《危險關系》導演薛曉路：揭開情感PUA黑幕，給每一個受傷的人重生的勇氣

2001年，薛曉路與同學姜偉聯合編劇的《不要和陌生人說話》橫空出世，劇中安嘉和揮拳毆打梅湘南的兇狠形象，成為許多人心中難以磨滅的陰影，也讓家庭暴力這一議題首次被廣泛推向公眾視野。

二十多年后，薛曉路自編自導新作《危險關系》，再度聚焦親密關系中的傷害——不只是看得見的肢體暴力，更是直指更為隱蔽的精神控制與情感摧殘，也就是大眾熟知的PUA。

近日，薛曉路在接受紅星新聞記者采訪時表示，《危險關系》的創作緣起于一幕幕觸目驚心的真實社會悲劇，也源于一位母親最樸素的擔憂與心疼。從臥底各種PUA情感交流群、搜集相關案例到劇本打磨，前后歷時四年多，她希望將親密關系中最隱蔽的精神操控真相呈現出來，警醒更多人遠離傷害，也讓身處困境中的人，看到掙脫黑暗、找回自我的希望。

以下為根據采訪整理的薛曉路導演自述：

壹

《危險關系》創作的初心，始于那些讓人無比痛心的社會個案。2019年，我看到新聞報道北大包麗案，瞬間擊中了我——包麗長期遭受PUA，自殺時不過20出頭。而我的女兒當時正19、20歲，即將面對戀愛與婚姻。作為母親，我難以想象這種精神暴力，更擔心女兒未來會遭遇類似傷害。

薛曉路

我隨即帶著疑惑展開調查，才發現同類悲劇接連發生：2017年的翟欣欣案，蘇享茂從與翟欣欣相識到死亡不到半年；2020年5月21日，廣東青年楊某疑遭女友精神控制燒炭自殺；2020年11月25日，插畫師“玫瑰機關槍”（代代）同樣因為PUA自殺……國內外此類案件層出不窮，讓我下定決心，深入探究背后真相。

為還原最真實的PUA全貌，我和團隊開啟了長達數年的深度調研，比如梳理典型個案，聯系反PUA公益組織，收集大量匿名受害者經歷。我們還發現，PUA早已不是個體行為，而是形成規模化、商業化的黑色產業鏈，背后有專門培訓機構、隱蔽社群，惡劣程度遠超想象。2018年是PUA機構最活躍的時期，即便2020年我們調查時國家已啟動打擊，但我們仍能通過匿名報班、買課、潛入各種聊天群，拿到大量內部課件。我記得那時類似的社群上千個，群內充斥著施害者炫耀操控、偷拍私密視頻的言論，把親密關系當成“狩獵游戲”。有一家所謂的情感培訓企業，還曾拿到1億多元人民幣融資，員工最多時達400人，足見這條產業鏈的猖狂。

《危險關系》劇照

讓人不寒而栗的是，這套操控術極度物化對方，對方在操控者眼中不是一個有獨立情感、獨立人格的人，而是可以被套路、被拿捏的獵物。而想要達成目標，需要一步步通過套路實現。我們在劇中所寫的“五步陷阱法”，就來源于實際的調查。

比如第一步就是“好奇陷阱”，他們大多包裝成在某個領域有特殊能力的形象，展現出能讓人信服的優勢：要么外形出眾，要么經濟條件優渥，要么有不錯的學歷、學識，要么具備一定的社會地位，要么有突出的美好品德，比如我們劇中設計的海洋救援志愿者。而且這套人設會針對性調整——精準戳中對方的喜好，讓對方對自己產生好奇。

《危險關系》劇照

緊接著就是“探索陷阱”。前期已經讓對方覺得他是很厲害、很完美的人，可轉頭他就會在對方面前展露脆弱，訴說自己疲憊、傷心、軟弱的一面，或是打破原本的形象標簽。比如經常拍美女的攝影師，就強調自己內心專情、曾受過情感傷害至今未愈。這種和前期展示面完全反差的狀態，讓目標對象產生錯覺，覺得自己是唯一能走進他內心、看到他真實一面的人，是獨一無二的存在，進而一步步深陷。

除此之外，這套操控術還有一個很關鍵的點，就是對女性進行分類。雖然沒辦法把細節說得太過細致，但在真實的操控體系里，他們會針對不同類型的人，匹配不同的人設，就連溝通的話術、接近的方式，都會做出針對性的調整。每一步都充滿了精心的算計，完全沒有半點真心可言。

貳

通過調研我們還了解到，PUA原意為“搭訕藝術家”，本是幫助社交膽怯者建立平等異性關系的中性概念，卻在利益驅動下，異化為惡意精神控制手段。很多人最初只是想學如何戀愛，卻在洗腦下將目標徹底物化，用各種套路實施操控。更可怕的是，這種行為會形成類似吸毒的成癮性，不斷追求更強刺激，既傷害他人，也讓施害者陷入無法獲得幸福的痛苦。某地曾處理過一個違規PUA機構案，正是由內部學員匿名舉報才得以打掉。

《危險關系》劇照

事實上，現實遠比影視殘酷，很多受害者被PUA后陷入長久自我否定，多年甚至一輩子走不出陰影。一位朋友在看了《危險關系》后和我聊到，說自己當年可能就是被PUA了。她當時長期被男友貶低，更因為一次出門沒帶身份證就被男友大罵后分手。這段經歷讓她留下永久陰影，直到現在，她每次出門都會反復檢查身份證，形成本能執念。可能現實中，很多人很難走出來，但劇集不能只展現黑暗，更要傳遞力量——無論遭遇怎樣的情感傷害，只要相信自己，就一定能實現自救。

對于我們的創作來說，最難的地方是如何把握尺度：既讓觀眾看清套路、建立警惕，又不渲染操控細節、避免變成“教學手冊”。我始終堅守底線：只做基礎、無害的知識性呈現，絕不細化手法，只讓觀眾看懂危險、學會警惕。

叁

很多觀眾說，看到孫儷出演，就相信顏聆一定能從傷痛中走出來。其實不管誰來演，顏聆最后的結果一定是成長。

我們也非常幸運遇到孫儷、吳慷仁這樣專業又敬業的演員，他們也總會給我帶來驚喜。比如孫儷有一場是剛受到毆打、情緒崩潰的戲。劇本原設定是“掏鑰匙時慌亂掉出物品”，可孫儷結合現場，利用地面減速帶設計了踉蹌摔倒的橋段。她的表演太真實，我在監視器前看完，第一時間以為她真的不小心絆到了。直到拍完，我才反應過來這是精心設計的表演——那一刻我確信，這樣細膩共情的表演，能真正把受害者的痛苦與掙扎，完整傳遞給觀眾。

很多人問我20多年前的《不要和陌生人說話》和現在的《危險關系》有什么關系。其實這么多年過去，大家對家暴的認知已經不一樣了。當年說到家暴，可能感覺就是動手打人。但其實除了肢體暴力以外，言語暴力、精神打壓一直都存在，這種沒有傷口的傷害，同樣極具摧殘性。就在去年，最高人民法院發布了涉家暴典型案例，再次強調“精神暴力也是家庭暴力”。在我看來，這就是法律的進步，是對個體權利、對每一個人更細致、更全面的保護。也讓我們在創作這類現實題材作品時，有了更堅實的社會與法律支撐。

我始終堅信，現實題材作品的意義，不止于講故事，更在于看見現實、推動改變。當年拍《不要和陌生人說話》，推動家暴“報警必接”成為共識，讓看得見的肢體暴力不再被遮掩；拍《海洋天堂》，讓自閉癥群體被社會看見、獲得更多政策與公益支持。而《危險關系》，就是想把隱蔽到難以察覺的精神暴力、情感PUA擺到臺面上，讓大眾意識到，家暴從不是只有拳打腳踢，以愛為名的精神操控、言語貶低，同樣是不可容忍的暴力。

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 袁詩葭