垃圾里撿寶之前傳：給新入坑膠片相機的小白們的六大忠告

作為一個歷經了膠片時代，并在攝影行業行走了三十余載的人，今年突然又想拍拍膠片，重新體驗一下膠片帶來的那種不確定性和質感、顆粒感的影像。于是在二手市場重新買回了曾經使用過的一些相機和鏡頭，甚至連當年買不起的相機也買了一些，總體感覺是現在的二手膠片系統與當年相比，太便宜了，與現在的數碼系統相比，同樣也太便宜了。

以現在二手市場的價格看，湊齊一套能滿足日常使用的系統，大致1000元到2000元就足夠了，如果是想買一套準專業級的數碼系統，至少需要2萬元左右，總體而言，目前二手膠片系統的性價比還是比較高。

然而在二手市場沉浸了一段時間后發現，目前這個市場實在是太亂了，多數二道販子，特別是閑魚、小紅書和一些直播間的商家和博主，魚龍混雜，靠忽悠新入坑的小白生存。

在和二道販子斗智斗勇幾個月后，終于明白了這個市場的一些特點，總結了以下幾條原則，以幫助想進入和正在進入膠片攝影的愛好者參考。

一、膠片系統鏡頭和膠片比相機重要得多

膠片的成像原理和數碼完全不同，原則上講，在膠片系統中，相機只負責控制光圈（機械相機多數情況下，光圈由鏡頭的光圈環控制，自動曝光的情況下由相機控制）和快門組成的曝光數據，而成像的好壞，主要依靠鏡頭和膠片的質量。當然相機如果快門不準確，也會影響到成像質量。

膠片相機中即使是生產晚的機型離現在至少也有十多年了（佳能最后一代膠片相機EOS1V是2016年停產的），更老一些產品可能距現在已有五六十年以上。所以這些產品，特別是早期的產品，由于電子元器件的老化，測光系統多少都有問題，不能完全依靠相機的測光系統來進行曝光，這個現象特別在機械相機上尤為突出。在膠片相機完全實現了電子化，消費級產品全部使用塑料機身后，測光系統的準確性反而要比機械相機好了很多。或者說，離現在越近的一些塑料機身的相機，測光的準確性遠比機械相機要好得多。

這就是為什么對于新手，刀客并不建議購買豆瓣和小紅書一些所謂的“專業人士”所推薦的尼康FM2、佳能F-1、佳能AE-1、奧林巴斯OM-1和美能達X-700這些所謂的“神器”（使用這些相機，用戶需要備一只測光表或者利用手機測光軟件進行測光）。當然這些相機在機械可靠性上在當年都是有口皆碑的，這點毋庸諱言，然而經過了幾十年時間，當年這些產品的測光系統都處于相機電子化的初期，成熟度和可靠性遠比后期的機型要差得多。從用戶實用的角度出發，這些產品對新手的使用體驗并不好。

另外一個原因，就是膠片早期的這些產品，已經被一些二道販子和小紅書、豆瓣等平臺博主炒到了遠離其本身價值的水平，性價比并不高，并不值得新手購買。

同時要考慮到，機械相機在對焦上都是依靠手動對焦的，這一點對于新手更不友好，對于新手，先從能自動對焦的膠片相機入手，可能會是一個更好的選擇，畢竟膠片不像數碼，每一張都是有成本投入的。當然如果你就喜歡手動對焦帶來的操控感，那么機械相機就是一個必然的選擇。

目前手頭二手鏡頭的價值非常便宜，即使是當年的專業定焦，貴的三四百元，便宜的幾十元。刀客前一陣購買了一只佳能上世紀六十年代的產品FL200mmF3.5二代鏡頭，只花了130元。從實際測試看，這只鏡頭除了銳度上和現在數碼時代的專業鏡頭相比略差一點之外，色彩和畫質遠勝數碼優化過的專業鏡頭（目前佳能EF200mmF2.8的定焦價格在3萬元以上）,當然兩者的操控性不可同日而語。

在選擇膠片系統的鏡頭時，無論是手動對焦還是自動對焦，優先選擇當年的專業級鏡頭。當年的專業鏡頭無論是定焦還是變焦，盡管略貴一些，但與現在的專業鏡頭相比，仍然便宜得像不要錢。當然專業鏡頭市場上的保有量有限，并不像消費級產品容易找到，那么可以選擇一些定焦和大光圈的鏡頭，定焦永遠比變焦的成像質量要好很多。

需要注意的是要遠離“一鏡走天下”的大變焦鏡頭，這些鏡頭哪個廠家的都不會好。另外就是要遠離50mm左右的標準鏡頭，這些鏡頭被二道販子和一些所謂的“專業”博主炒到了不合理的價位，特別是50mm的大光圈鏡，目前的價格遠離了其本身的價值。事實上，50mm的鏡頭的技術難度是最低的，所以各廠家在這一焦段生產了大量的鏡頭。對于要體驗膠片成像的用戶而言，50mm鏡頭提供的焦段，是一個很難掌控的焦段，因為其視角基本與人眼看到的相差不大，這一點對出新手很不友好。如果拍不好，畫面就很平淡。

早期的鏡頭在廣角端的產品并不多，但標準鏡頭和中長焦很多。如果要湊齊一個全焦段的鏡頭群，基本上可以35mm、85mm、100mm、135mm和200mm幾個焦段為主，在50mm和100mm焦段，建議選擇帶微距功能的，光圈不要求很大，但帶微距的定焦的成像遠比大光圈鏡頭要好。另外可以考慮再加一只35-70焦段的變焦，以彌補50mm左右的焦段，也方便日常掛機使用。

對于膠片系統而言，好鏡頭永遠要比好相機重要得多。你花100元買臺功能完全的相機，再花1000元買幾只品質好的鏡頭，遠比你花500元買臺相機，再花500元買兩只鏡頭要實用得多。

二、二手的附加鏡，包括UV鏡，不建議購買

由于膠片對紫外線敏感，在膠片時代早期，人們常習慣在鏡頭前加一枚天光鏡。天光鏡能吸收紫外線，防止其對膠片感光產生不良影響，從而保護膠片，并能改變色溫，同時還能避免鏡頭被劃傷。另一種常用的附加鏡是UV鏡，它原則上對畫面影響不大，主要起保護前鏡片的作用。

然而，任何附加在鏡頭上的附加鏡都可能對成像產生不良影響，無論是膠片拍攝還是數碼拍攝。嚴謹的攝影師在拍攝前都會取下天光鏡或UV鏡。在實際使用中，如果在鏡頭前加上這些附加鏡，鏡頭的成像質量往往會下降一個級別。因此，在當前二手鏡頭價格相對低廉的情況下，沒有必要再花費幾十元購買天光鏡或UV鏡。如果鏡頭前組不慎劃傷，考慮重新購買一只鏡頭可能是更明智的選擇。

此外，值得注意的是，經過幾十年使用的老天光鏡或UV鏡，其質量可能已經大打折扣。無論是涂層脫模、劃痕還是起霧，都可能對畫質產生負面影響。膠片攝影與數碼攝影不同，拍攝后看到影像的過程存在不確定性，因此在拍攝時應盡量避免產生任何不良影響。對于拍攝膠片的用戶而言，建議取下鏡頭前的附加鏡，讓鏡頭充分發揮其應有的解析力。

當然，對于拍攝黑白膠片的人來說，像黃鏡、藍鏡或紅鏡等附加鏡，它們對不同的光線有不同的加強或抑制作用，可以根據需要選擇性使用。但這已經是另一個話題了。

三、切勿購買維修過的鏡頭和相機

在購買相機和鏡頭時，需特別警惕那些經過非專業修理人員維修過的產品。

說一個慘痛的經歷。2024年下半年，我從二手市場購買了一臺美能達X-700相機。購買時賣家聲稱已更換過電容（美能達X-700因年代久遠，其電子部分的兩個電容易出問題，導致快門無法按下）。當時我覺得問題不大，便下單購買了。然而收貨后發現，賣家的維修手藝實在不敢恭維，焊點大得驚人，甚至有一焊點旁邊的電路板似乎被焊穿了。于是我找了一位老師傅查看，他的結論是賣家不懂亂修，電路上已出現問題，需要更換電路板。但這種老機器根本找不到新電路板可買。因此，這臺機器只能一直躺在配件箱里了。

盡管早期的鏡頭和相機結構相對簡單，但維修它們仍需一定的技術基礎。在二手市場，一些缺乏經驗的二愣子往往隨意拆解鏡頭和相機，導致裝不回去或裝回去后無法正常使用。他們將這些有問題的產品轉賣給新手，給接盤者造成諸多麻煩。事實上，鏡頭拆解清理后，重新裝配不僅要求鏡片安裝到位，還需進行焦平面的校準。許多新手維修者并不具備這種技能，他們裝配后的鏡頭往往存在對焦不準的問題。

因此，在購買二手相機和鏡頭時，務必詢問清楚是否經過拆修，功能是否完整。需要說明的是，特別是早期的手動對焦鏡頭，由于當年工藝和材料的原因，經過幾十年的使用，很多鏡頭內部都會積灰或長霉。如果能找到無灰無霉的鏡頭當然最好，輕微的灰塵基本上不影響成像。但如果后鏡組長了霉，就一定要進行清理。好在現在仍有一些經驗豐富的老師傅從事這項工作，容易找到且費用不高。在購買過程中，如果賣家聲稱產品是自己維修過的，建議謹慎考慮或避免購買，除非是在有信譽的老修理師傅處購買。

四、膠卷不能省錢，切勿購買過期已久的膠卷

隨著膠片相機在年輕人中的“復活”，膠片這一消耗品也迎來了新的變化。一方面，柯達、富士、伊爾福等傳統膠片廠商的產品重新生產上架，其中也包括曾經國產膠片的代表廠家樂凱。這些廠商的新產品均為近期生產，質量有保障。然而，與昔日的膠卷價格相比，即便是民用ISO100的135膠卷，價格也普遍在80元左右，而樂凱目前僅生產黑白卷，價格約在40元左右。

由于膠卷價格不菲，一些不法商販便盯上了這一市場，將日本市場過期十多年甚至二十年的膠卷販賣到國內市場，以低價誘惑消費者，并聲稱過期膠片不影響成像。

膠片成像質量的關鍵在于鏡頭和膠片本身，因此選擇膠片時絕不能掉以輕心，否則你辛苦拍攝的作品可能會大打折扣。

那么，過期膠卷能否使用呢？根據以往經驗，不能一概而論。過期兩年內的膠片，如果是保存來環境合適，拍攝時的通過加減曝光和后期沖洗工藝的調整，或許可以使用，甚至可能產生一些特殊效果。然而，由于膠片過期后化學物質會發生變化，且這種變化因廠家、批次和型號而異，變得難以預測。因此，處理過期時間較長的膠片變得相當復雜，非一般普通用戶所能掌握。

同時膠片日常的保存環境的不同也會給膠片帶來不同的影響，過期太多的二手膠片，用戶根本不知道之前的保存環境，膠片過期后會產生什么樣的變化，只能依靠測試才能了解，同時目前市場上的過期膠片，很難找到同一批次和同樣保存環境下的產品，拍攝效果根本無從把握。

過期膠片無一例外會導致影像灰霧增加、顆粒度增大、色彩偏移。對于過期十年以上的膠片，基本上可以視為廢品，無法使用，除非你希望拍攝出灰蒙蒙的照片。

相機、鏡頭都已備齊，你滿懷期待地前往心儀之地，希望記錄下那一瞬間的美好。膠片作為決定成像質量的關鍵因素之一，絕不能馬虎。寧可多花一些錢購買質量更好的膠片，也不要在這一環節省錢，以免讓之前的付出付諸東流。

五、不要購買傻瓜相機

傻瓜相機是一種面向普通用戶的普及類相機，其材料及系統設定均采用極簡化設計。當然，傻瓜相機中也不乏經典高端產品，如佳能的Autoboy系列、Prima系列；尼康的L35AF；美能達AF S以及Olympus的μ系列等。然而，這些型號已被一些不良商販炒成了天價，多數價格甚至超過了膠片單反相機（這些當成固體垃圾從日本不分類發貨的實際價格是每臺10元左右）。

傻瓜相機有的采用自動對焦系統，有的則利用超級焦點成像方式。但在曝光策略上，它們基本上都依賴相機內部的測光系統進行最保守的曝光。因此，普通用戶拍攝出的照片往往呈現出從前景到背景都相對清晰的效果。

如果你想利用普通傻瓜相機拍攝出個性化的照片，那幾乎是不可能的。同時，受成本和體積的限制，傻瓜相機的鏡頭往往采用最廉價的方案，甚至多數相機的鏡頭并非玻璃材質。因此，在成像效果方面，除非是各廠家的專業備機類傻瓜相機，否則成像質量通常都很一般。

不要輕信不良商販對傻瓜相機的夸大宣傳。從鏡頭材料和設計來看，其成像效果不可能出色。現在一些傻瓜膠片相機被炒到了800元左右的高價，但實際上根本不值這個價。對于想要體驗膠片相機的人來說，購買傻瓜相機只會浪費金錢、時間和心情。

六、不要相信相機膠片相機會保值

在一些直播間和二手市場，不法商販在忽悠新入坑的膠片愛好者時，常常會宣揚這種產品會保值、有收藏價值。但我要提醒大家一句，現在二手市場上99%以上的相機都不會保值。雖然大多數膠片相機價格不會再降多少（當然，如果是兩三百元的東西降不降價都不重要），但如果是被某些平臺和商家炒作起來的機型，比如之前炒得沸沸揚揚的佳能Kiss、AE-1、F-1；尼康的大F、F2等機型，很可能還會有較大的降價幅度。

從閑魚、小紅書等平臺的現狀來看，幾個月前炒到1000多元的AE-1現在價格已經降到了500元左右。在膠片相機時代，除了少數特殊品牌和型號由于歷史原因和產量原因可能存在保值的可能外，對于工業化生產的消費類產品特別是日本品牌的產品來說，由于銷量巨大（少則幾十萬臺多則幾百萬臺），而當前中國消費市場膠片相機愛好者的群體消費能力有限，因此供大于求是本質的市場現狀。一些機型之所以賣得貴核心原因是商販、博主等共同炒作的結果而非市場選擇的結果。

同樣要警惕一些不良商販和直播間以某某同款的噱頭忽悠用戶，所謂有的杰倫同款或溥儀同款之類的說法，根本撐不起所謂的價值，所謂名人使用過的機型，除非是象馬克·呂布、布列松這些攝影行業的大師使用過的機型，一定有其特殊性之外，其它的都忽悠。

說個二手相機殘酷的事實，被炒得熱火的佳能F-1這款相機從1971年生產到1994年停產共生產了幾十萬臺；而與其同時推出的簡化版FTb則銷售了100多萬臺。近幾年被炒紅的另一款機型佳能AE-1更為夸張，從1976年一直生產到1984年共計銷售了570萬臺！尼康大F自1959年生產一直到1974年停產期間共生產了100萬臺以上；尼康FM2的情況也相似，從1982年到2001年生產期間銷量在百萬臺以上。

其他所謂的經典膠片相機情況也大致與這些機型相似。

工業化生產的幾十萬、百萬級的產品何來的收藏價值呢？這就像當年集郵一樣，當年有多少人在集郵，到現在當年的那些郵票又有多少升值了呢？

膠片攝影的門檻遠高于數碼攝影，其中的不確定性也更大。這也是數碼攝影成為影像產業發展必然的原因，是技術進步的結果。如果確實喜歡膠片的不確定性和質感，體驗一下膠片拍攝的樂趣，也是一種不錯的興趣，畢竟與目前的數碼相機相比，擁有一套膠片系統的花不足為慮，但如果是追求膠片相機的器材，那花費遠比數碼要高得多。