毛主席1963年親筆信曝光，林彪相關內容引發熱議！

毛主席1963年寫給林彪的親筆信您見過？十分珍貴！字入化境！字我還沒認全，耳邊已飄來一堆“筆走龍蛇”“氣韻天成”的溢美之辭。詞是好詞，可句句都像量身定做的糖衣——書畫評論一開口就極盡討好，你怎么看？

最不喜歡二類文章:一是作者自我表白，其文章洋洋大觀，而畫則實難恭維;另是評論文章，極盡頌揚之詞褒之，難免虛假，令人不易信服。故畫還是憑各自的感覺來看罷。

多看看地產界樓盤的用詞，那才叫無所不用其極!然后再回頭看看書畫評論，是不是感覺弱爆了?

這不但充分說明了咱華夏文明的詞匯量豐富，也說明了有的人敢說能說有的說說得出的氣魄!我們有理由相信，好的作品自己會說話。

不僅僅只是用詞，看看當今的美術雜志，百分之九十以上都沒有一篇批評文章。這就是書畫評論業界的現狀:沒有正當的批評，也沒有正當的宣揚。

當前的社會是不鼓勵批評的。這也體現了上世紀百余年來評論家和作家之間不正常的狀態。上世紀前半葉，由于長期的大批判，評論家的地位是越來越高了，甚至于代表了政自的某種聲音。已作古了的啟功老先生就曾為此抱憾終生;而后半葉的評論家往往又偏重吹捧，沒有批評或可有可無，田蘊章先生是多年前的一些評論，至今也還盛囂塵上，為許多人耿耿于懷。前者因為政自，而后者卻變為了利益。其實批評也好，贊揚也罷，這兩種聲音的背后，都不是人格美，原創美的結晶。

當代的書畫評論，首先要擺正態度。假如評論家是作者的老師、學生、親人、朋友……？是否他就成了偉大的書畫大師了呢？但事實并非如此。評論家的任務是發掘美，因為大家不懂書畫，不知作者有沒有名，所以要看評論家的文章。評論不能替代作品，但必須要依托作品。批評家應該從一幅書畫作品中看出比別人更多的東西，這是基本功。通過一幅字或畫可以看出一個人，通過一個人可看到一個時代，通過時代能看到歷史。批評要能對上一個時代以及歷史上的各個學派給予適當的評論和總結，所以批評是必要的，否則學術就不能進步。

過去批評得太多，太嚴厲，不是因為當時的作品特別差，也不是因為當時的大師太少，而是因為評論家要政自上的進步，被批評者要表示政自上的謙遜;現在的吹捧太多，甚至獻媚，也不是因為佳作太多，大師輩出，而是因為有太多的利益牽絆，評論家把批評當作了生財工具，而被評論者也把評論示為身價標簽。

真正的評論，要能具備四點要素:

一，要能理解書本知識，更要能從生活出發。書畫家反映的是健康的，還是不健康的;是真實的，還是虛偽的;是美好的，還是丑惡的，或是用丑來冒充美。必須通過生活的尺子來衡量，不是通過少數人的需要和人為的尺子衡量。

二，批評要有相對穩定的審美標準，前后觀點要保持一致，不要早說好，晚說壞。同時要不斷豐富擴大自已的眼界和心胸，提高文化素養。

三，評論作品與創作者要平等心態對待，是朋友關系，不是生意買賣。。不是一個人教訓另一個人，做到既相互了解，又打破情面。

四，呈現給讀者的評論最好是美文，是一種感受，一種藝術評判。不要把評論寫成半文半白的甲骨文，不要故作高深引用一大堆洋話或古人的話，不要寫成翻譯文字。

評論家的目的，是讓讀者獲得更多的，獨立的審美感受，是來讓我們積累和揚棄創作者的方法，是讓我們獨立面對作品時，能產生一些與別人感覺不同美感，相信這才是評論的價值所在。