是不是法制咖不清楚，劇倒是不錯

爭議中的宋祖兒用一部《無憂渡》宣告回歸。

我不是了解內(nèi)情的律師，更沒藏在她床底下，所以沒理由去探討她的道德與法治。

還是以作品為本吧。

《無憂渡》開場幾分鐘就博得了我的好感。

沒有用憨氣直冒的冰冷旁白交待世界觀，而是用一場簡單的捉妖戲就點明了作品的特殊之處：這是個人妖共存的世界。

不像有的水貨導(dǎo)演，純粹做文字的搬運工。《無憂渡》的導(dǎo)演顯然是懂得用畫面講故事的。

幾集看下來，也是摸清了劇集的路數(shù)。以單元劇的形式，在一樁樁與妖有關(guān)的離奇事件中探討人生的真諦。可以視為“聊齋新編”。

不同的是，《無憂渡》是有男女主的，他們本身的故事與成長性，構(gòu)成整部劇的主線，并串起那一樁樁支線。單就故事結(jié)構(gòu)而言，觀感上是要優(yōu)于不同短篇故事組成的《聊齋》。至少觀眾的代入感與沉浸感都是要更足的。

以目前十幾集的質(zhì)量來說，《無憂渡》稱得上是一部優(yōu)秀的作品。

瑕疵有，但尚在接受范圍內(nèi)。

比如視效方面，網(wǎng)大感太重，特效有點粗制濫造。第一個故事里的人面鸮、音鰻，就看得人有點出戲。

原本我還抱著無奈的態(tài)度，想著目前行業(yè)的技術(shù)水平就擺在這，確實離好萊塢特效水平差了幾十年。后來轉(zhuǎn)念一想，這不是沒有解決的辦法。一定要用特效嗎？在妝造上下功夫，實物呈現(xiàn)的效果豈非更好？

《春光燦爛豬八戒》二十五年前的劇，里面的五毒怪不讓人印象深刻嗎？《西游記》八幾年的作品，個個妖怪誰能說不是活靈活現(xiàn)？

專門把這塊提出來說，是因為畢竟是志怪類型的作品，妖啊怪啊是主力軍，還是得講究點，該下點功夫。

制作層面上的不足，那就來故事補吧。

《無憂渡》的故事做得還算不錯。

先聊男女主。

男主的設(shè)定很有看點。六年前，他屠戮了自家滿門。

別誤會，不是山寨宇智波滅族事件，而是因為男主全家人被瘴妖所害，成了類似于“喪尸”的生物，男主不得不痛下殺手。

六年里，男主一直活在痛苦之中。劇集也多次呈現(xiàn)了男主獨自一人時思念家人的場景，表現(xiàn)了他內(nèi)心深處的煎熬。

有場戲必須得夸。

鏡妖故事中，男主穿過鏡子后，他的思維、說話方式，和此前的風(fēng)格大相徑庭，整個人可以用“調(diào)皮”來形容，迥然于之前的沉穩(wěn)內(nèi)斂。

我看到有點不解，怎么突然像變了個人？

后來通過鏡妖之口才了解到，男主在穿過鏡子時，部分人生被鏡妖封印在了鏡子里。

所以面前這個調(diào)皮的男主，正是滅族事件之前那個無憂無慮的男主。

同時也就解釋了，為何女主在擊碎鏡子解救男主時，在鏡子中看到的是一個一臉痛苦、打算拔劍自刎的男主。

這一場戲，可謂極好地從側(cè)面體現(xiàn)了男主的內(nèi)心世界。稱得上妙筆。

相比之下，女主的人物就沒那么復(fù)雜了。一個可以看得見妖物的富貴小姐。

對這一角色的塑造上，有點吝惜筆墨了，對她能看見妖物卻被家人不解當成精神病的設(shè)定刻畫地有點寥寥。

至少得刻畫到，要讓女主都懷疑是不是自己真的有問題的地步，得讓人物具備一定的自我反省。

如此一來，等到她真正見到妖時，人物才會有那種“啊，原來我是正常的，我是對的”，再讓多年不被理解的委屈如海般涌出，這樣才會有沖擊感。

可《無憂渡》沒到這一步，顯不出人物的掙扎。有點可惜。

另外為了增強人物的可看性，給她賦予了小時候被一個少年解救過的“宿命”式設(shè)定，估摸也是為之后的戀愛橋段做鋪墊。

再來看支線的單元故事。

第一個故事，也許是做劇集引子要帶出主要人物的緣故，整體顯得糙了點。

一個類似于“畫皮”的故事。

女主的哥哥喜歡上了一個伶人，不顧家人反對娶進門，后來被女主發(fā)現(xiàn)是殺人奪喉的人面鸮。人面鸮雖然殺了不少人，但對女主的哥哥確是真愛。

這個故事糙在了對人面鸮的人物塑造，沒有過多對人物進行深挖，看不出她對丈夫的深愛，以及打算好好過日子的“放下屠刀”感。

也就直接導(dǎo)致了，在人面鸮被消滅的時候，除了女主的哥哥之外，包括熒幕外的觀眾在內(nèi)，是不會讓人有內(nèi)心波動的。只會對角色產(chǎn)生一種死就死了的無所謂之感。

沒有拍出人面鸮的立體感，這是第一個故事的遺憾之處。

反觀第二、三個章節(jié)里鏡妖與木妖的故事就豐滿了不少。

如鏡妖的故事。在女人相伴一生的承諾下，鏡妖為其恢復(fù)了年華。可之后多年，女人卻是多次移情別戀。每一次鏡妖都抹除了她的記憶，讓兩人重新開始。

你可以站女人的立場，認為是鏡妖的畸形愛戀，逼得她生了二心。也可以站鏡妖的立場，覺得女人的背叛不應(yīng)該，鏡妖就想要個一生一世一雙人，有錯嗎？

包括這期間，鏡妖對女人的控訴，說她分明知道吃下的返老還童梨是別人的性命換來的，但最終還是選擇咽了下去，點明她的內(nèi)心終究還是不干凈的，別把自己當成白蓮花。

再如木妖的故事。木妖是老漢守衛(wèi)邊疆時造出來的“女兒”，之后開了靈智卻走向了邪路。

父親對她的教導(dǎo)做人要向善，可她這么多年的見識下來，發(fā)現(xiàn)的盡是人類虛偽自私的種種惡念。之后更是覺得父親對她的愛以及所有的“為她好”，都是對她的束縛。

這個故事是可以從多個維度去看待的。有對人性惡念的唏噓，也有對教育的反省，父母的“為你好”真的是兒女所需要的嗎？

導(dǎo)演還十分巧妙地在其中加入了一個小貓咪的報恩設(shè)定，為故事賦予了更多的溫柔。

后兩個故事，在可看性上要優(yōu)于第一個故事不少。

不過實話還是得說，雖然能稱得上優(yōu)秀，但也就僅限于此了。

《無憂渡》的故事不會讓人產(chǎn)生“震撼”、“激蕩”、“靈魂沖擊”等等這種強烈沖擊之感。

更多的感受還是平淡。這就是劇本深度的欠缺了。

所以它只能止步于“不錯”的門檻前，還達不到神作、好劇、必看的地步。

對要求不高的朋友而言，《無憂渡》作為下飯劇，是能夠填滿碎片時光，帶來短暫的視聽愉悅的。

但對部分要求高的觀眾來說，與叩擊人心、值得反復(fù)回味的經(jīng)典相比，它的確還得再下去沉淀沉淀。

1. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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