古天樂「刷新」古天樂，夠狠！

把時間軸撥回2017年——

在宣傳電影《殺破狼·貪狼》時，很少拍打戲的林家棟向常常拍打戲的老友古天樂發(fā)出邀請：“我想要跟古天樂打。”

一旁的古天樂微微一笑，默契達成。

8年后，電影《惡行之外》上映。

最奪人眼球的，正是古天樂與林家棟的連番打戲。

不僅是打，而且打得生猛、狠厲，一場比一場搏命。

在我們的采訪中，古天樂用“激烈”“暴力”形容兩人對峙的質(zhì)感。

他開玩笑說，這次不僅“滿足”林家棟，他自己也拍得很過癮。

事實上，過癮的除了硬核打斗，還有“命命相扣”的罪案明潮與撕心裂肺的情緒暗涌。

《惡行之外》圍繞一起少女連環(huán)被殺案展開。

電影開場，緊張悚然的犯罪氛圍迅速彌漫開來。

雨夜，左腿殘疾的女孩慘遭勒頸而亡。

被發(fā)現(xiàn)時，她孤獨地躺在郊野，身邊滿是泥濘和血跡，觸目驚心。

古天樂飾演的前重案組警察樂一言，曾見證過許多兇險殘暴的犯罪現(xiàn)場，這是唯一一次他幾乎情緒崩潰。

因為，死者是他最愛的女兒，年僅16歲的樂嘉琪。

悲憤交加的樂一言下定決心為女復(fù)仇。

調(diào)查剛剛展開，又有兩樁兇殺案接踵而至，作案手法與樂嘉琪被害如出一轍。

心中已鎖定兇手的樂一言意識到，兇案背后仍有隱情。

也許，他真正的復(fù)仇對象另有其人……

《惡行之外》是一部講復(fù)仇的電影，復(fù)仇過程自然離不開憤怒和暴力。

但出乎我意料的是，故事追求的并非泄憤，而是一種痛感——在身，也在心。

樂一言的怒火，投向的是殺女仇人。

這讓他始終處于強烈又復(fù)雜的情緒之中，再加上外界的高壓，一步步將他推向失控邊緣。

電影中有個細節(jié)：僅憑一個眼神，樂一言就認定了疑犯，哪怕其他人都不相信他。

“不同的兇案不停地發(fā)生，沒辦法去證明他（是兇手），但是那個時候我覺得最慘就是好像我說謊一樣，為什么全世界沒有人相信我？我報仇的心情又很急……”

在確信背后，是樂一言豐富的緝兇經(jīng)驗和作為父親驚人的直覺。

但出于種種原因，他被排除在正式調(diào)查之外。

因此不僅要獨自追查，還要越過重重阻礙，在前警察同事、殺人真兇、目擊證人、加害者家屬之間多方周旋。

無力、急迫、絕望與憤怒交織，如巨大烏云，籠罩在他的心上。

另一邊，林家棟飾演的宋境南一直潛伏在暗處。

面戴口罩，亂發(fā)遮眼，撲面而來神秘和危險的氣息。

故事并未過多強調(diào)懸念，很快，所有線索都指向了宋境南。

樂一言沒有絲毫猶豫，他如狩獵一般死咬對方，誓要讓兇手血債血償。

真正算起來，古天樂與林家棟正面對峙的戲份其實并不多，但每一場同框戲的張力都破表。

尤其是雨中激斗。

從隔著欄桿拖拽，到臺階之上扭打成一團，再到抓起對方的頭直接往欄桿上撞。

鏡頭對準兩人竭力的手、暴起的青筋和猙獰的面部，大口的呼吸、雨滴的墜落和女孩的慘叫，也襯托了那種不顧一切的瘋狂。

痛感破屏而出，看得人頭皮發(fā)麻。

一個是前警察，一個是亡命徒。

但令他們廝殺至如此慘烈的，是同樣的身份——父親。

這也是古天樂認為《惡行之外》不同于其他犯罪電影的原因。

“我（樂一言）是為了女兒報仇而抓兇，家棟（宋境南）是為了保護兒子而犯案，這次我們兩個爸爸的心情非常的復(fù)雜。”

你死我活，是一種被憤怒激發(fā)的動物性。

舐犢情深，也是一種動物本能。

并非簡單的暴力對決，兩位父親的交鋒之中雜糅著癲狂的獸性和自毀的人性，將他們彼此都逼上絕境。

宋境南不惜舍身為兒子擋罪，很大程度上源自他的自責(zé)。

他清楚，自己的缺席是兒子鑄下大錯的重要因素。

然而，他越試圖彌補，反而讓罪惡如滾雪球般不斷加劇——這亦是一種教育暴力。

很諷刺的一幕是，當(dāng)樂一言找到宋境南的兒子，為了獲得自己要的答案，同樣選擇以暴制暴。

乍看是代替另一位父親進行威嚴的重塑，其實也是陷入了暴力的循環(huán)。

在拳拳致命的動作戲和血腥獵奇的犯罪元素沖擊感官的同時，電影始終縈繞著一股悲情性。

它指向的正是“惡行之外”，惡的源頭——人性，愛與責(zé)任，家庭、學(xué)校、社會多方的教育。

兩位父親在對峙的過程中也在不斷反思。

尤其是樂一言，他的心理、情緒隨著一步步逼近真相在不斷變化。

狠厲的出手，強烈的痛感，有時是他掩藏內(nèi)心懊悔的方式。

但他無法自控地意識到，自己對女兒的愛并非全然無暇。或者說，愛的方式并不是他曾想象中的完美。

“可能過去一直以為他非常愛他自己的女兒，但是其實在這個過程里面，才慢慢發(fā)現(xiàn)自己原來是給他女兒很大壓力的，我覺得愧疚。”

在失去女兒后，樂一言不斷回想起兩人相處的點點滴滴。

女兒為他定做的還沒送出的蛋糕，他小心翼翼護在懷里，糖霜都化成了苦澀，如同曾經(jīng)的美好里也夾著雜音。

古天樂提到一個情景：家中，樂一言和妻子（林嘉欣 飾）悠閑地喝著威士忌，女兒嘉琪則彈著鋼琴，每個人臉上都掛著笑容。

回憶泛著金邊，但細思才發(fā)現(xiàn)，那一刻女兒也許并沒有那么快樂。

這個喝酒的細節(jié)是古天樂提出來的。

“要拍的時候我們是沒有喝酒的，然后我跟妻子說不如喝酒，看我們女兒彈鋼琴吧。（那時）女兒很努力去彈那個鋼琴，但是她其實覺得很大壓力，我們兩個卻看不到，自己享受這個過程，沒有真的了解女兒心里面想什么。”

以父母的注視反襯孩子的被忽視，既現(xiàn)實又可悲。

這種愧疚和自省一直延續(xù)到故事結(jié)尾，極大地豐富了人物的內(nèi)在維度。

當(dāng)兩頭困獸頂著“愛”的光環(huán)，撕咬，掙扎，怒吼……

殺氣四溢，你卻能從他們的眼中讀出一種疲憊不堪。

天臺之上，樂一言“以為是理由嗎”的質(zhì)問，如一把雙刃劍，刺向宋境南，也刺向自己。

聊到這場戲，古天樂向我透露，其實劇本上原本的設(shè)計并非如此。

“本來我就是去抓宋境南，沒有太多對白的。”

但是在拍完一個鏡頭后，他和林家棟一起看回放，敏銳地察覺到，“好像欠（缺）了什么一樣”。

于是他們決定再來一次。

兩人沒有多商量，就默契地達成了配合——絕境之下，護子心切的父親主動求死，為女懲兇的父親卻選擇“生”的救贖。

他們曾拼盡全力想殺了對方，那一刻卻成了世界上最理解對方的人。

求死VS賦生的改動，無疑升華了影片的主題。

這是兩位演員合力完成的重重一擊。

古天樂說，他們想通過這場戲呈現(xiàn)一個矛盾：已經(jīng)發(fā)生的沒辦法去改變。

“我覺得放下是很重要的，對，一個人執(zhí)念很重也沒用，一定要學(xué)會放手，才可以向前走。”

向前走，不僅是他職業(yè)生涯的寫照，也是他人生的注腳。

表演和生活，從來都是深度融合的。

演員塑造角色的背后，是對生活的深刻理解和再現(xiàn)。

在古天樂看來，在這個科技發(fā)達、信息爆炸的時代，沉在生活里，“停下腳步去看身邊的每一個人”，和通過不同介質(zhì)吸收新的資訊，了解新一代年輕人的想法，都很重要。

“因為我覺得設(shè)計一個角色，不只是考慮那個角色的背景，還要考慮現(xiàn)在觀眾需要的，所以應(yīng)該多了解現(xiàn)在這個世界到底發(fā)生什么事吧。”

我想，正因為有豐沛的人生積淀，且不斷自我更新，才能夠有充分的表演能量去感染見證者。

古天樂喜歡“新”這個字眼。

他覺得自己很幸運，“能做一個演員，做我喜歡的工作”。

因為喜歡，所以在高強度的工作狀態(tài)下保持態(tài)度跟熱情，對他來說并不是什么難事，而是一種自然。

在已經(jīng)收獲了獎項、票房和觀眾肯定的前提下，他依然有欲望接受挑戰(zhàn)，甚至創(chuàng)造挑戰(zhàn)。

在他面前的，是永遠嶄新的世界，而他永遠整裝待發(fā)。

“最好能做一些我從來沒做過的事吧，我覺得人應(yīng)該不斷接受挑戰(zhàn)才會進步的。”