廣州藝博會(huì)推薦藝術(shù)家 | 徐敏

徐敏

重慶市人，中國(guó)當(dāng)代油畫家，1958年10月出生。四川美術(shù)學(xué)院繪畫系畢業(yè)，華南師范大學(xué)美術(shù)教育系畢業(yè)，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，深圳寶安美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任職新華社《民族之光》雜志美術(shù)編輯，國(guó)家一級(jí)美術(shù)教師 (深圳教育系統(tǒng)正編教師)。

三十多年教學(xué)，為國(guó)家培養(yǎng)多名優(yōu)秀美術(shù)人才。2006年5月獲廣東省美術(shù)專業(yè)技能考試考官資格。多年堅(jiān)持寫生、創(chuàng)作，遍游祖國(guó)大好河山采風(fēng)寫生。參加各級(jí)各類畫展，作品多次獲獎(jiǎng)。

1991年7月創(chuàng)作《中華人民共和國(guó)電網(wǎng)凋度管理?xiàng)l例》宣傳組畫，工作出色獲能源部表彰，1992年宣傳畫全國(guó)發(fā)行。1992年5月創(chuàng)作油畫作品《初醒的山寨》，榮獲紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表五十周年“五月的風(fēng)”美術(shù)、書法、攝影作品展覽優(yōu)秀作品，中共中央宣傳部頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書。

在《重慶日?qǐng)?bào)》、《重慶晚報(bào)》、《西南工商報(bào)》、《西南電力報(bào)》、《重慶電力報(bào)》、深圳《南山教育》雜志、《晶報(bào)》等等報(bào)刊發(fā)表油畫作品共37幅。部分創(chuàng)作油畫作品由藝術(shù)學(xué)院涉外部推薦外銷。

具有三十多年收藏經(jīng)驗(yàn)收藏家譚震中對(duì)徐敏老師作品評(píng)價(jià)如下（原話）：“功底很扎實(shí)，有思想，創(chuàng)作性強(qiáng)，特別是色彩用得很到位、很雅致，距離感掌握得很好，一有大家風(fēng)范”。她自己說(shuō)：學(xué)無(wú)止盡，還得零起步！

徐敏是兼具學(xué)院派功底與教育情懷的實(shí)力派畫家。她先后求學(xué)于四川美術(shù)學(xué)院與華南師范大學(xué)，系統(tǒng)接受中西繪畫與美術(shù)教育訓(xùn)練，奠定了扎實(shí)的專業(yè)根基。她深耕美術(shù)教育三十余載，培育了大批優(yōu)秀美術(shù)人才，并獲廣東省美術(shù)專業(yè)技能考試考官資格。創(chuàng)作上，堅(jiān)持寫生與探索，作品多次參展獲獎(jiǎng)、全國(guó)發(fā)行并見諸報(bào)端，以豐富實(shí)踐與深厚功力，在當(dāng)代畫壇形成鮮明個(gè)人風(fēng)貌。

靜物寫生于川美教室

布面油畫

60×45cm

1987

此作品創(chuàng)作于1987年，是典型的寫實(shí)主義靜物寫生，45×60cm的尺寸緊湊而富有張力。畫面以中心放射式構(gòu)圖展開，一只姿態(tài)生動(dòng)的母雞立于畫面中央，陶壺、金屬壺、搪瓷盆與水果沿對(duì)角線錯(cuò)落排布，形成穩(wěn)定而富有變化的基底。這種“上虛下實(shí)、上動(dòng)下靜”的布局，既保留了靜物畫的秩序感，又通過(guò)家禽的加入打破了傳統(tǒng)靜物的靜態(tài)束縛，賦予畫面一絲生活野趣。

色彩上以暖棕色調(diào)為基底，營(yíng)造出質(zhì)樸沉郁的年代感。母雞羽毛用赭紅、墨綠與土黃層層疊加，通過(guò)明暗對(duì)比精準(zhǔn)塑造出蓬松的體積感與肌理質(zhì)感；陶土與金屬器皿則以沉穩(wěn)的土褐、古銅色為主，傳遞出不同材質(zhì)的質(zhì)感差異。

陶壺與背景使用粗獷堆疊的筆觸，模擬粗陶的顆粒感與墻面的斑駁肌理；金屬壺與搪瓷盆以相對(duì)平滑的筆觸，表現(xiàn)金屬的冷硬與釉面的溫潤(rùn)；母雞羽毛與水果表面則通過(guò)細(xì)碎短促的筆觸，層層點(diǎn)染出生命的鮮活感。這種處理方式讓不同物體的質(zhì)感差異清晰可辨。

這幅作品超越了單純的寫生練習(xí)，既是對(duì)日常鄉(xiāng)土生活的詩(shī)意捕捉，也是畫家對(duì)樸素美學(xué)的自覺追求。母雞的在場(chǎng)，將“靜物”與“生命”并置，在沉靜的器物與鮮活的家禽之間，構(gòu)建出關(guān)于時(shí)間、生命與日常的樸素哲思，帶有濃郁的中國(guó)鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義情懷。

初醒的山寨

布面油畫

120×180cm

1992

《初醒的山寨》創(chuàng)作于1992年，曾獲得中宣部?jī)?yōu)秀作品獎(jiǎng)。它以“山寨初醒”為核心意象，捕捉了西南少數(shù)民族地區(qū)在時(shí)代變革中的生活瞬間。畫面將傳統(tǒng)村寨的木楞房、騾馬馱運(yùn)與現(xiàn)代開發(fā)的鉆井架、勞作人群并置，既保留了民族文化的原生質(zhì)感，又傳遞出改革開放背景下山寨蘇醒、邁向發(fā)展的時(shí)代脈搏，以視覺語(yǔ)言講述中國(guó)鄉(xiāng)土的變遷與希望。

寫生好友

布面油畫

60×50cm

這幅肖像寫生創(chuàng)作于1995年，是徐敏早期極具代表性的作品，充滿鮮活的現(xiàn)場(chǎng)感與質(zhì)樸的情感力量。1995年的中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，藝術(shù)創(chuàng)作從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)體表達(dá)。這幅作品的日常化選題、質(zhì)樸技法與生活化的人物形象，正是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界回歸人性、關(guān)注個(gè)體的思潮體現(xiàn)。它不僅是對(duì)朋友的肖像記錄，更是90年代中國(guó)青年精神狀態(tài)的縮影。

畫面以暖黃、赭石與淡綠交織為背景，筆觸奔放，營(yíng)造出溫暖而躁動(dòng)的氛圍。既保留了寫生的真實(shí)感，又帶有后印象派式的主觀表達(dá)。光影處理弱化寫實(shí)塑造，更強(qiáng)調(diào)色彩的情緒性與平面性。畫面肌理厚重，刀筆并用，背景的粗獷筆觸與人物面部相對(duì)細(xì)膩的刻畫形成對(duì)比，既體現(xiàn)寫生的即興感，又讓人物從背景中自然凸顯。衣物的塊狀筆觸與條紋形態(tài)，強(qiáng)化了材質(zhì)的質(zhì)樸感。

畫家以平視視角與溫和的色彩傳遞出對(duì)友人的理解與共情，沒有過(guò)度美化，而是以真誠(chéng)的筆觸還原人物本真的神態(tài)，體現(xiàn)寫生藝術(shù)“直面生活”的核心價(jià)值。

一朵云

布面油畫

800×100cm

1999

藏女

木板油畫

45×46cm

這幅油畫以細(xì)膩的筆觸與濃郁的色彩，描繪了一位手持轉(zhuǎn)經(jīng)筒的高原女性形象。她身著飾有毛絨邊的傳統(tǒng)服飾，在深沉背景的襯托下，眼神沉靜而富有故事感，仿佛在傳遞著雪域高原的人文底蘊(yùn)與精神信仰。

寫生創(chuàng)作

布面油畫

50×60cm

窗外一景

布面油畫

92×114cm

2014

徐敏作為國(guó)家級(jí)非遺留青竹刻傳承人，其油畫作品獨(dú)具“刀刻般”的質(zhì)感，在市場(chǎng)上極為稀缺。本幅作品創(chuàng)作于2014年，正值藝術(shù)家創(chuàng)作成熟期，是其代表性力作。歷經(jīng)十年時(shí)光沉淀，作品見證了藝術(shù)家風(fēng)格的成熟與定型，具有極高的歷史留存價(jià)值。

此畫作尺寸為標(biāo)準(zhǔn)大尺幅，構(gòu)圖飽滿，色彩濃郁，極具視覺沖擊力，適合陳設(shè)于大型空間。它將傳統(tǒng)竹文化的高雅意象與當(dāng)代油畫的寫實(shí)技法完美融合，區(qū)別于普通風(fēng)景油畫，蘊(yùn)含非遺工藝的審美基因。無(wú)論是客廳、會(huì)所還是高端辦公空間，皆為頂級(jí)裝飾之選，同時(shí)具備長(zhǎng)期的市場(chǎng)增值潛力。

家園桑樹

布面油畫

45×50cm

2015

徐敏的油畫以具象寫生為形，以抽象精神為骨，在寫實(shí)與寫意之間構(gòu)建出獨(dú)特的東方意：象美學(xué)。作品不囿于物象再現(xiàn)，而是通過(guò)對(duì)自然形態(tài)的解構(gòu)與提純，將山川、風(fēng)物、心境轉(zhuǎn)化為色彩、筆觸與空間的抽象語(yǔ)言。

她以主觀色域承載情緒，用厚重肌理傳遞力量，借平面化構(gòu)成打破時(shí)空邊界，把可感的自然實(shí)景升華為不可言說(shuō)的生命韻律與哲學(xué)意境。每一筆觸皆是情感的外化，每一塊色彩皆是精神的投射，實(shí)現(xiàn)了從具象風(fēng)景到抽象意境的跨越，兼具西方油畫的材質(zhì)美感與東方藝術(shù)的空靈詩(shī)意，形成了個(gè)人鮮明的意象油畫風(fēng)格。

梧桐山寫生

布面丙烯

60×60cm

寫生創(chuàng)作

布面油畫

60×55cm

寫生創(chuàng)作

布面油畫

60×50cm

這是一幅印象派風(fēng)格的花卉靜物油畫，以金盞菊為主體，色彩飽和度高，光影層次豐富，極具生命力。

畫面采用中心聚焦式構(gòu)圖，花束占據(jù)主要視覺空間，花瓶穩(wěn)坐下方，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定而明確。灰綠色調(diào)的背景與白色臺(tái)布形成冷暖對(duì)比，襯托出明黃、橙紅為主的花卉，整體呈現(xiàn)出溫暖、熱烈且富有裝飾性的視覺效果。

技法上延續(xù)了印象派“重色彩、輕輪廓”的特征，采用厚涂手法，花瓣與葉片的顏料肌理清晰，短促而富有節(jié)奏的筆觸強(qiáng)化了蓬松感與質(zhì)感?；ò赀吘壍纳蔬^(guò)渡自然，利用色彩并置營(yíng)造出光影閃爍的效果，捕捉到花朵在自然光下的微妙鮮活。

作品既保留傳統(tǒng)靜物畫的典雅，又融入后印象派對(duì)主觀情感與肌理的表達(dá)，兼具古典韻味與現(xiàn)代張力。

寫生創(chuàng)作

布面油畫

75×75cm

這是一幅以雞冠花為核心意象的布面油畫，創(chuàng)作于2016年，尺幅為75×75厘米，畫面充滿強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義與象征主義色彩，將自然物象升華為具有精神力量的生命符號(hào)。

作品采用中心聚焦式構(gòu)圖，讓雞冠花成為絕對(duì)主體。畫面中三株雞冠花形態(tài)各異：右側(cè)艷紅的花冠如火焰般熱烈，左側(cè)深褐植株如蒼勁的老者，后方青綠植株則帶著沉靜的生機(jī)，共同構(gòu)成生命的不同階段與狀態(tài)。暖紅與深褐、青綠與金橙的色彩碰撞，既形成強(qiáng)烈視覺對(duì)比，又在整體上達(dá)成和諧，傳遞出溫暖而厚重的情感基調(diào)。

暖金色的天光從畫面上方傾瀉而下，漩渦狀的筆觸與色彩暈染，營(yíng)造出時(shí)光流轉(zhuǎn)、生命蓬勃的動(dòng)態(tài)感，仿佛能感受到土地的呼吸與陽(yáng)光的溫度。厚重的顏料堆疊與粗獷的筆觸，強(qiáng)化了雞冠花堅(jiān)韌的質(zhì)感與生命力，背景的流動(dòng)線條則讓畫面充滿韻律與張力。

作品融合了后印象派的色彩表現(xiàn)力與表現(xiàn)主義的情感張力，既保留了對(duì)自然物象的觀察，又通過(guò)主觀化的色彩與筆觸，傳遞出對(duì)生命、土地與時(shí)光的深刻思考。雞冠花在東方文化中常象征堅(jiān)韌、長(zhǎng)壽與熱烈，這幅畫將其置于天光之下，賦予生命在時(shí)光中綻放、沉淀的隱喻，是對(duì)自然生命力的詩(shī)意禮贊。

九寨韻

布面油畫

60×90cm

長(zhǎng)江灘

布面油畫

80×80cm

西麗沙河

布面油畫

40×50cm

家園之六

布面油畫

92×92cm

2026

《家園之六》以印象派光色語(yǔ)言為基底，融入寫意化的油畫筆觸，將“家園”的意象從具體的村落形態(tài)，升華為光影包裹下的精神棲居地。畫面采用“水面—房屋—天空”的三層空間結(jié)構(gòu)，以模糊的邊緣與交融的色彩打破物理景深。

作品延續(xù)印象派“捕捉瞬間光色”的理念，筆觸松散而富有韻律，色彩明亮通透，充滿自然光感。通過(guò)短促堆疊的筆觸，呈現(xiàn)樹葉的亮暗變化、建筑的紅墻白窗與水面的粼粼波光，營(yíng)造出陽(yáng)光斑駁的效果。厚涂的肌理強(qiáng)化了樹葉的蓬松、建筑的堅(jiān)實(shí)與水面的流動(dòng)，使畫面仿佛定格于微風(fēng)拂過(guò)、光影跳躍的瞬間。

通過(guò)寧?kù)o的水岸、生機(jī)盎然的綠樹與溫暖的建筑，傳遞出閑適治愈的生活氣息，是畫家對(duì)日常風(fēng)景的詩(shī)意記錄。水面倒影的處理尤為精彩，色彩被打散揉碎，既呼應(yīng)岸上景物，又通過(guò)冷暖對(duì)比暗示水的深度與流動(dòng)，堪稱印象派表現(xiàn)水色的經(jīng)典手法。這類作品適合現(xiàn)代家居、咖啡館或小型藝術(shù)空間，能為空間注入溫暖的自然氣息與藝術(shù)氛圍。

寫生家園之七

布面油畫

51×71cm

2026

油畫寫生

布面油畫

92×92cm

2026

此作品是一幅典型的印象派風(fēng)格風(fēng)景油畫，以河畔石橋與秋日林木為核心意象，傳遞出靜謐而溫暖的自然詩(shī)意。

構(gòu)圖層次分明，前景以波光粼粼的水面為基底，細(xì)碎的筆觸模擬陽(yáng)光在水面的跳躍；中景由石橋、河畔小屋與層疊林木構(gòu)成，形成視覺焦點(diǎn)；背景以朦朧的遠(yuǎn)山與暖調(diào)天光收尾，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)深邃的空間感。色彩上以橄欖綠、赭石、暖金為主色調(diào)，點(diǎn)綴少量紅褐與湖藍(lán)，精準(zhǔn)捕捉了秋日午后的光色氛圍，既有自然的沉靜，又不失陽(yáng)光的暖意。筆觸采用短促密集的點(diǎn)彩與厚涂技法，讓水面、樹葉與遠(yuǎn)山呈現(xiàn)出豐富的肌理感，畫面充滿呼吸般的韻律。

作品延續(xù)了法國(guó)印象派“直面自然、捕捉瞬間光色”的核心精神，與西斯萊、畢沙羅等大師的河畔風(fēng)景一脈相承。水面倒影的處理尤為精妙，色彩被打散揉碎，既呼應(yīng)岸上景物，又通過(guò)冷暖對(duì)比暗示水的深度與流動(dòng)，是印象派表現(xiàn)水色的經(jīng)典手法。

畫面沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，而是通過(guò)寧?kù)o的河流、古樸的石橋與斑斕的秋葉，傳遞出閑適治愈的田園詩(shī)意，仿佛是畫家對(duì)某個(gè)秋日午后的溫柔記錄。方形構(gòu)圖與暖調(diào)氛圍非常適合懸掛在客廳、書房或民宿空間，能為環(huán)境注入沉靜而治愈的自然氣息。

獻(xiàn)給2026

布面油畫

100×100cm

《獻(xiàn)給2026年》以飽滿的圓形構(gòu)圖構(gòu)建出極具張力的視覺場(chǎng)域，將向日葵的生命熱力與馬年的昂揚(yáng)意象相融，既是對(duì)經(jīng)典母題的當(dāng)代詮釋，也是一封藝術(shù)家寫給新一年的生命情書。

色彩上，向日葵花瓣以豐富的黃色漸變鋪陳，厚涂的油彩讓金色如火焰般躍動(dòng)，傳遞出向陽(yáng)而生的能量，呼應(yīng)馬年奔騰向上的精神。背景以紫、藍(lán)、粉等冷色調(diào)暈染，與暖黃花形成強(qiáng)烈補(bǔ)色對(duì)比，既襯托出花束的璀璨，又賦予畫面深邃的空間感，如暮色中燃燒的金色星河。暖黃象征光與熱情，契合丙午馬年的紅火氣運(yùn)，冷紫藍(lán)調(diào)則增添藝術(shù)質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)了熱烈而不浮躁的色彩平衡。

技法上，畫家嫻熟運(yùn)用厚涂法，油彩層層堆疊，花瓣與花蕊的肌理清晰可觸，仿佛從畫布中雕刻而出，兼具立體感與生命力?；ò赀吘壱员挤判D(zhuǎn)的筆觸勾勒舒展的動(dòng)態(tài)，花蕊與枝葉則以細(xì)碎交錯(cuò)的點(diǎn)染填充，動(dòng)靜結(jié)合間，讓畫面充滿流動(dòng)的韻律。

構(gòu)圖上，正方形畫布與圓形花束形成和諧飽滿的視覺布局，既契合傳統(tǒng)審美中圓滿的期許，又凝聚視線于花束核心，傳遞出2026年圓滿順?biāo)臁⑼木哿Φ拿篮迷妇?。向日葵本就是希望與向陽(yáng)生長(zhǎng)的象征，結(jié)合獻(xiàn)給新年的創(chuàng)作主旨，作品不僅是對(duì)馬年奔騰精神的呼應(yīng)，更寓意著心懷光明、奔赴熱愛的生命姿態(tài)。

目前徐敏的多幅作品已被藏家收藏，同時(shí)她亦接受定制。對(duì)她而言，每一次創(chuàng)作都是一次新的抵達(dá)，現(xiàn)畫之作在技法與心境的沉淀中，往往比舊作更加動(dòng)人。