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      內娛，咱還是直接拍嬌妻吧
      
          
      
            
            
            
      2025-09-08 11:51:17
      
            
            
      
                
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      我們內娛有很多的賊心不死。
      比如時隔四年，又刮起了的女將風。
      短短一個八月，待爆小生丞磊就談上了兩個。
      一位，是《錦月如歌》中的“花木蘭”禾晏女將軍（周也 飾）。
      《錦月如歌》海報
      另一位，是正在熱播的《與晉長安》中的黎霜將軍（宋軼 飾）。
      《與晉長安》海報
      再算上一個年中短劇《青川入夢》中的墨青川（郭曉婷 飾），與一個待播劇《山河枕》中的楚瑜（宋茜 飾），2025女將軍陣營至少可以湊齊一桌麻將。
      只可惜，人是新的，角兒卻是舊的。
      有網友總結過所有古偶女將軍，發現拍一整季101也綽綽有余。
      但時至今日，這圖是只漲數量，不漲質量。
      盤算盤算，這股古偶女將風，從風起至今，真正能打的人——
      《武林外傳》
      2021，古偶女將軍元年。
      彼時，作為內娛觀眾的我們，不僅目睹了全妝女將的誕生。
      《花戎》
      還親眼見證了“天女散花”式的女將獨門打法。
      《鳳求凰》
      直接后果，就是讓觀眾們開啟對古早女將們的集體考古與追懷。
      已有前車之鑒，四年后再興的女將風，是否能有所長進呢？
      答案是，完全沒有。
      就裝造而言，《與晉長安》中的黎霜，一身戎裝盡顯曲線，仿佛生怕敵軍不知道腰子往哪里捅。
      《與晉長安》
      再往臉上瞧去，眉是要畫的，唇是要涂的，頭發是不會亂的，血是不顯臟的，就連耳墜也是半永久的。
      《與晉長安》
      如此大施粉黛的面容，瞪起敵人來都像在撒嬌。
      《與晉長安》
      服的看似是軍役，實則是美役，鞠門女將后繼有人。
      《花戎》拍攝花絮
      與之相比，《錦月如歌》在這方面倒是稍顯聰明。
      女主禾晏屬于女扮男裝當兵，在漢子堆里也無法過度矯飾，所以日常妝感不強，算得上清湯寡水。
      《錦月如歌》
      只是，問題也出在這清湯寡水。
      周也的身型在女明星堆里都屬瘦削，如此單薄身姿，女扮男裝的說服力實在有限，更是撐不起什么將軍的氣勢。
      《錦月如歌》
      擺出武打招式來，力量感全靠那根看不見的威亞撐著。
      《錦月如歌》
      更別提打得好好的，突然又開始愛的魔力轉圈圈。
      《錦月如歌》
      武術招式的問題，也是古偶女將軍們的硬傷了。
      宋軼這邊有過之而無不及。
      打戲兩連招，即遠景靠替身，近景靠pose——
      《與晉長安》
      全身的動態場面是很難見的，因為一見就要露餡。
      要么是綿軟地射箭。
      《與晉長安》
      要么是嬌俏地追人。
      《與晉長安》
      雖然宋軼澄清了，黎霜提的是箭桶而非裙擺，但這個跑姿也實在是很難沾上女將軍的邊兒。
      圖源：新浪微博
      精致的妝面配上嬌柔的身姿，站在一水的男人里，予人之感與其說是木蘭從軍，倒不如說是女將過家家。
      霸氣不足，嬌氣過盛。
      連劇里的十八線配角炮灰女喪尸，都比古偶想象出的女將軍更像大女主。
      《與晉長安》
      如果說身段難練勉強算個情有可原，那劇情對女將們的弱化，則已是司馬昭之心。
      《與晉長安》開場兩集，男主就救了女主兩回。
      縱觀全劇，黎霜雖貴為將軍，但是從第一集開始，就不停地被敵軍圍堵。
      有時，寡不敵眾。
      《與晉長安》
      有時，被反派卡脖子，奪舍。
      《與晉長安》
      有時，還被政客們算計得毫無還手之力，任打任罵，直到男主前來徒手接棍。
      《與晉長安》
      武力不行已經是女將人設大忌。
      沒想到編劇還覺得尚且不夠，要讓她們連智商也降下幾等。
      劇中有個橋段是，黎霜在營中帶兵謀劃，打算設計攻敵，結果被男主賬外偷聽了去，男主一秒洞出破綻，然后火急火燎的上前獻策。
      《與晉長安》
      最終女主得勝，倍感驕傲，滿臉的“還得是他”。
      那么問題就來了。
      武的不行，文的降智，這位女將軍到底有什么魅力？
      編劇答曰：
      酒醉賣萌。
      軍營里，慶功喝酒本也無可厚非，只是在女主這里，這酒不喝凌云壯志，不喝沙場兄弟，喝的是一個小女懷春。
      醉后可謂嬌態盡顯，要么與男主共赴花床，直接跳場睡美人。
      《與晉長安》
      要么十秒鐘八百個小動作，喂餃子嘟嘴嘴轉圈圈。
      《與晉長安》
      這喝的哪里是酒，分明是編劇那點兒小心思的吐真劑。
      只能說，我們古偶還是太愛“女人醉酒”了。
      《錦月如歌》在這方面，也是一把好手。
      女主禾晏，前半生多舛。她本是替兄從軍、隱姓埋名的大將軍，結果哥哥病好后要取回姓名，父親與哥哥將禾晏丟棄、毒瞎謀殺。
      命大的禾晏被她師傅救下，還治好了眼睛。于是她繼續女扮男裝、從小兵做起，帶著復仇并重新問鼎“大將軍”的使命重活一世。
       
      看背景，好悲壯一出花木蘭不是？
      但結果呢，僅因為第一次軍營選拔賽中落敗，女主竟能失意又失智到前往男主——她的頂頭上司的營帳里醉酒鬧事。
      非但來了一出刺殺型舞劍表演。
      《錦月如歌》
      還砍了頂頭上司的寶貝古琴。
      《錦月如歌》
      換做普通牛馬，這事業到此也就算完了。
      但女主不愧是女主，當即來了個酒后滑跪+賣萌的小連招。
      《錦月如歌》
      男主便立刻化怒為寵，不計前嫌，甚至把床都讓給女主睡。
      這些個套路內娛觀眾也是不陌生了，想也明白，弱女為的是強男。
      這個八月，丞磊可謂是這邊強完那邊強。
      《錦月如歌》中，明明是師出同門又同樣聲名赫赫的大將軍，女主仍要在“很大的光環下”處處落男主一點下風。
      劍法雖強，但是男主教的。
      《錦月如歌》
      功夫雖高，但得略遜男主一籌。
      《錦月如歌》
      可以一夫當關，但萬夫莫開的事還得男人來做。
      《錦月如歌》
      本以為這種“雙強”已經足夠舉報詐騙，沒想到另一邊已經離譜到超越天際。
      《與晉長安》中的男主晉安，本是王爺，后因意外成了“變種人”傀儡。
      《與晉長安》
      是的，你沒看錯，為壓女將軍一頭，普通的武藝高強于古偶而言顯然已不大夠用。
      于是男主基因變態、法力滔天，直接進化為一個可以變身的“超級賽亞人”。
      每每女主遇難，他就通體發藍，雙瞳異色，肌肉爆裂，一飛沖天。
      《與晉長安》
      但僅到這，竟還不是他唯一的超能力。
      除此之外，他還兼具名偵探柯南的變大變小功能，蜘蛛俠的蜘蛛感應，以及吸血鬼的嗜血能力等屬性。
      江戶川晉安/《與晉長安》
      很難想象是怎樣的博古通今，觸類旁通，才能寫就這般“龍傲天集中營式”的男主。
      說到底，古偶“雙強”，滑稽如下圖：
      《與晉長安》
      不過一場水漲船高的通貨膨脹罷了。
      你強，我更強；你更強，我超強；你超強，我三體人。
      古偶好像就是不明白一個樸素的道理：
      阻礙女主發光發亮的，從來不是女二女三女四。
      而是男主。
      有時候覺得，內娛未必不知道自己拍的是什么玩意兒，只是當真把觀眾當傻子耍。
      《與晉長安》中有這么一段對話，顯然是有疊甲之用。
      女主閨蜜勸女主不要只知道做將軍，也要記得自己是位“尋常女子”，要學學彈琴畫畫。
      女主起先還假意懟了一句“尋常女子就非要彈琴畫畫？”但下一秒就被閨蜜一句“重要的不是做什么，而是都試過，有的選”給說服。
      于是轉眼就穿上了閨蜜送的高奢定制，前去赴男主的約。
      《與晉長安》
      無獨有偶，類似的發問，在網上也有人提出：
      圖源：小紅書
      似乎有了“女子不該被定義”的背書，內娛女將軍個性嬌軟、身形瘦弱，都有合理性了。
      其中荒謬之處，一個個來說。
      先看，“沒人規定女將軍非得孔武有力”——這樣荒謬的話放在十年前，想都想不出。
      古偶真是把“愛女”玩明白了，都學會以彼之矛攻彼之盾了。
      但凡有點常識都能明白，“你如何女子便如何”在此處根本不適用。
      一個暴言：女將軍就是沒得選，女將軍必須得“魁梧”，必須得“有力”。
      非但因為坦克是沒有后視鏡的，槍炮是不長眼的，冷兵器的戰場就是真刀真槍以肉相博的。
      更是因為女將如果不強壯，就根本沒有機會成為將軍。
      很多空喊口號的編劇大約都沒想明白，在男人的軍營中，女將軍到底是能如何誕生的？
      這個問題，在戴錦華所提過的花木蘭困境中就有答案。
      關鍵詞：化裝成男人。
      《未完戴敘》/國仁全球大學堂
      換句話說，女將的本質，其實是古時女性通過“扮演男人”，去突破被桎梏的女軀，從而實現自我價值。
      需注意的是，此處的扮演男人，不僅僅指“女扮男裝”的花木蘭式女將軍，也包括所有從氣質、行為、舉止等各方各面拋棄社會定義的女性特質，將自己裝扮的“爺們兒”的穆桂英們。
      古時軍營承認的不是真正的女性，而是“類男”。
      宏觀而言，這種“向上”注定有其局限，但就微觀而言，這也是彼時的個體女性抵達權力的不得已之路。
      不是辦法的辦法也是辦法，于野心勃勃的古時女性而言，腳下只有一條路：先攀爬，再推翻。
      也因此，外型上的“似男”這件事，于女將軍而言，是極為重要，甚至于核心的。
      從人物本身而言，“女將”們若不似男，輕則野心與欲望就此湮滅，重則難逃殺身之禍。
      而從創作目的而言，外表上的“似”，一方面讓觀眾在第一時間能理解這個女性人物為何能坐上這個位置，另一方面，也是對“女人只能弱柳扶風，手無縛雞之力”的性別刻板印象的一種有力反駁。
      到此，便自然能完成刻畫女將軍的第一步。
      且看看我們曾吃過的那些細糠便也能明白——
      《瑯琊榜》中的劉濤飾演的霓凰，面部骨骼清晰，支撐感強，于是更顯英氣，身段也得起甲胄生輝，因而十分有說服力。
      《瑯琊榜》劇照
      而《楊家女將》中，李若彤的面容雖相較劉濤更顯清麗，但她勝在身姿挺拔，眼神狠勁十足，也不至于過分瘦削嬌小，穿起盔甲毫不突兀，打起架來，也是一招一式都蒼勁有力，拳拳到肉。
      《楊門女將》
      她們的英姿各有千秋，但必然是要有別于傳統女性的“膚白勝雪，楚楚纖腰”。
      《與晉長安》
      《錦月如歌》中更為核心的bug也在此處，除卻身段不夠服人，女主對“女扮男裝”這件事的大心臟，也離了大譜。
      作為混入軍營的女兵，禾晏即從未想過在軍營如何換衣洗澡，導致窘境下就只能呆呆等著男主前來解圍。
      《錦月如歌》
      還屢次直接在兵營里展露了女裝，仿佛生怕別人不知“木蘭是女郎”。
      《錦月如歌》
      幾番下來，全劇所有主配角幾乎通通知曉了其女性身份，就剩下不知名的npc還在被迫裝傻。
      足可見古偶對女將軍的境遇有多不在意。
      第一步的形似已然潰不成軍，就更惘論將女將們豐富血肉的核心第二步——
      刻畫女將內核的“無法似男”。
      畢竟，扮演終究是扮演，扮演無法等同成為。
      扮演男人，并不會改變女將軍們需要面臨的女性境遇，這種境遇，既有類似“女將軍如何同男將一起洗澡”這樣很具體的困擾，也有長期植入給女性的意識束縛——
      好比關于“情”的執念。
      是的，女將軍不是不能談情，甚至你會發現，好的女將軍作品，一定也是關乎很多情執的。
      童年經典《楊門女將》中，最為恣意豪爽的楊八妹，就曾被遼國奸細姜彬所蠱，在“美男計”誘使下中計，讓楊家頻入陷阱，直到楊安設法詐出其真面目，才認清真相。
      而楊家著名兒媳穆桂英，也曾因愛人楊宗保的戰死而心如死灰，險些殉情。
      《楊門女將》
      于彼時女性，關鍵不在于她們是否有情愛，而在于她們如何處理自己的情
      愛。
      所以，無論楊八妹如何為情所困，該舍的人終究要舍，該殺的敵也終歸要殺。
      《楊門女將》
      起初楊八妹因姜彬之死便郁郁寡歡，到后來哪怕面對愛人楊安之死，也能悲痛卻不失冷靜繼續迎敵，這一路的轉變，是有跡可循的。
      而穆桂英，在被救下后，也終于受楊家女將們感召，逐漸恢復斗志，勢要破解殺害楊宗保的天門陣。
      《楊門女將》
      而穆桂英，則也終向佘老君道出“私仇家恨，蒼生和平，桂英都要竭盡全力”。
      《楊門女將》
      此刻的“情”，于她們而言，已不再是事業上的絆腳石，反而是激勵前行的最深動力。
      由愛一人，而愛蒼生。
      以“情”為出發點，使得楊家女將們并未徹底淪為皇權的打手，她們不被宏大的敘事所蒙蔽，也就不會成為一個只知綱常禮法，而罔顧人之常情的“傳統英雄”。
      《楊門女將》
      規訓的情與本能的欲，本是女將軍們最深刻的無奈，但處理得當，便也蘊藏著真正屬于“女性成長”的契機。
      而也正是在這種“想似男卻又無法似”的掙扎之間，女將軍區別于男將軍的特殊性與魅力，才得以真正展現。
      說到底，對古偶女將軍的反感，不是認為女將軍不可對浪漫愛擁有渴望，只是編劇以何種筆法述說這種渴望。
      是展現其在這之中的掙扎與成長，還是將其又供為女子此生唯一所求。
      《與晉長安》里，女主弟弟替女主道出心事，嘆息的竟是“我阿姐從小被當男孩養，從未有過做大家閨的機會”。
      《與晉長安》
      于是，男女主二人的情感升溫，靠的便是男主帶領著女主，一點點退下鎧甲，回歸那個刻板的女軀。
      為她做花床，給她買首飾，把她裝進漂亮衣裳，并告訴她“你也可以被別人保護”。
      《錦月如歌》
      乃至告白，說的也是：“希望下沙場后的你需要他人來溫暖“。
      中譯中便是：“你的強來了。”
      這種登味兒撲鼻的發言，女主卻無限受用，也就不奇怪成了這么一個嬌滴滴的女將軍。
      每當女主苦嘆一次自己的身世，就很難讓人不想到上一個被當男孩養的著名女性——林黛玉。
      而她爹把她當男孩養的理由，是“夫妻無子，故愛女如珍。”
      將女兒做兒子養，于古時的父母而言，是多龐大，多超越的愛意。
      卻無奈迎面撞上了一顆自甘墮落的心。
      女將軍創業未半而中道被寵成胚胎/《與晉長安》
      如果說楊門女將們是在脫離女軀的野心與父權浸淫的重力間反復徘徊掙扎，在個人與時代縫隙間拼命向上的女戰士。
      那黎霜們，則是認為古時“女子身份”，都是柔情蜜意，安穩喜樂，毫無壓抑與桎梏，于是不顧一切想要回去。
      就像古偶編劇們，不顧一切的想要回到那個愚昧的過去。
      說實話，古偶大女主這一塊我已經很是絕望了。
      花木蘭自己大概都想不到，千年后人們對她的理解，竟落在了“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”。
      女性的意識在進步，影視劇卻永遠只想著以最雞賊最省力的方式去“糊弄”。
      如此過家家式樣的大女主，女將軍之前有，女將軍之后大概率還會有。
      觀眾說也說了，罵也罵了，但再打開一部，眼還是辣了。
      流行文化從不是粗制濫造的遮羞布，偶像劇也需得講些基本法。
      與其日日在互聯網上做金句摘抄，不如看看從前那些沒有口號的劇作們。
      訣竅一直都只一條。
      寫個真正的人。
      
            
      
            
      
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