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      對不起，第一次支持國劇下架
      
          
      
            
            
            
      2026-01-15 13:01:56
      
            
            
      
                
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      在追求“爽”的路上，剎不住車了。
      
                
            
      
            
            
      
              
      短劇又惹禍了。
      新年剛過半月，就已經翻車兩遭。
      一部《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運全斷了》（后稱《錦鯉替嫁》），未成年女孩與成年男主演繹夫妻，二人相差17歲。
      剛上線，便在輿論聲中下架。
      圖源：微博
      另一部熱門IP《云渺》的翻車更引人關注，系列終篇《云渺5：天道終局》（后稱《云渺5》），上線前預約超500萬，一度被視作“細糠精糧”。
      卻因一跪，遭全網唾棄。
      一葉知秋。
      在短國目前創作邏輯下，類似的翻車并不令人意外。
      《云渺5》故事開局，看似爽劇慣常套路。
      一年輕神秘女子求見皇帝，遭眾護衛、皇子侮辱輕視。
      《云渺5》
      在情緒最高潮處，帝王現身。
      但她卻痛斥兒孫，轉而對女主下跪。
      《云渺5》
      此皇帝名為伍媚，育有三兒一女。
      借不孝子的話來形容她：“以女子之身登臨帝位，立千秋之功業，開萬世之先河。”
      如此明示，相信每一位觀眾都會自然地聯想到一位歷史真實人物：武曌，武則天。
      《云渺5》
      拿武皇做素材，卻并不是為了展現她的人生或政見。
      封建時代，女子稱帝實屬不易，在劇里，這一切有了最簡單粗暴的理由——偷。
      女主云渺為長生神女，搭救過一個貧苦女孩，女孩為奴相伴，陪著她布善施粥救世人。
      見多了世道慘狀后，女孩竊走神戒，前去平息戰亂。
      這個女孩便是伍媚。
      《云渺5》
      多年后，她靠著神戒成為帝王。
      垂垂老矣，吊著一口氣不肯離世——仍想見女主最后一面，念著竊戒的罪行。
      重逢之時，她老淚縱橫，下跪求原諒，甚至自稱罪奴。
      《云渺5》
      該劇不僅顛覆了武則天的形象，也完全無視了“女帝”的設定與世界觀。
      如，三位皇子為奪權，謀害了武媚最寵的公主與她的女兒。
      面對詰問，皇子扯謊的借口竟是：公主因沒能為駙馬生出兒子瘋了，自己親手殺了女兒。
      女帝的唯一女兒也會執迷男寶？表面《武則天》，內核《都挺好》。
      《云渺5》
      該劇毫無邏輯地套用武則天的身份，將千古一帝的權力來源被改寫為“神賜”，其人格姿態被壓低到“罪奴”。
      離譜的情節，只是服務于女主的高位身份與寬恕凡人的心胸，為了證明“真神”的絕對正確與慈悲。
      《云渺5》
      《云渺》改編自番茄小說《我，修仙大佬強億點怎么了》，但以上爭議情節為制作團隊的原創。
      短國共改編拍攝四版，最火的是百川中文出品、王小億主演的這一版，翻車的也是它。
      《云渺5》
      諷刺的是，該劇破圈之時，主打特色本是“大女主爽劇”。
      “修仙界長生神女云渺失去記憶，踏入人間，替逝者化解執念、擺渡往生�！�
      不必復仇，無需隱忍，更沒有愛情戲，她戰力第一，所有人都只是她的仆人。
      上線不到一年，連出四部，累計播放量破70億，掀起了短劇系列化風潮。
      第五部定檔新年第一天，萬眾期待，沒想到一打開就把觀眾雷到暈厥。
      一代帝王的復雜搏殺，被簡化為神助。
      一位歷史上最高位的女性，向神女低頭。
      將配角工具化，為主角做嫁衣，已經到瘋魔的地步，矮化起了歷史人物。
      在追求“爽”的路上，剎不住車了。
      目前女帝已改名“顧微”，大眾并不買賬。
      當然，每次出現類似爭議，也總有人唱反調，嘲諷：“認真思考短劇也太可笑�！�
      似乎要討論短劇，必須先厘清一個事實：
      “誰跟短劇較真”，這話早幾年還勉強合理，在當下卻不適用了。
      “小眾獵奇，土味粗糙，不值得細究”，這是幾年前很多人對短劇的看法。
      但如今，短劇已經擁有了不可忽視的影響力，截至2025年中，短劇用戶超6億，占網民7成，澎湃有戲對此的形容極為貼切，“它已經從‘炸雞辣條’變成了很多人的‘一日三餐’”。
      電影、長劇都難比肩短劇的風頭。
      2025年院線頻頻遇冷，而微短劇全年市場規模，接近電影票房的2倍。
      長劇接連撲街，紅果月活用戶已反超優酷與b站，僅次于愛騰芒。
      根據Questmobile春秋兩次數據對比，半年內傳統視頻APP月活基本下降或持平，只有短劇平臺逆流而上。
      圖源：QuestMobile數據報告
      在長劇狂注水，倍速都嫌慢，50集講不好一個故事的當下，更短、更快、更能及時回應觀眾共鳴的的短劇，并不再人人喊“土”，而是載滿期待。
      當然，大量中下短劇、男頻短劇仍觀念陳舊。
      《麒麟送子，天降喜福》一胎99子的震撼仍在眼前，《錦鯉替嫁》又成為全網典型。
      原小說胎穿的女主7歲替嫁，16歲生女。
      劇改為女主15歲替嫁，婚后并無曖昧，最后一集育兒情節替換為成年演員。
      《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運全斷了》
      可見劇組已有規避風險的意識，但不多，沒意識到讓11歲女孩出演妻子，本就有極大的問題。
      輿論發酵后查無此劇。
      小演員與同齡演員搭戲的另外一部《首輔家的錦鯉妻》仍在線上，反映了整體倫理底線的模糊。
      圖源：紅果
      劇組規范上，未成年女孩演員是否可以演妻子角色？與搭戲男演員年齡有關系嗎？
      內容審核上，錦鯉體質女主割腕救活男主，這類情節泛濫是否同樣值得商榷？
      《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運全斷了》
      大量短劇渾水摸魚的同時，頭部短劇則開始成為行業名片。
      剛過去的2025年，被稱為“短劇上桌元年”。
      圖源：微博熱搜
      熱錢繼續流入短劇市場。
      曾經一部短劇的制作成本不過幾十萬，《家里家外2》的制作成本攀升至600萬，各頭部廠牌卷起精品化制作。
      《家里家外2》海報
      爆款內容明顯有轉變，以紅果年度榜單來看，幾年前狂熱的虐女敘事在退潮。
      女頻崛起無cp劇。
      如《真千金她是學霸》《18歲少奶奶駕到，重整家庭榮耀》，女主無心情愛，或一心高考，致力于改變個人命運，或心懷家國，為全人類貢獻一份力。
      在山河省長大的女主，第一次做京卷/圖源：《真千金她是學霸》
      男頻出現《冒姓瑯琊》《一品布衣》之類制作較高的爽劇。文科生穿越古代扮演大佬的《冒姓瑯琊》，基于原小說基底，臺詞大量史料、文化梗，被贊吊打“內娛丈育”。
      穿越古代，第一步利用歷史知識偽裝古人/圖源：《冒姓瑯琊》
      到了年末，“慢”成為關鍵詞。
      《盛夏芬德拉》爆火出圈，創下紅果播放量最快破30億紀錄，許多業內人士被當頭一棒：“這么慢的短劇也能爆？”
      粉絲夸贊其劇情不雌競、不抓馬、氛圍感十足。
      被盛贊的氛圍感片段/《盛夏芬德拉》
      “30億俱樂部”“短國頂流”開始強勢為短劇代言，傳統影視界也難以對其視而不見。
      圖源：小紅書
      豆瓣新開短劇榜單，國劇盛典新增短劇獎項。
      短國新星們不僅在綜藝里打醬油，更是接代言、上跨年晚會。
      圖源：豆瓣
      總體風向似乎是短劇觀眾有了耐心，頭部創作者也開始轉變創作思路。
      上桌越喊越響亮，細糠名號鋪天蓋地。
      但一有問題就變成：“誰和短劇較真？”這實在是不合理。
      較真來說，不論那些陳舊之作。
      即便是所謂“細糠”，真的禁得住細看嗎？
      不免潑下涼水，《云渺》的翻車已經暴露——目前各廠牌卷的精品化，更像是一種“硬件升級，軟件停滯”。
      底層傳統爽感機制，還是很難被徹底淘汰。
      《好一個乖乖女》結尾
      哪怕再輕松、有趣，也總有一兩個情節，防止觀眾沉迷，讓人意識到正在被挑動情緒。
      這曾經是它的賣點，但也是受眾擴大化、內容飽和后，必然會顯得過時的地方。
      如，永遠割舍不掉蠢壞配角，以弱肉強食做爽感的燃料。
      被夸有古早言情味的先婚后愛甜寵劇《念念有詞》。
      表姐女配對著“大款”男友諂媚。
      最終果然慘遭女主豪車打臉，極典型刻板的拜金女羞辱。
      以為是十年前的劇情，但其實該劇去年夏天才剛上線。
      《念念有詞》
      比如，主打溫馨親情的《家里家外》確實打破了遍地單薄配角的怪圈。
      嫂子與小姑子和解，鄰居塑造也有所進步，但毒性火力集中在伏弟魔婆婆身上，老太已壞成超絕臉譜怪。
      圖源：《家里家外》
      《盛夏芬德拉》內核仍被難逃“嬌妻文學”，情感觀念保守，但聚焦曖昧氣氛，并不著力于調動觀眾的憤怒。
      克己冷淡的雙潔cp/《盛夏芬德拉》
      男方的女性友人對女主無敵意，二人沒有劍拔弩張、勾心斗角，很多觀眾都感到一絲久違的清新。
      《盛夏芬德拉》
      回想早年間“歪嘴龍王”“贅婿”一出場，就被奚落，緊接著眾人捧著最高位家主出場，沒想到對方慧眼識珠，撲通下跪，歪嘴龍王順勢亮明正身。
      細節略有不同，但與《云渺》《18歲太奶重整家族榮耀》的核心爽感機制是一致的，權力地位的調轉。
      爽字當頭，配角無論好壞，皆是主角人設的臺階。
      《云渺1》與《云渺5》的開場基本上是百分百復刻，只不過“老奴”從商賈周蒼山變成女帝伍媚，爽的閾值在不斷提高/圖源：《云渺1》
      這也并不只是短劇的問題，想到毛尖針對內娛長劇大女主泛濫的銳評：“現在所謂大女主，大量就是上位者氣質，復刻的，不過是對面男性形象�！�
      云渺如此，太奶如此，歪嘴龍王也如此，可見多年過去，短劇的船頭和船尾并未拉開太大差距。
      大量作品，仍是道德按地位、力量、財富分配，爽感來自于天龍人的層層碾壓。
      沉迷短劇的賈導/圖源：微博
      當然讓觀眾爽一爽也沒什么錯，大家也可以擁有自己的高配《歪嘴龍王》。
      不過主角從x總、到x王再到x神；從一句話讓老板低頭、到一個眼神讓霸總破產，再到連歷史人物也是主角的仆從，武皇也要向其下跪......
      在身份無限膨脹的短國世界里，碎片化爽感是否有盡頭，是否與作品調性互背？
      一些短劇，寫出了很精彩的活人感臺詞，“我是一個傳統的女人”對規訓的預期違背，“沈明珠屋內不許蕩秋千”把雷人做到極致的幽默......
      但很遺憾的是，創作框架仍依附在不斷重復的劇情套路之上。
      許多作品被稱為細糠，只是因為其中存在一些“短劇里難得的正常人”/圖源：《真千金她是學霸》紅果評論區
      從業者高喊“短劇是未來”，與長劇冗余的創作系統劃清界限。
      但依舊固守三板斧，逃不過創作上的路徑依賴，這究竟是對成功密碼的復刻，還是和長劇一樣的保守決策，以及對觀眾的輕視？
      這些問題仍需解答，距離細糠仍路漫漫。
      參考資料：
      1.《DataEye 2025年微短劇行業數據報告》
      2.《QuestMobile2025中國移動互聯網秋季大報告》
      3.《2025短劇眾生相④｜從快餐到正餐，短劇還有多長路要走》
      
            
      
            
      
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