真實的周冬雨，不在輿論里

巴黎時裝周期間，周冬雨又一次出圈了。

這次并非是她的紅毯造型驚艷，而是陷入她到底耍沒耍大牌的羅生門事件。

隨著輿論的發(fā)酵，很多素人站出來分享自己和周冬雨的合照經(jīng)歷。

素人視角下的她是平和的甚至透著樸實。

在他們眼里的周冬雨無論狀態(tài)如何，哪怕是全然沒有收拾的素顏。只要大家想要合照，周冬雨都會很自然的答應。

要是活動現(xiàn)場看到遠道而來的粉絲甚至會主動招呼大家一起合照。

無論是貼臉的前置大頭貼自拍，還是后置的中景合照，素人視角下的她是松弛的也是落落大方的。

哪怕是遇到惡評，她也是笑瞇瞇的全然接受。

這種素人的體驗、媒體的報道以及時裝周事件當事人的說辭，構(gòu)成了一個三棱鏡，折射出的是全然不同的周冬雨。

這給人一種感覺，周冬雨并不像熒幕上的靜秋那樣，容易一眼透視，容易被讀懂。

而隨著大眾對她的深挖，有一種聲音出現(xiàn)在網(wǎng)上：

“周冬雨，竟然默默做了這么多公益？”

這些她過往所做過的公益，以及參與過的公益片，構(gòu)成了一個周冬雨的熒幕B面，當這部分的周冬雨被大眾所窺見后。

大家看到的，是她不一樣的態(tài)度和選擇。

那些真摯、真實又質(zhì)樸的周冬雨，可能都留在了她的日常生活和她所做過的公益里。

在公益這件事上，周冬雨每次捐款時行事都非常低調(diào)。

之前無論是疫情還是天災，她總是第一批站出來捐贈的藝人，但咱從來沒看到她拿這種善舉標榜過什么，作秀和張揚這樣的字眼在她身上是絕跡的。

也許對她而言，公益是很自然而然的事，它甚至都不需要有任何表達。

2023年8月 保定紅十字會公示她向淶水災區(qū)定向捐款100萬

2022年 拍攝電影《長空之王》期間 為拍攝地的希望工程小學進行捐贈、捐助銅川市的小動物救助收容中心

2021年7月 河南省慈善聯(lián)合總會公示她為抗洪救災捐贈200萬

還有上面提到的2020年1月 為家鄉(xiāng)河北石家莊某醫(yī)院捐款60萬

2016年11月 通過韓紅愛心志愿團隊為北京東城環(huán)衛(wèi)服務中心捐贈5萬

2016年 也是第一時間為南方水災地區(qū)捐款捐物

從賑災到家鄉(xiāng)建設到弱勢群體再到動物保護，她的公益行為體現(xiàn)在方方面面，而且這些也只是她公益行為里的九牛一毛。

甚至作為看客，如果不是各地機構(gòu)的捐款公示，如果不是刻意去細細搜索類似的關(guān)鍵詞，大眾幾乎完全看不到任何相關(guān)的信息，周冬雨的公益理念，從來都是默默無聞。正因如此，很多時候我們只看到了她在熒幕上的形象，也許就忽略了她長久以來的善舉和善念。

雖然在捐款時相當?shù)驼{(diào)，但在公益?zhèn)鞑用娴闹芏陞s是相對“高調(diào)”的。

在這個信息化的時代，除了實打?qū)嵉木桢X捐物，能讓大家深入了解公益的途徑，還有公益短片和宣傳視頻，所以她在公益?zhèn)鞑シ矫娴母冻?，也從不含糊?/p>

她參演的公益短片們就是最有力的證明。

通過短片形式呈現(xiàn)公益理念的行為，相較于其他工作來說，也許有些“費力不討好”。

但周冬雨卻非常認真。而這些公益短片仿佛也構(gòu)成了周冬雨大銀幕之外的另一個“宇宙”，或者說B面人生。

早在2014年，周冬雨就曾參演過公益短片《十分之一的幸?！?/p>

在這部影片中，周冬雨的形象是一位因從小攜帶乙肝病毒而受到歧視的女孩，這份歧視甚至從學校蔓延到了職場。

影片中的情節(jié)也是根據(jù)中國乙肝感染群體的真實生活狀況改編而來，在當時，每十個亞洲人中，就有一名慢性乙肝病毒攜帶者，他們往往都因此而備受嫌棄。

周冬雨在劇中經(jīng)歷了被歧視，繼而理解，最后接納的心理變化，在角色中和乙肝病毒攜帶者深深共情，既為我們普及了乙肝的知識，也呼吁了大家正確看待乙肝病毒攜帶者，不要讓他們活在歧視中。

2015年，一個我們被信息洪流所裹挾的年份。年僅23歲的周冬雨在公益短片《關(guān)機一小時》中飾演了一位離婚者。

看似平凡的角色，卻在無形中觸動了很多人的心。

一部分觀眾在點進去之前，都沒想到自己最后會哭著出去。

在信息流速逐漸變快的社會語境下，曾經(jīng)的親密愛人，卻因缺少溝通，變得形同陌路。

這不是影片中的個例橋段，而是整個失序時代下人們溝通流速變低的癥結(jié)。

周冬雨飾演的高嘉葉也成了干涸愛河里年輕人的側(cè)寫，關(guān)于親密關(guān)系中的冷漠問題反復叩問著我們：愛的配方究竟是不是陪伴。

一直以來，周冬雨在公益短片之路的腳步未曾停歇。

2016年，她又參演了關(guān)愛艾滋病兒童的公益短片《一個擁抱，愛讓我們不孤單》。

那些無辜的孩子們被親友排斥，被主流社會疏離，在偏見中艱難成長。也正是因為這樣，周冬雨身體力行地加入了關(guān)愛他們的陣營，她說到：這個世界是殘忍的，同時也是柔軟的，我相信愛，也相信人性的善。

在《月經(jīng)不隱藏》一片中，周冬雨則為女性真實的一面發(fā)聲。

在傳統(tǒng)觀念中，月經(jīng)常常被視作禁忌話題，“月經(jīng)羞恥”也潛移默化地影響著很多女孩的成長，“姨媽、好事兒”成了月經(jīng)的代名詞，每個女孩的青春里也都會有個躲躲藏藏裝著衛(wèi)生巾的黑袋子。在這種情況下，周冬雨以半自白半對話的形式，撕掉月經(jīng)羞恥的標簽，也引發(fā)了很多女孩們的共情。

除了在公益短片中貢獻自己的力量，公益其實也一直流淌在周冬雨的日常生活和工作中。

在綜藝《小小的追球》中，她作為嘉賓探索著“人與自然”的關(guān)心。

在體驗中橫跨地球三帶，觸及著諸多我們面臨的環(huán)境問題，讓諸多觀眾開始關(guān)注環(huán)保，也引發(fā)了后續(xù)的環(huán)境保護效應。

周冬雨身上還有不少關(guān)于公益的“印跡”。

她的公益方向是多元的，可以盡力的地方，你幾乎都能看到她的影子。

她與中國兒童少年基金會聯(lián)合發(fā)起“青春期生命健康關(guān)愛行動”公益項目，舉辦“HI 青春期主題性營會”，關(guān)注引導更多兒童的心理健康和生活品質(zhì)問題。

她也是中法環(huán)境月推廣大使，還擔任了多年的善行100公益形象大使，同時又是全國婦聯(lián)巾幗志愿者形象大使。

在拍攝VOGUE封面環(huán)保主題時，周冬雨說過：“我們首先要有珍惜地球資源的意識，認識到地球資源的寶貴和脆弱”，她真正把公益體現(xiàn)在了自己工作和日常的方方面面，這也是她有力的發(fā)聲。

其實我們不難發(fā)現(xiàn)，周冬雨在公益短片中的角色呈現(xiàn)，涵蓋了多個社會中真實且隱秘的現(xiàn)象，在題材命題選擇上也都很豐富。

如果我們從橫向的角度對這些命題進行深度研究，會發(fā)現(xiàn)它們都涉及了一個關(guān)鍵詞——隔閡。

也正是為了打破隔閡，周冬雨在短片中通過自我的觀察和表演的呈現(xiàn)，架起了一座溝通的橋梁。這是一種很微妙的鏈接感。

在我們“消失的附近”和“遠方的哭聲”中，重新打撈起公益的坐標。

這些公益上的選擇，可以看出周冬雨并非是將目光聚焦于自我。

而是將自己置身于世界、環(huán)境和他人感受的宏大視角之下，不斷地豐富著內(nèi)在的情緒和感知。

這也是為什么她的公益短片可以觸動到他人的內(nèi)心，這是基于對角色充分了解后的塑造。

但這種塑造也不是一蹴而就的，需要大量的經(jīng)驗和觀察。

事實上，周冬雨也曾自述，自己非常喜歡“觀察”。

也正是因為這些“觀察視角”，為她在大熒幕上的形象提供了養(yǎng)分，讓她走向了影像內(nèi)容中“去標簽化”的道路。

“去標簽化”也許是最能概括周冬雨影像探索之路的關(guān)鍵詞了。

李安說演員寧可試錯，也不能拍無聊的電影，而周冬雨的探索和試錯其實從未停止。

如果對她有所關(guān)注，你會發(fā)現(xiàn)過往對她的刻板印象正在一點點被推翻。

她在大熒幕中的形象變遷，大致可分為三個階段。

第一階段：本我——干凈的真實感時期

在伊始的《山楂樹之戀》中，她是簡單純粹的靜秋。

這一時期，“干凈”是她的形象底色，這一角色也和現(xiàn)實生活重合度較高，在不摻雜任何雜質(zhì)的詩意抒情里，帶我們回到了那個純真戀愛的年份。

本以為周冬雨的角色形象會在“小白花”的舒適區(qū)里停滯，但求變和探索，讓她不止于此。

第二階段：自我——自毀式探索時期

無論是《心花路放》中酷炫的殺馬特造型；

還是《七月與安生》中飛揚跋扈的安生；

周冬雨在此時進入了一種自毀式的探索階段。就像她在微博上寫到的藏頭詩：

豁然一團金

出離小清新

去留都是我

了卻扮丑心

一言以蔽之：豁出去了。

而為了演好這兩個和她現(xiàn)實生活反差較大的角色形象，周冬雨也沒少下功夫，甚至用熬夜、抽煙等方式去靠近和角色的心理距離。

其實在這個階段周冬雨已經(jīng)成功走出了舒適區(qū)，熒幕上的形象也變得多元且立體，但她還是繼續(xù)挑戰(zhàn)了。

第三階段：超我——豐盈突破期

為了讓人物形象更加豐盈，周冬雨不斷實現(xiàn)著對角色的突破。

《少年的你》中，她是被霸凌的高中女孩陳念；

《鸚鵡殺》中，她是遭遇殺豬盤的都市白領(lǐng)周冉；

《熱搜》中，她是輿論浪潮背后的自媒體主編陳妙；

《燃冬》中，她是北方邊境小城的導游娜娜。

這些角色本身和她的現(xiàn)實自我鮮有關(guān)聯(lián)，但她卻一次次突破著。

以上三個階段中周冬雨的熒幕形象探索之路，也映照著兩大特點。

一是這些角色往往帶有時代和社會烙印。

有城市化進程中被邊緣化的殺馬特女孩；有校園微縮社會中被排斥的陳念；有深陷網(wǎng)絡殺豬盤折磨，又通過反殺欺騙者完成自我救贖的周冉；亦有網(wǎng)絡傳媒生態(tài)的參與者陳妙。

這幾個不同的角色形象，建構(gòu)了社會浮沉中萬千真實人群的縮影。

馬克吐溫說：“歷史不會重復，但總在押韻?！边@些哀傷的唏噓的角色也成了時代的韻腳，在周冬雨對人物形象的探索中，一一呈現(xiàn)，久久難忘。

二是這些形象和周冬雨的“本我”的關(guān)聯(lián)越來越弱。

離本我越來越遠，也代表著挑戰(zhàn)多了起來。

挑戰(zhàn)的增多，不單是對她的戲路的挑戰(zhàn)，隨之而來的也有大眾對她的評判。

但周冬雨沒在怕的，甚至覺得有趣味性。

這么多年，周冬雨一直在路上探索著，她曾看過楊德昌導演的自傳，她記性不好，但唯獨記住一句話，大意是：

“電影給我們的生命就是創(chuàng)造了三倍的時間，然后讓我們在本有的世界上創(chuàng)造了新世界”。

而她，也一直在試圖踐行這點。

在接受Vogue采訪的時候，周冬雨曾說“我這個人就是沒有負擔，也不知道為什么。因為我覺得人生這么短，我還是想去多試一些東西的，沒試過的東西我都會覺得好玩” 。

作為“觀察者”的周冬雨，對這個世界是好奇的，敏銳的，這種角色注定了她是內(nèi)向的不善表達的。

回到周冬雨本身，其實她是始終是那個很鈍感的她。

在Vogue采訪里她很真誠的分享了她對自己的認知：

“我對自己的認知，就是我自己的認知。”

這樣的她無論外界聲音如何，她的狀態(tài)都是從容的，也很少去解釋。

她只是認真的做自己想做的事情。用鈍感去保護內(nèi)心的澄澈和敏銳，并把經(jīng)驗當作自己體驗的一部分。

剩下的，則是留給時間。

設計/視覺：SaiBO XiaOsI Men

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