就開始拍廣告，幾乎可以說從學會站就開始站在鏡頭前，現在已經是有7年戲齡的“老演員”。

總的來說，因為短劇產量更高，機會更多，擁有明星夢的家長和小孩們都開始涌向短劇。

有家長表示，之前曾推掉過長劇的客串邀約，除了戲份較少，更重要的是，出演到上線的時間跨度太長，上線時間還充滿不確定性，“出演的時候五歲，等劇上線可能孩子已經七歲了，模樣都變了，對我們加成不大。”

至于接戲時是否演主角、接什么樣的角色，不同的小演員也有不同訴求。

悠哈已經有多部爆款，她的媽媽希望能給孩子接到有新鮮感的角色，主角或配角都無所謂，“目前我們接到的本子同質化比較嚴重，最多的一類就是小道士下山，另一類是，主角原是神仙，化身小孩下凡歷劫，比如小財神、小人參精等，我還聽說有‘小白菜精’的。這類題材延伸開比較多，拍不完”

更多小演員的家長則希望孩子能多接“大男主”“大女主”戲。小演員吳承佑的爸爸吳先生就表示，“以前那種只是在男女主情感劇中當‘掛件’的萌寶題材我們現在就不太接了，戲份少，又很消耗精力，對他來說沒什么成長”。

吳先生也發現，在短劇市場，男孩比女孩吃香。主要原因是同齡的小女孩更加成熟，能駕馭如“小太后”“重生女主”等相對復雜的角色，所以市場需要女孩演員更多，這也吸引大量女孩入圈，競爭就會更激烈。相對而言，男孩演員市場供應量少于女孩，適合男孩的核心角色雖數量不如女孩多，但競爭池也相應較小。

（來自DataEye周榜)

這些小演員的家庭背景也呈現出相似性。

大多家長是定居在江浙滬一帶，離橫店等南方影視基地相對較近，接觸到短劇劇組的機會明顯較多，制片人艾蒙表示：“劇組在橫店拍戲遇到臨時換角問題，為了不耽誤劇組的拍攝進度，沒有選擇更適合的、青島的小演員，直接選了浙江的小演員。”

此外，小演員們的家長與影視圈、媒體圈也經常有千絲萬縷的關系，吳先生是電視媒體出身，付梓虞的媽媽是播音主持畢業，爸爸也拍過廣告和電影特邀，家長的助力使他們少走很多彎路。付梓虞媽媽表示，“很多角色需要試戲，一般爸爸負責搭戲和指導，我負責攝影機，拿到劇本閱讀時會一起探討孩子怎么演”。

大部分小演員并沒有另外再上表演課，不少家長認為，“劇組是最好的實踐地”。比如《家里家外》的小演員張敬曦經常跑到導演旁邊看演員王道鐵演戲，甚至會一起探討如何演戲，學習經驗。雪糕的媽媽透露，“合作過的導演不建議我們去過早地接觸系統的表演課，一旦形成模式化的表演，可能會失去靈性。”

短劇“短平快”的特點可以使演員快速積累作品，一些家長把短劇當成小演員通向長劇和電影的“跳板”，希望孩子以后能繼續走演藝道路，也有家長擔心演太多豎屏短劇會讓孩子演技過于浮夸，不利于轉型。

有家長看到現在短劇的繁榮生態，考慮到已經上小學的孩子在學習上天分不足，覺得以后“當短劇演員也是一份不錯的職業。”

短劇之外，如何開拓更多的商業化路徑也是家長關注的問題。悠哈的家長回憶，《天降萌寶爹地跟我一起去擺攤》大火時，她沒有抓住漲粉機遇，只過了兩天熱度就過去了。最近悠哈主演了一部TOP10的短劇，她提早準備花絮、開直播，成功漲粉2萬，她能感受到，最近小演員更能吸引受眾注意力了。

比起傳統影視童星成長更為固化、需要圈內資源的路徑，短劇由于產量高、變化快、機會多，“童星”的晉升更加泛化與平民化。而小演員的出現，固定受眾群體的偏好，也給短劇的“微創新”開啟一條新的方向，讓萌寶成為一條特殊的賽道。

（文中小林、艾蒙為化名）