《盒貓2》在“作假”中，將真誠(chéng)這個(gè)必殺技用到了極致

有沒(méi)有人管管這個(gè)王俊凱和徐志勝！！

《盒子里的貓2》（以下簡(jiǎn)稱《盒貓2》）最新一期“沒(méi)有時(shí)間的城市”，要求嘉賓們游走在快、慢雙城之間做任務(wù)，結(jié)果這倆人上來(lái)就因?yàn)樵诼钦f(shuō)了好幾次違禁詞“快”而遭到驅(qū)逐。
被迫前往快城，王俊凱、徐志勝拿到通行證后第一件事兒是默契走回頭路，于是就出現(xiàn)了以下鬼畜場(chǎng)面： 曾經(jīng)的我你愛(ài)答不理，現(xiàn)在的我你高攀不起。笑暈，倒反天罡了屬于。

很喜歡《盒貓2》的一點(diǎn)就在于，它總是充滿這種意想不到的笑果。

當(dāng)本季承載歡笑的“盒子”從棚內(nèi)拓展到戶外，硬件升級(jí)，新老朋友們的化學(xué)反應(yīng)、我們的拆盒體驗(yàn)也都在升級(jí)。

如同節(jié)目名字那樣，每看一期get到的不光有拆盲盒那一刻的快樂(lè)，還有永遠(yuǎn)對(duì)未知驚喜的期待。

這些，都是《盒貓2》真誠(chéng)必殺技的最好證明。

1.隨機(jī)不確定？反套路就對(duì)了！ 該說(shuō)不說(shuō)，在主打的“游戲闖關(guān)”這塊，《盒貓2》是認(rèn)真的。 為了避免嘉賓自?shī)首詷?lè)、觀眾毫無(wú)參與感，節(jié)目組根據(jù)每期主題不同，全方位打造相應(yīng)的“盒子”世界，以增強(qiáng)觀眾的沉浸式感受。 首先是場(chǎng)景搭建。本季來(lái)到戶外，可操作空間更強(qiáng)，比如第一期故事發(fā)生在代言人小鎮(zhèn)，目光所及之處竟真的是充滿年代感的舊工廠、公用電話亭，就連嘉賓房間里，過(guò)去每家必備的粉紅花床單都被完美還原。 本期的快、慢城則抓住過(guò)去與現(xiàn)在的平衡點(diǎn)，設(shè)置了離我們遙遠(yuǎn)的城門、城樓，又不乏代入感極強(qiáng)的現(xiàn)代服務(wù)中心。

這些仿佛真實(shí)存在的場(chǎng)景，既貼合游戲設(shè)定，又不完全懸浮脫離現(xiàn)實(shí)，真正實(shí)現(xiàn)了“盒子”世界與真實(shí)世界的交互。

觀眾們自然而然沉浸式地代入玩家，跟隨他們的視線和步伐，探索“盒貓世界2.0”。

搭好架子后，《盒貓2》又給每個(gè)“盒子”安排了注入靈魂的NPC。讀作NPC，寫作催化劑，嘉賓碰上他們產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，連劇本都寫不出來(lái)。 《陳赫惱羞成怒，戲耍快城人民》我愿稱之為可以與《王俊凱、徐志勝“耀武揚(yáng)威”為哪般》媲美的最佳名場(chǎng)面。 任務(wù)失敗遭到驅(qū)逐的陳赫，腳一踏出門就開(kāi)始故意犯規(guī)。 破罐子破摔的樣子，使得快城城民一級(jí)警戒準(zhǔn)備集合抓捕陳赫。然快城全是單行道，城民們只能往同個(gè)方向跑，無(wú)論如何都逮不住左右橫跳的陳赫。 某位城民忍不住怒斥“你在那兒卡bug”，放完狠話繼續(xù)老老實(shí)實(shí)跑圈兒。 城民騎滑板車追，車被陳赫搶了；放小狗出擊，小狗跟著大流跑；全城戒備布置戰(zhàn)術(shù)之際，陳赫be like：我走了。 聞言快城人民臉上終于露出了欣慰的笑容，整齊地原地蹲下大喘氣。 喘氣間隙快城群眾你一句我一句，討伐戰(zhàn)力極弱的快城城主武藝。破碎的城，傷心的民，無(wú)用的他唯有嘿嘿一笑，快城一片其樂(lè)融融（bushi）。 “盒子”世界的NPC，并非無(wú)論與他們?nèi)绾位?dòng)，都只會(huì)照著劇本給反應(yīng)的機(jī)器，相反他們很鮮活，和日常生活中碰到的人沒(méi)什么兩樣。某種意義上這也是即興喜劇的魅力。 當(dāng)嘉賓與這群NPC互動(dòng)，觸發(fā)的是連節(jié)目組都無(wú)法預(yù)知的隨機(jī)事件，只有這樣才真的解鎖了意外的節(jié)目效果——

畢竟人與人之間，臨場(chǎng)的、隨機(jī)的、不可控的碰撞，更能擦出不一樣的花火。正所謂不經(jīng)意的搞笑最為“致命”。

人就是群體動(dòng)物，開(kāi)啟什么故事、迎來(lái)什么結(jié)局，通通都是從人與人的交往中延伸、發(fā)散而來(lái)。

它可以是和NPC一類陌生人交往的新鮮感，也包括熟人局衍生出的松弛。為了爭(zhēng)奪城市命名權(quán)，嘉賓們丟下偶像包袱涌上“高地”，八爪魚(yú)式大亂斗中最大受害者是王俊凱，衣服胳膊小腿全被鎖定，哥哥們給他一拽把“高地”都掀了。

《盒貓2》一直致力于給觀眾營(yíng)造這樣一個(gè)有說(shuō)服力的世界。

節(jié)目看似存在設(shè)定，但故事發(fā)生的環(huán)境滿滿都是落地的代入感、身在其中的NPC和嘉賓更是充滿活人感。

在這里可以有無(wú)數(shù)種可能，一切或新奇或離奇的際遇，甚至是失控的狀況都被允許發(fā)生。正因?yàn)殡y以捉摸、無(wú)法預(yù)料，才有另類的趣味。

2.話劇進(jìn)入綜藝？只為溫和地走入良夜 《盒貓2》真誠(chéng)的第二層，在于藏在每個(gè)“盒子”，以及結(jié)尾每一出戲劇背后的感動(dòng)。 其實(shí)一環(huán)扣一環(huán)的游戲闖關(guān)，除了帶來(lái)歡樂(lè)，也在循序漸進(jìn)地導(dǎo)向每期節(jié)目特有的主題： “我和我的代言人”，把孩子比作家長(zhǎng)的“代言人”，把補(bǔ)習(xí)、考試、比賽搬進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，探討當(dāng)代育兒理念、親子關(guān)系；
“王的心事”則在不必要的揣摩、猜忌中，具象化現(xiàn)代人社交常有的焦慮和信息差問(wèn)題。 這些社會(huì)痛點(diǎn)或者說(shuō)熱門議題，透過(guò)沉浸式的游戲，以一種柔和的方式娓娓道來(lái)，勾連觀眾的情緒。 更妙的是最后和主題緊扣的戲劇，把結(jié)尾推向高潮的同時(shí)，舉重若輕地點(diǎn)了題。 印象最深的是兩場(chǎng)戲。 “舒適個(gè)圈”，為難住嘉賓們的不平衡大圓盤，此刻似乎變成了困住每個(gè)人的圈。 在這場(chǎng)獨(dú)角戲里，吳彼游走在圓盤的每個(gè)角落，扮演騎在自行車上的學(xué)生、咖啡廳里的中年男子、還有門口的老人。 他們相互陌生，卻又彼此注視。 生病的學(xué)生，決定把那個(gè)看起來(lái)很成功，給自己點(diǎn)了塊草莓蛋糕的男人當(dāng)做榜樣；被工作折磨得瀕臨崩潰，花掉所有力氣偽裝自己的男人，卻在悄悄羨慕悠哉悠哉的學(xué)生；而暮年老人，看見(jiàn)學(xué)生的憂郁、看穿男人的悲傷，卻孤獨(dú)得無(wú)人說(shuō)話。 人生好像總是從一個(gè)圈到另一個(gè)圈，循環(huán)著無(wú)力地掙扎過(guò)后被困在原地的難堪，但就像這幕戲最后致敬《楚門的世界》，學(xué)著放下、試著感受此時(shí)此刻，或許能找到新世界。 另一出《皮皮的槳》是木偶戲。 38歲的皮皮被快城的節(jié)奏裹挾，快到只有工作沒(méi)有生活；意外來(lái)到慢城，卻也無(wú)法適應(yīng)。最戲劇化的是慢城2kb/s的網(wǎng)速讓皮皮沒(méi)能按時(shí)發(fā)送郵件，被炒了魷魚(yú)。

心灰意冷的他來(lái)到河邊，坐上一艘小船，在時(shí)間的長(zhǎng)河里他看到了過(guò)去，才明了快的、慢的，都是他的生活，重要的是槳握在自己手里，時(shí)間就永遠(yuǎn)屬于自己。

還蠻震撼的一幕是，承載著皮皮一切的小船在暴風(fēng)雨中航行，突然他們大聲誦讀《桃花源記》，在“芳草鮮美，落英繽紛”中駛向大海，豁然開(kāi)朗，最后逐漸收束于平靜。 跳出所謂舒適圈、掌握自己的節(jié)奏，不光是節(jié)目組想傳達(dá)給觀眾的，實(shí)際上也是節(jié)目組一直堅(jiān)持在做的事。 《盒貓2》是“接地氣”的，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照借助大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的游戲鋪陳開(kāi)；同時(shí)它又是“往上走”的，用戲劇這種尚且小眾的藝術(shù)形式，對(duì)主題進(jìn)行升華。 用林更新的話講戲劇傳遞的是“感動(dòng)”，以及有效的安撫，并為情緒提供出口和可參考的解法。它所帶來(lái)的，遠(yuǎn)比喝一碗直白的雞湯來(lái)得深刻。 節(jié)目組在有限時(shí)間之內(nèi)，以多樣的、特別的形式實(shí)現(xiàn)了無(wú)限表達(dá)。至此，“盒子”世界與真實(shí)世界輕巧地形成了互文。 3.《盒貓2》，真誠(chéng)就是永遠(yuǎn)的必殺技

在游戲綜藝早已飽和的當(dāng)下，《盒貓2》的存在顯得很珍貴——既完成了對(duì)“盒貓IP”的新拓展，又實(shí)現(xiàn)了喜劇游戲綜藝的新升級(jí)。

一方面是形式的突破。即興喜劇、爆笑闖關(guān)、情緒共鳴三合一，這陣仗在別的地方從沒(méi)見(jiàn)過(guò)，是綜藝節(jié)目想象力邊界的一次拓展。

尤其是對(duì)占據(jù)節(jié)目主體的“爆笑闖關(guān)”部分的設(shè)計(jì)，從場(chǎng)景到人員到主題，都以真實(shí)落地為導(dǎo)向、以增強(qiáng)沉浸體驗(yàn)為目標(biāo)。這可謂《盒貓2》的一大亮點(diǎn)。

另一方面是主題的深化。

精準(zhǔn)捕捉到時(shí)代情緒，源于節(jié)目組對(duì)整個(gè)社會(huì)的敏銳洞察和把控；將其轉(zhuǎn)化為節(jié)目主題嵌入游戲和戲劇中，是對(duì)嚴(yán)肅的內(nèi)容的輕巧拆解，最終目的是以一種溫和的方式走入良夜。

值得說(shuō)明的是節(jié)目組對(duì)戲劇的選擇和呈現(xiàn)。游戲里很多NPC都是戲劇人上陣，有效增強(qiáng)真實(shí)感、本季的戲劇顧問(wèn)吳彼，更是在結(jié)尾小劇場(chǎng)靠著犀利的文本和精湛的表演打動(dòng)屏幕內(nèi)外的人。

第一期讓大家直呼“不像演的”的“雞娃”片段，實(shí)際上內(nèi)容正是來(lái)自作為海淀小學(xué)生家長(zhǎng)的吳彼，真實(shí)的所見(jiàn)所感。

有賴于制作組獨(dú)有的審美托底、優(yōu)秀的戲劇人提供支撐，這一場(chǎng)從制作團(tuán)隊(duì)到演職人員不掉鏈子的通力合作，構(gòu)成了《盒貓2》這份不同于其他喜劇游戲綜藝的特色和質(zhì)感，打出了差異化和競(jìng)爭(zhēng)力。

對(duì)主題的精準(zhǔn)抓取加之戲劇形式的呈現(xiàn)，是《盒貓2》作為一檔綜藝節(jié)目，具備社會(huì)責(zé)任感和人文價(jià)值的重要體現(xiàn)。

對(duì)于生活在快節(jié)奏時(shí)代的年輕人來(lái)講，這檔節(jié)目是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄和探討，更是一次充滿情緒價(jià)值的療愈。

《盒貓2》的熱播，證明了一個(gè)樸素的道理：真誠(chéng)的作品總會(huì)被觀眾看見(jiàn)。

真誠(chéng)，也是優(yōu)酷深耕綜藝市場(chǎng)的一貫態(tài)度。立足于觀眾，取材于社會(huì)，不斷對(duì)“好內(nèi)容”進(jìn)行探索，愿意為“好內(nèi)容”進(jìn)行嘗試，這才塑造出了自己獨(dú)特的形象和氣質(zhì)。

有這樣靠譜的平臺(tái)發(fā)力，相信在未來(lái)必定會(huì)有更多諸如《盒貓2》的優(yōu)秀的節(jié)目，造福我等綜藝愛(ài)好者。

但本人的當(dāng)務(wù)之急是催更，《盒貓2》一周一期根本不夠看啊。酷！求加更！！