電影《野孩子》社會特輯探討生而不養(yǎng)主創(chuàng)用心傳遞“看見”的力量

今日，電影《野孩子》發(fā)布“我想有個家”社會特輯，眾主創(chuàng)分享創(chuàng)作初衷，“流浪兄弟”新聞當事人周佼為影片背書，展現影片超越影像本體的社會關懷。影片由《我的姐姐》導演殷若昕執(zhí)導，取材自曾經感動過無數觀眾的“流浪兄弟”真實事件，講述了“小偷哥哥”馬亮（王俊凱 飾）與“孤兒弟弟”軒軒（關子勰 飾）在風雨中相依為命的故事。影片一經上映便強勢攬下同檔期票房冠軍，多個熱搜話題持續(xù)霸榜，口碑熱度不斷攀升，廣受好評，引發(fā)了觀眾對于“社會困境兒童”的深切關注與反思，更有影評人直呼“這種關照與回顧正是現實主義文藝作品的意義所在”。

看見“野孩子們”真實困境 探討“親子教育”社會議題

“我想有個家”社會特輯開篇，原型故事當事人為影片背書，蓋章影片的真實故事基底。隨后導演的一句話“在我們生活當中，有一些我們‘看不見’的孩子們，他們由于種種原因沒有地方可以去遮擋避雨”，道出了“野孩子們”的生存困境。畫面中，馬亮無家可歸，漂泊在街角，以紙板為床，還面臨著“流浪漢”對地盤的搶奪。軒軒無人照料，被同齡人霸凌，被爺爺毆打，身上臟兮兮的。大毛和老鼠在成長道路上無人正確引導，被文叔為首的犯罪團伙利用，三觀“誤入歧途”，以搶奪盜竊為生。這群“野孩子們”吃不飽，穿不暖，與垃圾為伴，以堤壩為家。導演通過大量細膩的細節(jié)刻畫，還原了角色真實的生活狀態(tài)，使觀眾能身臨其境感受到“野孩子們”的喜怒哀樂。同時通過對文叔犯罪團伙“頭目”角色的深入刻畫，揭示了這群“野孩子們”所陷入的“泥潭”，和對他們在“深淵”中“掙扎求生”和“無奈屈服”的復雜情感，使得“野孩子們”艱難的生存現狀更加栩栩如生地呈現在觀眾眼前。

影片向觀眾展示“野孩子們”真實生活圖景的同時，也揭露了“生而不養(yǎng)”的社會議題。這群“爹不親，娘不愛”的“野孩子們”，正是由于家長在其成長過程中的嚴重缺位，生活和教育得不到保障，行為處事全憑本能，才像野蠻生長的野草。領銜主演王俊凱從角色角度出發(fā)，分析馬亮深入泥潭的原因，“他的遭遇對他造成的傷害，以及社會上遭受的種種不公平對待，使得他呈現出放棄自己的狀態(tài)。”也正如主演鄧家佳所說：“這些‘野孩子’并不是‘壞孩子’。”他們沒有陪伴、沒有教育、沒有關心，只是“想生存下去”。正如導演那句感慨，“他們內心最大的渴望是有人能看見他們，是有關愛，有一個遮風擋雨的家。”

“溫和平視”創(chuàng)作視角顯關懷 “淚暖交織”治愈觀感獲力贊

此次釋出的社會特輯中，殷若昕導演表達了創(chuàng)作初衷：“我們希望更多的愛與關懷會來到這些孩子身邊。”導演以溫柔平視的視角展開敘述，沒有放大苦難，也沒有刻意催淚，更沒有獵奇視角，是對“社會困境兒童”群體的尊重，盡顯創(chuàng)作者的社會關懷。同時通過對社會議題的剖析探討，承載銀幕內外所有主創(chuàng)美好的期許，希望通過《野孩子》的故事，能讓更多的人關注到社會困境兒童這個群體，正如鄧家佳所說，“關注就是一種力量”！

電影《野孩子》圍繞著“小偷哥哥”馬亮和“孤兒弟弟”軒軒相遇相守的歷程展開。這兩個被世界遺忘的小孩，在風雨中找到彼此，在荒蕪之地共同建立起簡陋但美滿的小家。他們沒有血緣關系，卻因為相似的經歷，惺惺相惜，相互治愈。這份真摯的情感溫暖治愈，觸動每一顆心靈。自影片上映以來，好評如潮。強烈的情感沖擊力和充沛的治愈能量，使觀眾不禁感慨“淚點與暖點交織”，在因野孩子們生存境遇落淚的同時，也被兄弟之間相互守護的溫暖情感治愈。每一顆觀眾眼中閃爍的淚花，每一聲發(fā)自內心的吶喊，都將化作大眾對“社會困境兒童”的關注，以及世間美好情感的“傳遞棒”。

電影《野孩子》由導演殷若昕執(zhí)導，呂旭擔任制片人，徐逸洲編劇；領銜主演王俊凱，主演鄧家佳、陳永勝、潘斌龍，特別介紹關子勰、遲興楷。影片由河南元氣影視文化有限公司、北京上獅文化集團有限公司、上海陵光影業(yè)有限公司、北京元氣娛樂文化有限公司、北京勝景文化發(fā)展有限公司出品，之江電影集團有限公司、江蘇泰閣電影有限公司、上海是船長影視文化有限公司、樂樂陶陶（北京）文化傳媒有限公司、霍爾果斯創(chuàng)維酷開文化傳媒有限公司、北京微夢創(chuàng)科網絡技術有限公司聯合出品，由河南省電影局指導拍攝。電影《野孩子》全國熱映中。