“鵲刀門宇宙”回歸，趙本山“加更”喜劇

今年春節(jié)，千呼萬喚的趙本山終于再次和觀眾見面了，不過不是在春晚，而是在《鵲刀門傳奇2》里，以情景喜劇而不是小品的形式，陪伴著如今的觀眾，將緊跟時事、貼近生活的包袱和笑點抖落在40集長劇中，大家終于可以不用在往年春晚里去重溫那些記憶里的經(jīng)典段子，而是可以好好坐下來，不緊不慢地在新劇中尋找新的笑點。

時代在變，審美在變，當(dāng)脫口秀等喜劇形式取代相聲小品，成為當(dāng)代年輕人新的歡樂源泉時，趙本山也并沒有停留在過去，而是積極擁抱變化，將東北喜劇以另一種形式發(fā)揚(yáng)光大，讓“小品”在“網(wǎng)劇”里重生，映射時事，諷喻當(dāng)今，嬉笑怒罵，經(jīng)典喜劇模式結(jié)合潮流網(wǎng)梗，創(chuàng)新不忘本。

早在2023年暑假，《鵲刀門傳奇》第一季開畫，暌違已久的趙本山就給了觀眾一個驚喜，以東北二人轉(zhuǎn)的腔調(diào)劃開武俠世界的金漆表皮，開創(chuàng)“鵲刀門宇宙”，將江湖化作一面哈哈鏡，映照出當(dāng)代社會的眾生相，在荒誕中成就了一場對傳統(tǒng)武俠敘事的解構(gòu)狂歡，豆瓣8分以上的評價，也驗證了其寶刀未老，《鵲刀門傳奇2》開播當(dāng)天騰訊站內(nèi)熱度就突破2萬。

回顧前作，講述的是遼東亂世，東廠曹公公與倭寇勾結(jié)，意欲謀反，并派人監(jiān)視整個武林，身為鵲刀門掌門的西門長海為了剿滅倭寇查出漢奸，找來自己的孿生兄弟西門長在冒充自己掩人耳目，自己則暗中調(diào)查，一個武林大俠和一個普通廚子身份錯位，鬧出了一系列啼笑皆非的故事。

第一季以曹公公的陰謀失敗、鵲刀門在遼東地區(qū)名聲大噪，遼東武林重歸平靜為結(jié)局，但是對于西門長海的的去向沒有給出明確交代，《鵲刀門傳奇2》今年春節(jié)再次回歸，延續(xù)了東北喜劇獨特的語言風(fēng)格和幽默基調(diào)，陪伴觀眾過春節(jié)。

主筆/ 木宇

文章架構(gòu)師/ 楓葉

出品/ 飛娛財經(jīng)

制作再升級，以東北輕喜劇戲說武林

《鵲刀門傳奇2》不僅僅有老陣容的“鵲刀門家族”成員，西門長海與西門長在兩兄弟繼續(xù)“拌嘴”不斷，西門柔、趙德柱、公孫麗蓉、高大毛等熟悉角色悉數(shù)回歸，還增加了新的陣容，包括“滅負(fù)教教主”司馬蘇蘇（馬蘇飾）和江湖“盜圣”楚留波、潘高枝等主要角色，在劇情的切入點上，與第一季相比，第二季的劇情視角也有了擴(kuò)展，不再局限于鵲刀門的小院，而是將目光放寬至整個遼東江湖，形成了以恩怨交錯的武林和瑣事交織的日常兩條線索。

此外，本季在第一季的基礎(chǔ)上增加了更多的打戲，第一集就以西門長海與倭寇的對決為開場，這場水面的對決戲份盡管只有幾分鐘，在實際拍攝過程中拍了長達(dá)一周的時間，全程干凈利索，沒有慢動作，另一場有看點的打戲則是殺手圍攻鵲刀門時，鵲刀門全員迎戰(zhàn)，從西門長海、公孫麗蓉到絕絕子，再到小一輩的姜玉郎等，可以看出，劇中的每一場打戲都是經(jīng)過精心設(shè)計的。

無論是第一季還是第二季，《鵲刀門傳奇》都是借助傳統(tǒng)武俠背景框架，以小人物亂入重構(gòu)敘事，以戲謔消解嚴(yán)肅，打造一種反差式的喜劇效果，“鵲刀門宇宙”的成功離不開兩大核心——“解構(gòu)”和“當(dāng)代性”。

比如背景是宏大的江湖武林，但故事卻全是市井小民的家長里短，鵲刀門就像一個開辟出來的平行空間，無論在外面?zhèn)髡f得多么厲害的人物，一旦走進(jìn)這里，就會露出最荒誕不經(jīng)的一面，它以一個解構(gòu)的視角，重新解讀了中國人心中的武俠世界。趙德柱的"搖花手劍氣"源自廣場舞招式，郝盟的"梯云縱"實為美團(tuán)騎手的送餐步法，看似高高在上的武林秘籍不過來自日常生活的靈機(jī)一動，在“世界不過是個草臺班子”的敘事語境下，《鵲刀門傳奇》以一種戲謔的方式來解構(gòu)當(dāng)下。

至于“當(dāng)代性”則是打破次元壁的重要利器，作為在騰訊視頻板凳單元播出的網(wǎng)劇，要符合如今年輕人的習(xí)慣，網(wǎng)感必不可少。第一季里，東廠舉辦“大俠請就位” 選秀，資本主導(dǎo)、暗箱操作，都是呼應(yīng)熱點；正在熱播的第二季，絕絕子被騙到麻國，麻國買賣人口等劇情，也是緊跟時事。

《鵲刀門傳奇》系列作品能夠成功的另一個重要原因是內(nèi)核深刻，從電視劇一開始，劍客西門長海與廚子西門長在就互換身份，西門長在代替長海當(dāng)掌門，坐鎮(zhèn)鵲刀門，西門長海則在暗中鏟除倭寇，維護(hù)百姓平安，這也印證了劇中所提到的俠義精神，不過《鵲刀門傳奇2》探討的并不僅僅限于江湖紛爭、俠義精神麻，也反映了家庭與友情的主題，郝盟師兄弟三人、公孫麗蓉、絕絕子等人之間深厚的情誼在一場場幽默的沖突中不斷升華，無論是歡笑中的打鬧，還是面對困境時的團(tuán)結(jié)，都讓觀眾看到了更溫情的畫面。

經(jīng)典的喜劇總能做到彼此呼應(yīng)，在《鵲刀門傳奇》系列作品不難看到過往經(jīng)典情境喜劇的創(chuàng)作路徑，雖然時代在變，審美在變，但是人們對于喜劇的需求沒有改變，“鵲刀門宇宙”在樸素的文化傳統(tǒng)中，融入新的當(dāng)代敘事，制造出一種既熟悉又有新意的感覺，讓觀眾在觀看時猝不及防卻又會心一笑。

喜劇最要緊的就是“好笑”

拋開創(chuàng)作上那些艱深晦澀的專業(yè)語境，作為與大眾最為親密的一種戲劇類型，喜劇最要緊的還是“好笑”，做不到這點，無論有多么深刻的內(nèi)涵，都只能算是不及格，在趙本山的“鵲刀門”里，“好笑”從來都不是問題。

從第一季到第二季，密集的笑點和包袱，都是鵲刀門劇集創(chuàng)作中最突出的一點，這顯然延續(xù)了趙氏喜劇的最大風(fēng)格——小品是讓人快樂而不是教育人的。

有的笑點就是純粹讓人快樂的，從第一季里的“掉凳兒”到第二季里的“曹公公沒有兒子”，這些包袱在鵲刀門故事里并不少見，在趙氏恰到好處的自然表演下，都能戳中觀眾的笑點，有些甚至堪稱神來之筆，比如《鵲刀門傳奇2》第二集，公孫麗蓉給西門長海創(chuàng)作的《愛海海》一出聲，觀眾在彈幕里用“哈哈哈哈”表達(dá)了喜愛。

這也是趙本山和周星馳的共同之處，他們總能創(chuàng)造出一些無厘頭事件，這些劇情可以幫助塑造人物形象，一定程度上推動了故事發(fā)展，但是這些情節(jié)最主要的作用還是承擔(dān)了作品里的笑點，是一部優(yōu)秀的喜劇必不可少的內(nèi)容，優(yōu)秀的創(chuàng)作者還能用這些笑點和觀眾達(dá)成默契，當(dāng)作品給出一個包袱是，觀眾立馬就能會意這個包袱的用意，趙本山和周星馳皆是這樣會的創(chuàng)作者。

并且他們的包袱能讓人笑得沒有包袱，究其原因，就是足夠“市井”，對權(quán)威的祛魅，對嚴(yán)肅的解構(gòu)，才是讓觀眾“松快”的秘訣，也是構(gòu)成喜劇張力的法寶。在這方面，東北喜劇具備也天然優(yōu)勢，足夠貼近生活，足夠接地氣。

鵲刀門里的人物都帶有典型的東北性格，很多包袱也都通過東北貧嘴話抖出來，比如“你真是把筍放在車上，推筍（忒損）了你”，還有“抄盤腰花給你補(bǔ)補(bǔ)”暗示絕絕子“緬北嘎腰子體驗官”，甚至武打動作也很東北，西門長在踩腌菜缸當(dāng)滑板，公孫麗榮用“搟面杖劍法”暴打絕絕子，倭寇女忍者被《愛海海》震到跳廣場舞。

當(dāng)倭寇都被逼著操著鐵嶺口音流利地說出“你癟跟我倆扯犢子”時，傳統(tǒng)武俠的肅穆感瞬間消解，取而代之的是市井智慧的生命力，在俚語與黑話的交織中，武俠敘事擺脫了既定框架，長出了全新的生命力。東北喜劇就是有這樣一種魔力，可以把天下大事，都變成街坊鄰居之間的扯皮小事，將武林傳說變成東北往事。

值得一提的是，在東北喜劇自帶的松弛感下，很多嚴(yán)肅的社會熱點在被帶出時，不會給觀眾撲面而來的壓力，它以一種獨特的詼諧和幽默，舉重若輕繞過了正面批判，在歡聲笑語中給觀眾留下品味的空間。

不給出答案，不教育觀眾，但也不停留在浮皮潦草的插科打諢上，一切都是浮世繪，你看到什么就是什么，但最要緊的還是——好笑。

趙本山讓“小品”在網(wǎng)劇里重生

每年春節(jié)，趙本山都要被網(wǎng)友呼喚一遍，距離他上次登臺春晚表演小品，已經(jīng)過去了14年，這些年間，雖然有開心麻花等后起之秀，但始終無人再達(dá)到他當(dāng)年的影響力和地位，趙本山依然是無數(shù)觀眾心里的“白月光”和“意難平”。

失去趙本山小品的這些年，大家都在懷念他，但無人指責(zé)他的悄然離去，因為我們都知道，沒有任何人能扭轉(zhuǎn)潮水的方向，在短視頻塑造的碎片化時代，包含東北小品在內(nèi)的所有傳統(tǒng)喜劇都在面臨創(chuàng)作困境，從社會結(jié)構(gòu)到人際關(guān)系到文化語境，整個社會都在經(jīng)歷劇變，沒有什么主流風(fēng)格能一統(tǒng)天下，也沒有一個包袱能戳中所有人的笑點。

雖然時代前行沒有具體方向，但總是有跡可循，洞察趨勢，捕捉情緒，內(nèi)容創(chuàng)作者依然能夠找到自己的一片天地，《鵲刀門傳奇》系列的歸來，可以說就是趙氏喜劇的一次成功創(chuàng)新突破，它將東北喜劇小品融入武俠長劇，讓二人轉(zhuǎn)節(jié)奏融入門派斗爭，在古代與現(xiàn)代之間、在江湖與市井之間、在嚴(yán)肅與荒誕之間，以各種雙重變奏打造喜劇張力時，也構(gòu)建出獨特的審美范式。

難得的是，它并非是對“霸道總裁愛上我”式網(wǎng)文快餐文化的效仿與追逐，而是深深植根于東北的文化土壤里，將視角投向現(xiàn)代都市社會，通過“鵲刀門宇宙”，在虛實之間開辟了第三條路，用武俠的殼裝下了時代的核，既保留了東北喜劇傳統(tǒng)，又折射了當(dāng)代人面臨的困境，最終歸于一種荒誕之下，無論在哪個時代，只要人性不變，荒誕都是永恒存在的本質(zhì)。

東北“文藝復(fù)興”，不僅有《漫長的季節(jié)》這樣的時代悲歌，也有《鵲刀門傳奇》這樣的武林喜劇。在那個娛樂方式較為單一的年代，趙本山的小品在電視上反反復(fù)復(fù)的播出，陪伴了幾代人過春節(jié)，有一些小品的情節(jié)至今還為人津津樂道，如今趙本山攜作品重新回歸到春節(jié)，讓網(wǎng)友感慨“你大爺永遠(yuǎn)是你大爺”，作為一部老少皆宜、溫馨歡樂的闔家歡喜劇，《鵲刀門傳奇2》能讓觀眾在春節(jié)期間笑出來，就已經(jīng)成功了。

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