“錦繡天下”，唯“蜀”最美

成都市雙流區蜀錦博物館

川蜀之地，天府之國

鐘靈毓秀，物華天寶

2019~2021年，四川作為試點省在全國率先完成全省文旅資源“雙普查”，本文為四川文旅普查特色資源系列之一，由團隊整理創作，四川省文旅廳公眾號推出，歡迎持續關注！

說到四川的珍寶

蜀錦蜀繡必當位列其中

“蠶以蜀為盛，故蜀曰蠶絲”

足可見古蜀地歷來絲織業發達

跨越千年

在巴蜀煙雨間

蜀錦輕展，蜀繡細密

每一幅錦緞，每一針繡線

纏繞著歷史的脈絡

從街巷到作坊，從河流到鬧市

滲透進“錦官城”的每個角落

成為這座城市最特別的存在

讓我們一起共赴一場

穿越千年的視覺盛宴

PART.01

非遺蜀錦

SI CHUAN

興于漢，盛于唐

停滯于宋元，恢復于明清

幾經興衰更迭，距今已近三千年

因工藝最為復雜

發展最為成熟、影響最為深遠

位居四大名錦之首

（蜀錦、宋錦、云錦、壯錦）

被譽為“天下母錦”

堪稱中國織錦史上第一座里程碑

蜀錦以傳統手工制作，工序繁復精密

精通全套傳統手工蜀錦織造技藝

需耗時30余年

每日僅可織造8cm

可謂是“寸錦寸金”

2006年蜀錦織造技藝被列入

第一批國家級非物質文化遺產

代表性項目名錄

作為“中國蠶桑絲織技藝”的重要組成部分

2009年被列入聯合國教科文組織

《人類非物質文化遺產代表作名錄》

圖源：蜀江錦院

“一幅蜀錦的完成，要經過設計、定稿、點意匠、挑花結本、裝機、織造等一系列工序，若要把所有流程一一列舉出來，足有上百道之繁復。就拿‘織造’來說吧，看似不過一個梭織的過程，但其涉及的技藝卻相當龐雜，打節、打竿兒、拉花、投梭、轉下曲、接頭等等。”國家級非物質文化遺產“蜀錦織造技藝”代表性傳承人賀斌坦言。

經歷起源發展，興衰更迭

蜀錦始終保持著獨特的魅力和價值

一起細數千年間蜀錦的發展變遷

古蜀絲語，源遠流長

“蜀”字，《說文解字》釋為“葵中蠶也”。《爾雅》和《玉篇》也說“蜀”是“桑中蠶”，“蜀”與“蠶”自古就有密切聯系。

蜀地，自古以蠶桑絲織聞名，桑蠶絲織業已有6000多年的歷史，是中國蠶絲業的發祥地之一，古蜀國故被稱“蠶叢古國”。

造字的演變看“蜀”字與“蠶”的關系

關于蠶桑絲織的起源，許多神話傳說流傳至今。馴養桑蠶的蜀山氏、教民養蠶的蠶叢氏、抽絲編絹的嫘祖、至今香火不斷的馬頭娘娘廟……這些廣泛流傳的民間傳說都說明了蠶桑絲綢與蜀地的關系。

蠶叢勸農桑發展紡織豐富生活、增強古蜀國力

嫘祖養蠶（圖源：成都方志）

蜀錦織繡的歷史，距今最早的可靠記載，即三星堆2號坑出土的青銅立人像身穿的龍紋禮衣。

據考證，這件禮衣是由絹地辮子股鎖針繡法和貼繡法繡制而成，說明蜀地3000多年前已有成熟絲織刺繡。

三星堆青銅立人復原禮衣（攝于成都蜀錦織繡博物館）

《史記》記載，早在春秋戰國時期，蜀地已和秦國通商，蜀錦成為重要的貿易品，以成都為中心的蜀國就以“布帛金銀”之富饒而聞名天下。當時的蜀錦受造機具的限制，紋飾無法達到自由，以云雷紋、菱形紋、幾何紋為主。

丁橋織機是華陽地區流傳下來的一種原始的多綜多躡織機，古稱“綾機”，是我國最古老的綜片提花織機，從戰國時期歷經3000多年沿用至今，因織機腳踏桿上布滿竹釘，狀如舊時農村河面上排列過河的石墩“丁橋”而得名。（攝于成都蜀錦織繡博物館）

萬戶入蜀，城以錦名

秦滅六國后，“移秦民萬戶入蜀”，大批織錦工匠的遷入促進了蜀錦的長足發展。

西漢時，成都已是全國僅次于揚州的經濟繁華大都會，被譽為“揚一益二”。如果說揚州是因鹽業和水路交通的發達帶動了經濟發展，那么，成都則是以織錦業和水陸交通的發達帶動了城市經濟的騰飛，這其中蜀錦功不可沒。蜀錦暢銷全國，被認為是中國之錦“成都獨稱妙”。

蜀錦由最初的二重平紋經錦發展到五重平紋經錦，以“經線彩條起彩，彩條經線顯花”為主要特征。一些學者將這一時期蜀錦稱為“漢式錦”，也稱“漢錦”。

在成都天回鎮老官山漢墓出土的4部織機模型，是迄今為止世界上發現的最早提花織機形象，證明在漢代成都已具有較高水平的絲綢生產技術和大規模生產蜀錦的能力。（圖為老官山漢墓出土的織機模型，圖源：成都蜀錦織繡博物館）

漢時在成都設置“錦官”管理官營織錦生產，由于工場規模龐大，為加強管理和保護，在工場外筑城設防，得名“錦官城”或“錦城”。

據考證，“錦官城”城南的織錦工場是當時全國規模最大、工藝技術水平最高的官辦織錦工場。而成都東南一直延伸到雙流華陽一帶則是民間手工業織錦作坊最集中、最興盛地區。

蜀錦織成后，織工需在城南的江中濯洗，濯錦者沿江不絕，致使江水五光十色，艷麗似錦，故名“錦江”。三國蜀漢時期譙周在《益州志》記述：“織錦既成，濯于江水，其文分明，盛于初成”。

買賣蜀錦的集市稱為“錦市”；織錦工匠居住的地方叫“錦里”；

供錦官們南來北往居住的客棧，被稱為“錦官驛”，大都坐落在成都城區東南部九眼橋河畔。

隨著絲綢之路的開通，蜀錦輸往印度、中亞、西亞等地區。在貿易的推動下，成都絲織業迅猛發展，蜀錦紋樣一改自西周以來以靜態幾何紋、形紋、回紋、云雷紋為主，發展為在云氣間奔馳的各種祥禽瑞獸，并加織各種吉祥銘文，這也是當時封建神學觀、社會習俗的反映。

漢·長樂明光錦(四重平紋經錦) ·新疆民豐尼雅遺址出土

羅地“信期繡”絲綿袍·湖南馬王堆漢墓出土

融合交流，錦行中外

三國魏晉南北朝，是中國歷史上政權更迭最頻繁，也是民族大融合、佛道教以及中外文化交融的時期。

成都，不僅是“南方絲綢之路”的始發地及重要商埠，也是“北方絲綢之路”河南道的起點。通過絲綢之路，大量蜀錦外銷，在圖案、造型、風格、織物組織也有了較大變化。紋樣由漢代動勢過渡到靜態的對稱風格，造型與漢代奔騰氣勢相比明顯溫順安詳，織物組織結構從經錦組織逐步轉向緯錦組織。

蜀相諸葛亮在此推行獎勵耕織、推行桑織，認為“決敵之資，惟仰錦耳”“軍中之需，全籍于錦”。蜀錦成為鞏固政權、增加收入的重要手段。

五星出東方利中國錦護臂·新疆維吾爾自治區博物館 藏（織錦上的“五星”“中國”漢字、寓意吉祥的古代星象占辭以及“五重平紋織錦”的高超織造技藝，證明了中原文明影響之大、傳播之廣。專家根據銘文內容推斷其為漢末三國時期生產的蜀錦。）

兼收并蓄，盛世華彩

隋唐，是中國封建社會的鼎盛時期，也是蜀錦發展的鼎盛時期。唐代蜀錦主要產地在益州和綿州，織造中心在成都。

隨著蜀文化與中原文化、外來文化的融合與交流，蜀錦無論在生產規模、織造技藝都達到新的高度，風格極具時代特征，雍容大度、兼收并蓄。蜀錦成為宮廷的貢品，還一度作為唐錦的代表，被贈與鄰邦日本。如今，日本正倉院、法隆寺等地還藏有大量公元7~8世紀的中國織錦，被日本稱之“蜀江錦”。

唐·“陵陽公樣”卷草立鳳錦（日本正倉院 藏）

絲綢之路出土的大量精美蜀錦的品質及制作技藝證明了唐朝蜀錦獨具高超技藝。

獨創的“陵陽公樣”飲譽海外，作為唐代最為成功的創新，代表著唐代織錦的最高水平，也彰顯了盛唐文明與開放的風采。這種紋樣范式整整延續了數百年。

“陵陽公樣”是唐代吸收消化自西域地區傳入的聯珠團窠紋樣后，出現的一種具有中國特色的新型團窠圖案，以花環團窠和動物紋樣相結合，其使用的團窠環可分成組合環、卷草環和采用花蕾形的寶花形式作環三個類型。

唐太宗時，益州大行臺竇師綸，被封為“陵陽公”，在益州(今四川成都)負責監管修造設計皇室用物。竇師綸擅長繪畫，精通織物圖案設計，吸收了中亞和西亞等地的題材和表現手法，將西方的聯珠外圈逐漸用中國風格的卷草紋代替，設計出對雉、對鹿、對馬、對鷹、翔鳳、游麟等瑞錦和宮綾圖案紋樣，章彩其麗，寓意祥瑞，稱為“陵陽公樣”。

新疆吐魯番、青海都蘭、甘肅敦煌出土的絲織物，流傳到日本正倉院被保存下來的唐代織物，均可看到陵陽公樣的風格魅力。

立鳳卷草紋繡 唐（中國絲綢博物館藏 ）

傳承發展，錦色依舊

宋代，在成都設立成都府錦院，“蜀土富饒、絲帛所產，民織作冰執綺繡等物，號為冠天下”，成都成為當時三大絲織業的重要基地之一。蜀錦與定州的緙絲、蘇繡并稱為全國的三大工藝名品。

八答暈錦是蜀錦中的代表產品，產生于唐五代時期，在宋代有大規模生產，甚至成為上貢品種，專用于皇室和各級官吏服飾所需。（米黃地八答暈錦 宋·四川博物院藏）

這一時期，蜀地大量織工被遷徙到開封及蘇杭一帶，他們將蜀錦織造技藝帶至當地，發展出了一種新的織錦——宋錦。

宋錦是在蜀錦基礎上，于宋代發展起來的織錦，因其主要產于蘇州，故又稱“蘇州宋錦”。從宋代典籍所列京師等地生產的宋錦名色看，與元代費著所作《蜀錦譜》中的蜀錦名色基本相同。

宋錦（圖源：成都蜀錦織繡博物館）

至元代，織錦在宋代基礎上，又融入蒙古及游牧民族特色，結合蜀地金箔技藝歷史悠久之優勢，在織錦中開始大量加入金線，出現了用金線顯示花紋的織金錦，被稱為”納石失”或“金搭子”。

亂世沉浮，經緯寂寞

到明末清初，成都因戰爭的蹂躪，“錦坊盡毀，花樣無存”，蜀錦產量大幅下降。清末，太平軍占領江寧，朝廷將織造府遷至成都，才重新啟動了蜀錦的發展。

明清蜀錦除繼承唐宋以來的花草、折枝紋樣外，還創造了許多新紋飾，最具代表性的就是“方方”“雨絲”“月華”，織物多彩，光澤特別，工藝爐火純青，謂之“明清三絕”。

月華、雨絲、方方（錦）·成都蜀錦織繡博物館 藏

清蜀錦織機·四川博物院 藏

近現代，蜀錦在傳統基礎上有了新的發展，先后應用傳統的花樓木織機、手拉腳踩的手工木織機、鐵木花機、自動全鐵機、劍桿織機等，主要產品為月華錦、雨絲錦、方方錦、民族緞、通海緞、鋪地錦、浣花錦、現代蜀錦等八大類。

時代新韻，“國禮”光耀

新中國成立后，國家通過合營的形式對蜀錦進行了工業化改造，籌建成都文蜀錦廠。在傳統蜀錦的工藝的基礎上，設計和生產出一批蜀錦，廣受青睞好評，榮獲多個國家獎項。

蜀錦清院本《清明上河圖》長12m寬30.5cm，耗時3年8個月，由匠人們共同織造，現由四川博物館收藏，是蜀錦史上最長、最為復制精美的藝術珍品，具有極高的收藏價值。

蜀錦作為蜀地特色文化代表，一次次在重要的國際性場合綻放“國禮”光耀。

PART.02

非遺蜀繡

SI CHUAN

又名“川繡”

起源于川西民間

是以軟緞、彩絲為主要原料

流行于巴蜀地區的一種民間手工絲線繡

（刺繡）

包括12大類122種

常用的多達80多種

常常以自然景色、傳統文學

或歷史題材為靈感

呈現出濃厚的文化氛圍

蜀繡分為日用品和欣賞品

色彩明麗清秀，針法精湛細膩

與蘇繡、湘繡、粵繡齊名

是中國四大名繡之一

2006年被列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄

民間刺繡

主要指廣大群眾尤其是農村婦女制作的一些常用的工藝品和裝飾陳設品。漢族的民間刺繡，大至繡幛、繡被，小至枕套、枕頂和嬰兒鞋帽、圍嘴，以及各種繡花荷包、刺繡掛件等。

中國是一個多民族的國家，每個民族都有自己獨特的刺繡風格，各民族刺繡主要應用在嫁衣、小孩背帶、頭飾以及各種包袋等。

千年來

蜀繡和蜀錦一樣

有過繁華，也有過落寞

1

兩漢

蜀繡，最早文獻載于西漢文學家揚雄的《蜀都賦》：“若揮錦布繡，望芒兮無幅。爾乃其人自造奇錦。”當時的工藝已相當成熟，同時傳承了圖案配色鮮艷、常用紅綠顏色的特點。蜀繡產品為官府所控制。

2

魏晉

晉代常璩在《華陽國志·蜀志》中敘述蜀繡為“蜀中之寶”。與蜀錦并稱“蜀中瑰寶”。

3

唐宋

唐代，隨著絲綢之路的貿易往來，織繡品需求劇增，蜀繡在此情勢下得以迅速發展，達到歷史高峰。《元和郡縣志》記載，唐代時安靖蜀繡作為貢品進入宮廷，成為皇帝獎賞功臣之物。

宋代，蜀繡的發展達到鼎盛時期，繡品在工藝、產銷和精致程度上都獨步天下。

4

明清

除閨閣女紅外，四川又出現了許多專業刺繡人員和小型刺繡作坊。至清代，蜀繡工匠們把民間的長針刺繡而后扎針等方法融入蜀繡中。蜀繡進入一個新的鼎盛時期。

5

民國至解放前

民國以后，蜀繡不再繡制朝衣和貢品，而是以日常用品為主，幾乎包括人們日常生活的方方面面。

到1925年前后，僅成都就有刺繡從業人員一千多人，店鋪六十余家。

20世紀70年代末，川西農村幾乎是“家家女紅，戶戶針工”，刺繡從業人員達四五千人之多。

繡娘

在長期不斷的發展過程中，蜀繡逐漸形成了嚴謹細膩、光亮平整、構圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨特風格，以線條流暢、圖案精美細致聞名世界。當然，這也源于它復雜的制作工藝。

蜀繡包括設計、選線、拉底、繡花等多道工序。其繡工需要具備精湛的技藝和耐心細心的態度，通過細膩的刺繡技法，將圖案栩栩如生地呈現在繡品上。

圖源：蜀江錦院

蜀錦蜀繡

蜀繡不單單是一種裝飾品，更是地方特色和歷史文化內涵的獨特表達。其紋樣常表達出人們對生存與繁衍、納吉求福、驅邪避災的心理需求。

蜀繡：國寶熊貓

成都大運會蜀繡引導牌

現代蜀錦蜀繡在繼承傳統技藝的基礎上，通過政府支持、技術創新和文化交流等多方面的努力，實現了復興與發展。

蜀錦與蜀繡，你get了嗎？

◆技藝不同
蜀錦是“織錦”，生產過程中主要是織，即是將圖案或者文字織進絲緞中；蜀繡是“刺繡”，是繡娘們依靠一針一線慢慢繡制而成。錦就是彩色的絲緞，而繡則是絲緞上進行的再創造。

◆材料不同

蜀錦的材料主要是蠶絲，柔軟親膚，透氣性和吸汗性也非常的不錯；蜀繡的繡布材料多為棉布、麻布、軟緞和絲綃等，繡線則多為蠶絲線。所以蜀繡的材料相對較多，因而蜀繡相對也比較多。

◆技藝不同

蜀錦是織出來的，生產工具就是織機；蜀繡的生產工具則是繃子和繡針，現在主要是以機繡為主，手工刺繡較少。

◆品種不同

蜀錦主要是以生產蜀錦工藝品為主，其實用品是沒有單雙面之分的；蜀繡的產品沒有特別明顯的界限，實用品基本上都是單面繡，而欣賞工藝品則有單雙面之分。總的來說，蜀繡的品種要豐富的多。

蜀錦蜀繡，雙璧輝映

錦，于經緯交織間繪就盛世繁華夢

繡，用一針一線勾勒出花鳥山水秀

兩者相得益彰

是傳統技藝，更是文化表達

每一幅作品都像是時間與文化的溫柔對話

讓后人得以在欣賞中感受

那份跨越時空的匠心獨運

與對美好生活的無限追求

本文創作團隊

來源/四川文旅廳

制作/新維地景

文字整理/汪文婷

資料/四川省地球物理調查研究所

部分圖文資料來源成都蜀錦織繡博物館、四川博物館官微、成都方志等

本文由“四川文旅廳”授權轉載

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