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這可能是今年最勇敢的愛情片

2025-09-04 12:09:06

你有多久沒看過一部純粹的愛情電影了？

在這個常被認為“愛情可信度降低”的時代，新片《7天》卻執意講述一個一見鐘情的故事。

片中相愛的二人，面對著必然要分開的命運——

男主具有預知戀愛時間的能力，當他遇到那個僅能戀愛7天的女孩之后，雙方決定對抗命運，用一生過完這7天。

電影《7天》海報

電影透出近幾年華語銀幕難得一見的純愛氣質。也正因如此，有人覺得它“只適合還相信愛的人”，也有人對幾天內發展出那樣深刻的感情保持懷疑。

不過，無論觀眾對《7天》喜歡與否，都不得不承認它是特別的。

片中非常規的戀愛對白、夢境、愛情觀和“窮奇”“鐮刀”之類意象設置，每一處都引人熱議。

而如此的氣質也貫穿創作過程，劇組在泉州拍攝海邊戲時，南方魔法攻擊般的冷，海邊吹得人站不穩的風，導演邱玉潔后來回憶，就像“窮奇降臨了”。

《7天》是新人導演邱玉潔首次自編自導的作品，在此之前她的身份是一名編劇，參與過《開端》《山海情》等影視的創作。但除了作品，大眾對她知之甚少。

為何在這樣一個時代仍要書寫愛情故事？

為何創作，因何相信？

從編劇到導演的一路，她感受如何，又將怎樣前進？

圍繞這些疑問，在電影上映前，我們曾和這位不常站到臺前的創作者聊了聊。她誠摯地回顧整段創作歷程、剖析自我，談及某些“混沌”的時刻，也分享了她所“相信”的光亮。

以下是她的自述：

“7天”的概念，最初來自監制尹露提出的一個有趣設定：

一個男孩可以在不同女孩頭頂看到數字，數字代表他們戀愛的時長。直到他遇到一個女孩，她頭頂的數字只有“7天”。

這個設定引發我很多想象，以此開始創作了這個故事。

“7天”是一個我不假思索便接受了的設定，后來想想它是一個挺特別的期限，無論是宗教中上帝7天創世紀，還是我們最習以為常的一周7天，它都是一個既有儀式感又很日常的數字。人們通常對“7”也有很多解讀，比如“逢七必變”，會將它視作一個很極限的概念。在那之后，也許是周而復始，也許是會有其他變化發生，一切都讓這個數字充滿可解讀的空間。

女主溫倩頭上顯示戀愛倒計時/《7天》

電影《7天》關于感情期限，也關于人生跨度，和“時間”緊密相連。

在創作的時候，我會調用自己對時間的所有思考，讓素材匯聚起來，再找到呈現時間的方式。男主角的名字叫“陳丑時”，是一個時間線索；去關注籃球彈起到落地的間隙，也是我們在看見、聽見時間之外，另一種感受時間的方式；片中的兒童劇，則是從小孩子的視角去看待時間——時間會剝奪一些東西，也會釋放一些東西。

在穿插關于“時間”的細節之外，我也會思考，如何為常規的愛情橋段注入新鮮的氣味，避免“套路”。因此大家會看到一些或許有點跳脫的“冷幽默”情節。

比如陳丑時教溫倩刷牙：在那樣一個曖昧的時刻和空間里，我會希望故事的發展不是單一的，想要更多他倆獨特的可愛的互動。正好陳丑時的職業設定是牙醫，那我就繼續“壓榨”牙醫這個職業屬性，看看它會發揮什么作用，讓情節更豐富多彩一點。

男女主陳丑時與溫倩結識于看牙/《7天》海報

影片中，陳丑時與溫倩很多次提到了“窮奇”和“鐮刀”，對于這樣的符號，觀眾們或許會有自己的解讀。

在我看來，窮奇有點像兩人愛情的信物、一個獨特的印戳，雖然看不見，但他們相信它的存在，就像相信他們之間的奇跡一樣。窮奇也是一個見證者，它躲在風里，有時捉弄他們，有時給他們關鍵提示，一路見證他們的愛情。

“鐮刀”更像是一個試煉，當陳丑時有所領悟，真正擁有決心之后，鐮刀終于被舉起來，空中的數字就消散了。陳丑時也在成長中明白，自己不需要一直逆來順受，而是有機會去和這些數字和命運去對抗的。

《至少還有你》作為《7天》的片尾曲，由蔣奇明演唱。這首歌雖然是一首老歌，但是簡單又深刻，第一句“我怕來不及，我要抱著你”，就把“怕”和“要”說得很透徹。陳丑時和溫倩能這樣度過半生，他們也有著旗鼓相當的“怕”和“要”。在這個不斷變化的世界里，人來人往，他們怕和這樣一個契合的愛人失散，所以選擇不放手，一起并肩作戰。這首歌和他倆的故事是非常契合的。

《7天》海報

如果用三個詞來形容《7天》，我覺得是心動，心痛，和心愛。我想要復刻愛情中那些心的悸動，也希望觀眾通過這部電影，能夠想到屬于自己的愛情瞬間，感受到對愛情的沖動和愿景。

《7天》是我和兩位主演的第一次合作。

之前對蔣奇明的印象大多是他很有質感和張力的表演，以及比較神秘的人設。而對張藝凡的了解最初是通過大眾娛樂節目，其中她展現出截然不同的兩面——跳芭蕾時她是古典優雅的，在綜藝里又非常活潑，很有生命力。

他們很符合我對兩個主角的想象，很多特質和角色非常貼合。

陳丑時本身是一個有反差的人。因為可以看到女生頭頂的時間，他的內在是孤獨的，但外在卻自得其樂，有點孩子氣。在蔣奇明身上也具備一種反差：他本身有強大的自我，很有原則性，但同時又非常能體察和照顧別人的情緒。這樣有點矛盾的特征，跟陳丑時性格的基底是吻合的。

溫倩最突出的特質，是有一個豐富的內心世界。有一套穩定的邏輯在她內心運行，很難被外界干擾。這一點在張藝凡身上也同樣具備。她就像一座島嶼，或許經歷過艱難的事，但她一直在那，并不無聊和枯燥，依然生機勃勃，充滿細節。

主演蔣奇明、張藝凡復刻海報姿勢

扮演父母的幾位老師，為影片帶來了很大的加成。

楊皓宇老師之前和蔣奇明在《宇宙探索編輯部》中合作過，他們的外形有一些“父子相”。楊老師對角色會有很多細膩又精確的把控，我非常喜歡。比如我想要他在海邊向兒子揮手的動作不只是在告別，也是充滿溫暖的，楊老師就真的實現了這樣的意味。

劉丹老師扮演陳丑時的媽媽。當陳丑時追到溫倩的帽子，回到葬禮會場，媽媽給他捋了捋頭發——這個動作沒有設計過，是劉丹老師現場加上去的。我們在后期時，無論要怎樣去控制時長，這個細節都是沒法刪去的。一個媽媽知道兒子受傷了，但還要回來承擔起父親去世后的一切，那種對兒子的心疼和無聲的支撐，丹姐用幾個捋頭發的動作就完全表現出來了，讓我印象非常深刻。

《7天》海報

飾演溫倩媽媽的郭柯宇老師，在劇中的職業是兒童劇院的導演。很多跟孩子們的互動在劇本中寫得不是很細致，但她在現場就像沉浸在角色中一樣，會自發地把孩子們組織起來，教他們動作，讓人感覺非常溫暖。

制作團隊中的老師們，更是用自己的審美和語言重新寫了一遍這個故事，說他們是在“加持”這個作品已經遠遠不足夠。

余靜萍老師擔任攝影指導，她特別擅長拍攝情緒和氛圍，甚至連空鏡都是飽含情緒的。在《7天》中，這一點更是發揮得淋漓盡致。聲音指導李丹楓老師，讓我用另一種方式理解了這個故事。他給了兩位主角獨屬于他們的背景音：潮汐的聲音。無論兩人在做什么，背景的潮汐聲都像他們的愛情一樣，周而復始，綿綿不絕。它不僅提供一種空間感和美感，也滿足了象征意義。

《7天》海報

還有之前提到的籃球落地間隙的聲音，其實我在構思劇本時都沒有實際想象過。但是（聲音指導）丹楓老師把籃球落地再升空時，那個真空似的聲音，演變成心跳，再演變成教堂的鐘聲，讓人感覺在那一瞬間，真的聽到了時間的聲音，永恒的聲音。將一個概念進行這樣的外化，我覺得非常有價值。

我是一個比較順從自己，相信自己直覺的人，也喜歡處在混沌狀態，避免過度關注自己或是給自己設限。但我會在一些時刻覺察到自己真正想要的東西，這種突然的領悟對我很重要。

《7天》也是這樣一個在無意識的狀態下，由一個建議寫下的故事，但它埋藏著很多我自己對于愛情的信念。

和很多人一樣，我是短視頻重度用戶，有時刷幾個小時，大腦已經處于麻痹狀態，但總有一些東西會突然擊中我。前陣子印象深刻的，是一個給異地戀對象驚喜的系視頻，我常常會看哭。我會意識到，不管大家現在對于愛情是什么態度，“速食愛情”或是“戀愛腦”都好，人們總是渴望和相信真摯的情感的。

我自己感受到了這份相信，所以在創作時，會尤其用力地想把這份相信傳達出去。

《7天》海報

《7天》是我導演的第一部作品。在之前做編劇時，我覺得自己像是羅恩和赫敏，要陪伴導演哈利去完成他們的冒險之旅。到我自己做導演時，就像是一個母語中文的人去到了一個外語國家，出門買東西，坐地鐵這樣的日常小事，都充滿了挑戰。我會感受到哈利是孤獨的，需要自己消化和沉淀很多。

有人會問我，導演出第一部作品，是否離我的電影夢想更近了一步。其實我并沒有預設過自己的夢想，但常常會有一種自己在虛度生命的空虛感，或許通過繼續創作可以緩解這種感覺。

之前我也有跟很多優秀的導演合作，遺憾的是，當時我比較少跟組看導演們如何工作。所以在這次拍攝時，我完全是一張白紙的狀態進入現場，也是強大的主創團隊在過程中一點點教會了我。

接下來，我想回到寫作的節奏里，去創作更多的故事，也會繼續等待那些可能讓我發生轉變的，新的契機出現。

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