外交部向世界推薦的西藏舞劇，有何獨特？

3月31日，外交部發言人毛寧向世界推薦中國首部踢踏舞劇《扎西夏卓》，讓這一來自雪域高原的吉祥之舞站上世界文化傳播的舞臺，讓世界看見西藏之美。

明快的節奏、鏗鏘的舞步、翩飛的裙擺、悠揚的琴聲……3月28日至29日，舞劇《扎西夏卓》在中央歌劇院完成首演，現場觀眾反響熱烈。

“扎西夏卓”，藏語意為“吉祥的舞蹈”，同時也對應著劇中漢、藏兩位人物的名字，漢、藏民族攜手奮進、情感相連的意涵也由此生發。以國家級非遺堆諧（拉孜堆諧）為代表的藏族踢踏舞，是中國民族踢踏舞的重要代表。《扎西夏卓》將這一舞種首次深度融入舞劇敘事之中，講述了各族人民守望相助、手足相親的故事，讓觀眾看到西藏文化創新傳承、蓬勃生長的強大力量。

▲踢踏舞劇《扎西夏卓》劇照。

一個故事，寫出漢藏同心

《扎西夏卓》講述的是一段動人的援藏故事。

上世紀80年代，來自北京的醫生夏天率領援藏醫療隊進藏。在經歷極端天氣、高原反應等多重考驗后，醫療隊工作人員為高原上的孩子驅散病魔、帶來光明，也在與藏族同胞同吃同住同勞作的過程中，結下深厚情誼。

返京之際，為了保護藏族樂師朋友多吉的兒子扎西，以及其珍貴的扎念琴，夏天不幸在地震中犧牲。多年之后，夏天的女兒夏卓循著父親的足跡，來到西藏，與長大成人的扎西因舞相逢，最終理解了父親的信念與追求。

舞劇的故事在時空交叉敘事中徐徐展開。過去與現在彼此映照，個人命運與民族情誼相互交織，其間既有民族文化符號的立體展呈，亦有代際精神傳承的隱喻表達，還有各民族攜手同行的現實觀照，使整部作品形成了雙重線索、多維視角、立體交融的敘事場域。

舞劇《扎西夏卓》的動人之處，不僅在于援藏故事本身，更在于它將故事處理成可以被感知、被共情的舞臺表達。夏天與多吉之間的友情，夏天與夏卓、多吉與扎西之間的代際情感，以及年輕一代在并肩同行中對文化的傳承與再創造，共同構成了作品情感推進的內在動力。

一種舞步，踏出文化新聲

舞劇中，踢踏舞元素貫穿始終：村民迎接援藏醫療隊時，踢踏的節奏凸顯喜悅之情；風雪中，夏天與多吉并肩趕羊，由弱轉強不斷加速的踢踏舞步帶來危機之感；多吉和扎西父子斗舞的片段，以踢踏舞步展示父子間輕松日常的溫情；尾聲群舞的踢踏令人血脈沸騰，歡快的舞步和琴聲中，潔白的哈達翻飛，將全場氣氛推向高潮。

為何選擇踢踏舞來呈現舞劇？對于這一問題，該劇總導演、拉薩市歌舞團（曲藝團）團長衛東給出了答案。一方面，踢踏舞在西藏地區有著深厚的群眾基礎，也具備一定的全國范圍內的傳播度；另一方面，它所具有的節奏感與力量感，恰與西藏社會發展的“步伐”形成隱喻呼應。更重要的是，以拉孜堆諧為代表的藏族踢踏舞已被列入國家級非遺，有著強烈的文化象征意義與接續傳承的動力。

對《扎西夏卓》而言，最大的挑戰，或許還在于如何用相對單一的踢踏舞語匯，支撐起一部完整的敘事性舞劇。正如執行導演田野所言，踢踏舞以節奏見長，擅長表達情緒和營造氛圍，要想讓其承載劇情與人物關系，則必須在編創形式上進行創新。

在此考量基礎上，《扎西夏卓》將核心舞蹈語匯集中于踢踏之上，并在堅持“踏”與“踢”這一動作邏輯的同時，將拉孜堆諧之外的洛諧、朗瑪、諧欽、果諧等多種西藏傳統舞蹈元素融入其中，將單一舞蹈表達元素延展為一種更為豐富的復合形態。

▲踢踏舞劇《扎西夏卓》劇照。

“踢踏舞不只是舞步，更是人與土地的對話。”在衛東看來，藏族踢踏舞的敘事和情緒表達能力，遠比想象中寬廣。踢踏舞源于藏族人民的生活與勞作，與青藏高原的人文地理環境緊密相關。也正因如此，它能夠承載歡樂、幸福、急切、憤怒等多種情緒，為整部舞劇提供了豐富情感表達的可能。

而在具體表達上，作品也進行了多維度探索。田野介紹，為了強化舞臺敘事的空間轉換與視角切換，創作團隊引入了大量類似影視化語言的舞臺調度方式，形成類似“正反打”的鏡頭感，讓觀眾獲得近似影像敘事的觀看體驗。

與此同時，舞劇還采用現場舞臺采音的方式，將演員腳下踢踏的聲音更為直接地傳遞給觀眾，讓“在場性”被放大，現場觀眾不僅能看見也能聽見演員用身體傳達出的“語言”。

一部舞劇，讓世界更好看見西藏

“世界各地都有不同風格的踢踏舞，而藏族的踢踏舞歷史悠久、風格獨特。作為踢踏舞劇，《扎西夏卓》還是中國第一部。”作為該劇藝術總監，中國舞蹈家協會副主席、舞蹈家黃豆豆強調，《扎西夏卓》實現了踢踏舞從單一舞段表演向完整舞劇敘事的突破，為民族舞蹈的現代化表達提供了新路徑。

除了傳統舞蹈元素，舞劇《扎西夏卓》還融入了多種民族文化符號，并在情節推進與情緒延展中實現有機融合。扎念琴是藏族傳統彈弦樂器，因其設六弦，故又稱“六弦琴”。舞臺中央，巨大的扎念琴帶來的不僅是強烈的視覺沖擊力，更為重要的是，它被納入敘事結構之中：夏天以生命保護扎念琴，多吉又將這把承載著精神記憶的扎念琴傳遞給了夏卓，文化與精神的傳承由此獲得了具象而深刻的表達。

作為中國文聯文藝援藏重點項目，《扎西夏卓》匯集黃豆豆、郭磊等知名藝術家，舞蹈演員胡玉婷、潘永超領銜出演，與西藏本土創作者協同發力。

▲踢踏舞劇《扎西夏卓》劇照。

“文化的傳承、情感的共鳴和時代精神的三重共生，正是角色最有魅力的地方。”男主演潘永超表示，要塑造夏天這樣的人物，必須真正扎進西藏這片土地、扎進角色之中。女主演胡玉婷在揣摩夏卓這一角色時，強調各民族的情感是共通的。而藏族演員次多則用“每一步都踏在土地上，每一聲都連著心”來理解拉孜堆諧與角色的關系。藏族演員白瑪央金同樣談到，自己與角色之間是一種相互成就的關系。正是這種由主創和演員共同完成的理解、體驗與轉化，使民族文化在舞臺上不是靜態的陳列，而是有溫度、有生命、有情感流動的表達。

舞劇《扎西夏卓》在漢、藏民族人物角色的成長、交流與融合之中，讓觀眾完成了一次對民族團結的深度理解。而從創作團隊來看，其本身也是一次各民族攜手的共創實踐。整部舞劇最終呈現的，既有西藏文化的繁榮發展，更有對文化自信、民族文化交融與中華民族共同體意識的生動詮釋。

踢踏舞踏響西藏故事、傳播中國故事。這部來自雪域高原的踢踏舞劇注定會被更多人看到，也讓世界在中國踢踏舞獨特的舞步與節奏中，看見西藏文化之美，讀懂一個真實、生動、開放、自信的中國西藏。

（作者單位：北京體育大學新聞與傳播學院、中國文藝評論家協會新媒體委員會，本文圖片均為踢踏舞劇《扎西夏卓》劇照，由出品方提供）

監制 | 肖靜芳

統籌 | 安寧寧

編輯 | 周芳 吳艷

制作 | 魏妙

來源 | 中國民族報

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