“我為什么要參加《演員請就位3》？”｜演員專訪

作者 | 方歌

編輯 | 李小天

《演員請就位3》最新播出的一期里，我們似乎終于窺見了演員們的生活。

一個角色，至少有五六個人競爭。灰頭土臉地失敗了一次又一次，也還要盡力爭取。為了一個機會，蘇曉彤甚至鼓起勇氣直面導演的疑問。而成功拿下角色的演員，開機之后，精神也在一次次的“卡”中高度緊張，害怕失敗又不得不面對失敗。

這好像才是中層演員真實的生態。代表作不多、知名度不高、也許火過一陣、粉絲卻沒什么粘性。演過低分劇、演過短劇，每天都在跑組，可試戲總是失敗，還可能被人換過角色。

最近，我們有機會和這群演員們聊了聊。

被問到對節目的第一印象時，參賽者們幾乎都用了同一個詞——殘酷。高頻次的即興、高強度的拍攝、高密度的競爭，在節目經歷的一切，既和現實相似，又有種超乎現實的緊張。有人對此感到不解和迷茫。

但對所有人來說，《演員請就位3》同樣是一個機會。不管是追求演技，還是追求曝光。節目錄制的幾十天里，他們習慣了接受批評和指導，習慣了在壓力里汲取知識，習慣了在困境中尋求蛻變。

蘇曉彤：機會是最稀缺的東西

前兩季的《演員請就位》蘇曉彤都看過。“把演員放在一個舞臺上，他所有的表演都要被放大，我當時就在想，得需要多大的勇氣才能來參加這個節目。”

來了之后，她發現這里的一切比她想象中更加殘酷。

拍攝的前四五天里，蘇曉彤一直在跑龍套。她得自己化妝、扎頭，恰巧她對此不算擅長，在緊湊的行程安排下，她都只能“非常狼狽或者草率盡量融入到場景里”，和所有人競爭只有一句話的配角，或者連臺詞都沒有的后景。

機會是最稀缺的東西，一天只有三五個，沒戲演成了常態。

有趣的是，影視化拍攝環節里，節目組對演員沒有強制要求。這意味著，只要演員們忍受不了這樣的狀態，就可以選擇退出。“這是一種命運完全掌握在自己手里的感覺，”蘇曉彤有些興奮地說道，“你的一切行為都取決于你想要什么，與其爭論，不如做點實事。”

圖源：小紅書

那個時候，蘇曉彤突然意識到，不能因為這是一個綜藝節目，有一些特定的規則和限制，就把一切歸咎于“追求綜藝效果”，自己早就該去適應“被選擇”的狀態，這是她自己乃至大部分演員一直在經歷的日常。

“可能相比大多數人，我的起點比較高，這是我從來沒有體驗過的生活，是很珍貴的一次體驗。”蘇曉彤坦誠道。

蘇曉彤說自己是個要強的人。

“我永遠看的是我前面的人。”她幾乎嘗試了能接觸到的所有機會，去練習、去試戲，去和導演討論人物，但當接二連三地不被錄用、被質疑認知度、無片可約，她變得很委屈。她一遍遍地問，問得多了，變得更要強了，“好像陷入了一個平靜的漩渦，越來越出不來”。

《御賜小仵作》和《心跳戀愛》出圈之后，蘇曉彤隔了一年半才有新作品播出。這個空檔，被不少人當成了她錯失的上升機會。

“我也著急過，但是沒用。”蘇曉彤告訴我們，她沒有懈怠過拍戲，她嘗試了很多角色，也還有很多待播劇。但是，影視作品的上線有著自己的規律和周期，它的最終呈現效果和上映時間，都不是演員能夠決定的。

圖源：騰訊視頻截圖

總被叫“甜妹”“女鵝”，蘇曉彤也不覺得是壞事。“現在我還年輕，我也不會覺得我是同質或者是被框死的，如果把可愛甜美這種類型走到極致又何嘗不好，角色和本人肯定是要有適配度的，我也不排斥這個類型。”

蘇曉彤覺得《演員請就位3》很神奇，在這里的每個演員都能成長，一切變化好像都能對應到現實中演員前進道路的每一步。這個構建出的空間，足夠真實，能夠成為機會，也能夠成為解藥。“我想開了。節目里這一趟走下來，那些顧慮、雜念、質疑，其實都煙消云散了。”

在節目里演的所有角色，都讓她更加全面地認識了自己，也讓她對之后自己該接什么樣的戲，更有數、更自信。

宋伊人：“作品被人看到了才有意義”

在宋伊人《演員請就位3》被章子怡收走號碼牌之前，她在大部分觀眾心中，可能是個過分謹慎、甚至有點悲觀的人。

從北大畢業之后，她長期扎在劇組里，最嚴重的一次，連著拍了十七個月的戲。“我好像沒有任何的生活儲備，我的生活就是劇組。雖然劇組換了，但工作環境一樣，演的角色差不多，好像一直都在循環重復。”

那之后不久，她被王鶴棣邀請去《五十公里桃花塢》，現在回想起來，宋伊人覺得自己當時確實有點擰巴。“沒有人喜歡用處于迷茫階段、想不清楚狀況的人”。上節目之前，她總在糾結要不要說出自己的困惑，糾結接下的部分作品質量不高，沉溺在“不該、不行、不要”的反省里。

“我很感謝有那樣一次機會讓我重新思考，我還是要不斷地演戲，糾結沒有意義，作品被人看到了才有意義。”

參加《演員請就位3》是她邁出的一大步。

宋伊人有點不好意思，她告訴我們，一切的決定都很倉促。起因是得知好友黃燦燦和王佑碩都要參加節目。

“你不去嗎？”被朋友連續詢問后，宋伊人有點動搖。“我發現我還是想去的。雖然害怕。他們幫我聯系了節目組，比我還怕我反悔。”

來到節目之后，宋伊人發現這里很像一個濃縮的演藝生態圈，但自己多了一種能看到“畫外音”的能力。

“在現實生活中，演員只會受到打擊，不會得到評價。大家只會不用你，不會告訴你為什么，也不會告訴你該怎么做。在這里，我們能知道有什么問題，也能得到解法。”

意外的是，在即興環節表現出色的宋伊人，參加節目之前，幾乎沒有過即興表演的機會。“平常演戲就按劇本走，只有在節目里才有這么高密度的即興機會，讓我去適應未知。”相較于突發的即興，她更適應后期的影視化拍攝。

“這是我熟悉的環境。”熬夜、讀劇本、趕進度這些對宋伊人來說都不算什么難事，“只要有劇本，有角色可聊，我就很放松。第一次和凱歌導演合作的時候，我也很想證明自己，但是我還是覺得，演戲不要陷入證明自己的誤區，越想證明越會使勁，就更難演好了。”

或許就是這樣放松的心態和沉浸的體驗，讓宋伊人在《演員請就位3》里得到了不少的正面評價，并因此實現了積極心態的正循環。她印象最深的是“感受力很好”、“很有靈氣”、“接受能力很強”，“我感覺大家都很認可我，這些鼓勵也讓我能更好地調節心態”。

在節目里，宋伊人還嘗試了一些生活中沒機會接觸的角色。“這些角色和我八竿子打不著干系，“宋伊人告訴我們，有時候她就是想多一次嘗試的機會，看看自己有沒有打破刻板印象的能力。

人格重建并不輕松。大部分時間里，宋伊人還是會習慣性地做著低位思考，總覺得“我絕對有不好的地方”。好在，除了懷疑，更多的是沖勁兒。

宋伊人承認，客觀來講，大部分演員在工作上很被動，需要被“挑挑揀揀”，但現在，她自己的主動性更強了，尤其在心態上。 “都去試試，萬一成功了呢？”

吳施樂“重要的不是我想演什么，

而是我適合什么”

參加《演員請就位3》大概是吳施樂從業后最緊張的一次經歷。

自我介紹之前，她幫劉品言搭了一段戲，演一個解約的藝人，章子怡和陳凱歌對她評價都不錯。她有點沾沾自喜，想著“好像也不是很難嘛”，結果輪到自己時，緊張得手腳冰涼。

影視化拍攝環節她更緊張。

吳施樂告訴我們，兩位導師選角的方式各有特色。章子怡隊是全民競爭，十個人一起試同一個角色，“演上了可能也會被換掉”。陳凱歌隊則是目標明確，在確定故事和角色的時候，“他的心里其實已經有人選了”。

幸運的是，吳施樂很早就被陳凱歌選中飾演一個非常重要的角色。她想著，正好可以扎根在劇組里，學習導演思維的拍攝方式，相對安穩地度過這次考核。直到有一天，陳凱歌突然對吳施樂說，“你有對手了”。

“蘇曉彤和凱歌導演說，她想競爭我這個角色，我其實一直很佛系，沒想到要面臨這么直接的競爭。”吳施樂說。

陳凱歌讓蘇曉彤在旁邊參觀，給了吳施樂“最后通牒”——每個人只有三次機會。因為之前有被換角的經驗，吳施樂更緊張了，“廁所都不敢去上”。

這場戲最后重拍了七次，陳凱歌并沒有表現出的那樣苛刻，而是“手把手講戲”，包括教她怎么開門，怎么調整視線。“導演真的特別保護我的心態，”吳施樂感慨。

《演員請就位3》也讓她更確定了一個想法，“在能力有限的情況下，重要的不是我想演什么，而是我適合什么”。

意外的是，吳施樂并不怵真人秀的部分，甚至有點初生牛犢不怕虎。

“我是個沒有鏡頭感的人，”說到這里，她笑出了聲，“我一直以為節目組的素材全靠在環境中設置的定點機位”。

跑組的時候，為了趕進度，她總是跑得飛快，有時候飯也不吃。直到有一次，工作人員“忍無可忍”，對她大喊，“Follow PD跟不上你了”！她才意識到，原來自己還有Follow PD。

吳施樂很坦誠地告訴我們，上節目的一部分原因是，想讓更多的觀眾了解和認識自己。

她出道近十年，出演了九部劇集，其中不乏《小歡喜》《煙火人家》《蓮花樓》這樣口碑熱度雙豐收的作品。吳施樂清楚，在大制作的團隊里歷練，是目前自己最應該繼續的道路，同時，相比起同行，自己并不算高產。

她接戲總是很謹慎，入行經歷也給人一種“躺平”的感覺。她其實也想一直“躺”下去的。

轉機在2021年。她主演的第一部劇《當天真遇見愛情》上映后，她突然意識到，如果擔當女主角，是需要承擔扛劇壓力的，而扛劇也就意味著演員需要關注度。“雖然可能這樣的機會不是很多，但在堅持磨練演技的同時，我也有時間去主動營業，那我為什么不去做呢。”

她說，“因上努力，果上隨緣”。有機會找上門了，自己就該做好準備，也要為作品負責，運氣和實力缺一不可，所有的小事都要盡力爭取，不要后悔。

結語：

在流量爆發的那幾年，演技綜藝貢獻了一批批名場面，讓演綜炙手可熱，登上類型綜藝的頂峰。到了今天，隨著流量和市場需求的變化，受眾既有觀感的成型，制作創新、短、精的導向，演技綜藝呈現出了一種新的形態——娛樂性與綜藝去景觀化的平衡。

在《演員請就位3》里，既有導師代替觀眾問出“你是誰”“演得怎么樣”“你憑什么當演員”的疑問，也有平臺在真正為從業者提供機會，為觀眾和行業找到好演員。演技綜藝的當下，是發掘更多的可能性，不僅是演員自身的、綜藝節目的，更是整個娛樂產業的。