(含少量劇透)
陳意涵有兩部電影很賣(mài)座。
一部是2018年的《比悲傷更悲傷的故事》,大陸票房9.58億人民幣,按照臺(tái)幣算全球加起來(lái)將近50億。
另一部就是最近原班人馬的《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》,臺(tái)灣本土票房7.5億臺(tái)幣,打破了《海角七號(hào)》保持十八年的紀(jì)錄,大陸進(jìn)軍清明檔繼續(xù)賣(mài)。
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之所以先說(shuō)這些數(shù)字,因?yàn)閷?shí)在太離譜了。同一個(gè)時(shí)期,臺(tái)灣那些拿遍金馬和國(guó)際影展大獎(jiǎng)的藝術(shù)片導(dǎo)演們,一輩子累計(jì)的總票房可能都不夠陳意涵哭這兩次的。
你說(shuō)這公平嗎?但是市場(chǎng)從來(lái)也不講公平。
市場(chǎng)講的是另一套邏輯,就是你能不能在那個(gè)黑漆漆的影廳里,讓幾百萬(wàn)人在同一個(gè)瞬間掏出紙巾來(lái)。
一個(gè)女演員的眼淚,憑啥能有這種魔法?
我們傳統(tǒng)上評(píng)價(jià)一個(gè)演員的演技,標(biāo)準(zhǔn)基本是角色塑造的多樣性,就是你能演多少種不同的人,跨度有多大,變化有多豐富,等等。
按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),陳意涵確實(shí)不算最頂尖的那一檔。她在這兩部片里演的角色其實(shí)有點(diǎn)像,都是一個(gè)身處絕境的女性,都是要面對(duì)失去,一場(chǎng)接一場(chǎng)地哭。你很難說(shuō)她在《悲傷》里的宋媛媛和《陽(yáng)光》里的李惠貞有什么本質(zhì)的不同。
但我們?cè)傧胂耄瑫?huì)覺(jué)得那些評(píng)價(jià)體系本身可能就有點(diǎn)問(wèn)題,或者說(shuō),它覆蓋不了所有類型的好演員。
有一種演員,他不是在不同的性格之間來(lái)回切換,而是在不同的故事里反復(fù)執(zhí)行同一個(gè)功能。比如周星馳幾乎每部片都在無(wú)厘頭,成龍幾乎每部片都在玩命,沒(méi)有人因此說(shuō)他們沒(méi)有演技,他們的演技體現(xiàn)在一個(gè)比較窄但非常深的通道里。
陳意涵在這兩部片里也是如此,她的功能就是讓你哭,這是一種功能型演員的路線。
功能型演員這個(gè)概念,很多人覺(jué)得不夠高級(jí),比不上那種一會(huì)兒演瘋子一會(huì)兒演圣人的全能選手。但公平地講,能演一千種角色的人,在華語(yǔ)電影圈里不算太少,許多電影學(xué)院出來(lái)的科班生水平都不差,可是能精準(zhǔn)地讓上千萬(wàn)不同背景的觀眾在同時(shí)掉眼淚的,你數(shù)數(shù)看,整個(gè)華語(yǔ)市場(chǎng)有幾個(gè)?這玩意不是光靠技術(shù)能解決的。
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你說(shuō)行,就算哭戲是一種功能型表演,那好多女演員都能演哭戲,也都演得很感人,陳意涵的哭有什么不一樣?
她的招牌是一種很特別的哭法,經(jīng)常是忍著哭、甚至笑著哭。她在這兩部片的哭戲,往往是嘴角還帶著弧度,嘴里還在說(shuō)沒(méi)事沒(méi)事,甚至還要一邊唱歌表演,佯裝自己內(nèi)心沒(méi)有波瀾,但眼淚已經(jīng)啪嗒啪嗒往下掉了。
這種哭法的殺傷力非常大,它模擬的是真實(shí)生活中最常見(jiàn)、也最讓人受不了的場(chǎng)景,那就是一個(gè)人在人前試圖死撐,同時(shí)被眼淚狠狠出賣(mài)。看到一個(gè)人嚎啕大哭,觀眾會(huì)心疼,但看到一個(gè)人笑著忍著還是哭了出來(lái),觀眾會(huì)心碎。
因?yàn)槟遣恢皇潜瘋€有一個(gè)人試圖在悲傷面前保住自己的體面,卻慘烈地失敗的過(guò)程。我們每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)這種場(chǎng)面,可能也經(jīng)歷過(guò),我們不能更清楚,這種失敗背后的情緒是何等復(fù)雜洶涌。
陳意涵的哭戲表演,其實(shí)可以放到一個(gè)大的坐標(biāo)系里看。
陳意涵的位置比較奇特,全民催淚片女主角,這是一個(gè)別人不太愿意占、也很難占的生態(tài)位,聽(tīng)起來(lái)有那么點(diǎn)俗,但護(hù)城河其實(shí)很深。
你想坐這個(gè)位置,至少要同時(shí)滿足三個(gè)條件。第一,臉要有親和力,不能有距離感,不能高冷美艷到讓普通人覺(jué)得你跟我不是一個(gè)世界的。那種臉上寫(xiě)滿酷颯個(gè)性的美女,再努力也走不了這個(gè)賽道。
第二,你的哭要有感染力,但不能有攻擊性。也就是表演風(fēng)格不能太強(qiáng)烈、太戲劇化,否則普通觀眾會(huì)產(chǎn)生一種防御心理,覺(jué)得你在表演痛苦給我看。
陳意涵的哭給人的感覺(jué)不是在表演,是她哭得不小心被你看到了,這個(gè)分寸非常微妙,絕大多數(shù)科班出身的實(shí)力派反而拿不準(zhǔn),她們學(xué)的大開(kāi)大合、層次分明那一套,反而遠(yuǎn)離了這種不設(shè)防的自然。
第三個(gè)條件是最難的,也是最不可學(xué)的,就是要能讓從十五歲到七十五歲的男女觀眾都產(chǎn)生投射。他們看到你的時(shí)候,會(huì)覺(jué)得你在某個(gè)方面像自己,或者像身邊的某個(gè)人。
而陳意涵的臉是一張最大公約數(shù)的臉,她是美女沒(méi)錯(cuò),但不是最驚艷的,也不是最有辨識(shí)度的,所以她有一種奇怪的能力,讓最多的人能在上面看到自己的影子。這種能力,演技課教不出來(lái),整容更整不出來(lái),是一種天賦、氣質(zhì)和市場(chǎng)時(shí)機(jī)的綜合產(chǎn)物。
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《比悲傷更悲傷的故事》,男主知道自己活不長(zhǎng)了,來(lái)不及跟女主說(shuō)出那句我愛(ài)你,就得把她推給別人。《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》,媽媽在監(jiān)獄里生了孩子,孩子有病必須送走,她來(lái)不及看著孩子長(zhǎng)大,甚至來(lái)不及讓孩子記住自己的臉。
發(fā)現(xiàn)沒(méi),兩部片催淚的核心驅(qū)動(dòng)力,其實(shí)是同一個(gè)詞——來(lái)不及。
絕癥車(chē)禍那些苦難當(dāng)然也讓人心疼,但它們不一定能讓人哭,真正讓人打心里淚崩的是我明明還在、你明明也在、但時(shí)間不等我們了的無(wú)力感。
死亡是一個(gè)結(jié)果,你可以悲傷你也可以接受,人遲早都會(huì)死,可是“來(lái)不及”是一個(gè)過(guò)程,你眼看著什么東西在手里一點(diǎn)一點(diǎn)滑走,使出全力也抓不住。這個(gè)情緒是人類最底層的恐懼之一,它跟性別和年齡都沒(méi)有關(guān)系。
陳意涵的表演方式,跟催淚片這個(gè)類型是天然適配的。
催淚片最怕的其實(shí)不是不夠慘,而是慘得過(guò)頭了。你把死亡、疾病、貧窮、意外、各種天災(zāi)人禍全堆上去,以為能讓人哭得停不下來(lái),但觀眾反而會(huì)本能地拉開(kāi)距離,啟動(dòng)自我保護(hù)機(jī)制。
高明的催淚不把悲傷一股腦倒給你,而是讓你看到一個(gè)人在悲傷面前努力掙扎。陳意涵演的是正在失去、但還沒(méi)有完全失去的那個(gè)狀態(tài),就像《陽(yáng)光》里也許最高能的那個(gè)場(chǎng)面——她哭著向前伸手,試圖去抓住被抱著越走越遠(yuǎn)的女兒,但你知道她抓不住了。
我現(xiàn)在還記得,就是這種正在滑落的過(guò)程,讓鄰座的女生在那一刻發(fā)出了幾近崩潰的巨大哽咽。
觀眾在黑暗中偷偷擦眼淚,未必是共情了一個(gè)女囚犯的母愛(ài),他們哭的可能是自己來(lái)不及陪伴的父母,來(lái)不及說(shuō)出口的告白,來(lái)不及珍惜的某段關(guān)系……一個(gè)像我這樣的大叔,跟一個(gè)七十歲的阿姨,跟一個(gè)十幾歲的女生,可能哭的是同一種情緒,只不過(guò)各自填進(jìn)去了不同的地點(diǎn)和人名。
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《陽(yáng)光》這個(gè)催淚片在清明節(jié)上映,這個(gè)檔期選的,怎么說(shuō)呢,精準(zhǔn)到有點(diǎn)殘忍了。清明本來(lái)就是一個(gè)關(guān)于來(lái)不及的節(jié)日,你來(lái)不及跟走了的人再說(shuō)一句話,來(lái)不及再陪他們吃一頓飯,這個(gè)時(shí)候你走進(jìn)電影院,看到銀幕上一個(gè)媽媽笑著哭著跟女兒告別,你不哭才怪了。
我經(jīng)常覺(jué)得,催淚片這個(gè)類型一直是被看低的,大家覺(jué)得讓人哭有什么了不起的,剪個(gè)洋蔥也能讓人哭。話是沒(méi)錯(cuò),但你想讓千萬(wàn)人在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)哭,洋蔥做不到,小動(dòng)物做不到,絕大多數(shù)所謂的好電影也做不到。這種技術(shù)沒(méi)法簡(jiǎn)單地復(fù)制,需要你能接通人類的集體潛意識(shí)。
上一次同樣的導(dǎo)演編劇、同樣的陳意涵殺進(jìn)大陸,拿了9億多,這一次能拿多少,不好說(shuō)。
但只要觀眾心里還裝著各種各樣的“來(lái)不及”。
陳意涵的眼淚就永遠(yuǎn)值錢(qián)。
(完)
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