《城?鳥的家園》：城市為幕 繪就人鳥共生圖景

城市鋼筋混凝土的間隙中，飛鳥的羽翼和人類的足跡交織。當人類的日常生活與鳥類的繁衍生息相融，人與自然共同繪就一幅 動人 的生態畫卷。近日在山東衛視播出的紀錄片《城 ? 鳥的家園》，突破傳統野生動物紀錄片的荒野敘事范式，以東營這座獨特的國際濕地城市為取景地，將鏡頭對準城市里的鳥類鄰居，用細膩的影像語言，講述人與鳥和諧共生的故事。

該片由山東廣播電視臺紀錄片中心攝制，是山東臺紀錄片品牌IP《大河之洲》的姊妹篇。創作團隊長期深耕黃河三角洲生態，在城市自然題材拍攝方面積累豐富經驗，《城?鳥的家園》凝聚了他們的諸多探索與思考。主創團隊希望通過這部作品，將“中國式現代化是人與自然和諧共生的現代化”的重要論述，轉化為鏡頭里可觸可感的生命故事，讓更多觀眾看到城市與鳥類的和諧共生，更加了解這些生活在我們身邊的朋友。

1

緣起黃河三角洲

濕地之城觸發創作靈感

《城 ? 鳥的家園》的創作靈感，源于創作團隊對黃河三角洲生態的持續關注與拍攝實踐。此前，山東廣播電視臺紀錄片中心推出《大河之洲》第一季、第二季。該系列以黃河三角洲整體生態為拍攝核心，聚焦自然風貌、生物多樣性與生態保護進程，全景式描摹黃河入海口的荒野生態與自然之美。在拍攝過程中，團隊意外發現東營這座城市棲息著眾多鳥類，人與鳥 和諧 相處 的 畫面隨處可見： 政府為保護白鷺園調整公路路線， 電力工人為高壓線塔上的東方白鸛安裝人工鳥巢，觀鳥協會的老師帶著孩子 科普 鳥類 知識 ……這些溫暖的瞬間曾在《大河之洲》第一季中片段化呈現， 也 讓《城 ? 鳥的家園》總導演劉衛斌萌生創作一部城市鳥類篇章的想法。

編導蔣超介紹，這部作品最初定名為《與鳥為鄰》。主創團隊幾乎全部參與過《大河之洲》的拍攝，作品視角從荒野生態轉向城市日常，成為黃河三角洲生態敘事的全新延伸。

東營得天獨厚的生態資源，是這部紀錄片誕生的前提。作為中國最早一批國際濕地城市，東營水系縱橫，濕地率居國內前列，坐擁優越的濕地生態資源，更地處東亞—澳大利西亞和環西太平洋兩條全球候鳥遷徙通道的關鍵位置，每年都有數百萬只候鳥在此過境、停留、繁衍。雖然大部分鳥類選擇在保護區落腳，但是仍有不少鳥類愿意與人為鄰，在城市中安家。常住人口約220萬的東營，城內鳥類的數量遠超人口數。正是這種“濕地與城市相融、鳥類與人類共生”的獨特風貌，讓創作團隊精準抓住城市特點，完成創作破題，發掘出城市生態題材的獨特價值。

靈感萌生后，創作團隊迅速開啟前期籌備。執行總導演賈海寧率隊于2023年春天在東營展開調研與拍攝。團隊走訪東營市濕地管理委員會、林草局等相關部門，為拍攝工作奠定基礎。為了獲得更多拍攝線索，主創還積極向東營當地的鳥友請教，邊拍邊找，最終鎖定燕鷗、珠頸斑鳩、紅隼、貓頭鷹、牛背鷺、夜鷺等生活在城市環境中的典型鳥類。

2

歷時一年半

在城市中捕捉自然溫度

《城?鳥的家園》前期拍攝歷時一年半。對于創作團隊而言，這段拍攝時光，既是與城市鳥類朝夕相伴的過程，也是在城市街巷、公園、水塘邊不斷蹲守、記錄的過程。

此前在《大河之洲》系列創作中沉淀的成熟經驗，為本次拍攝保駕護航。4K超高清影像拍攝、微距特寫捕捉、低照度環境攝制、隱蔽式近距離跟拍等全套技術體系，讓團隊能夠應對城市拍攝的復雜場景。不過挑戰同樣不少，城市拍攝與野外拍攝不同，空間限制讓帳篷偽裝、長焦拍攝等傳統方式難以奏效。蔣超介紹，團隊為此不得不選用更小、更靈活的輕量化拍攝設備。由于人類的生產生活、交通娛樂活動會頻繁干擾鳥類，它們很難在同一地點長時間停留，攝制團隊只能扛著攝影機不斷“追著鳥跑”，在城市的各個角落捕捉它們的身影。此外，城市環境下的夜間拍攝也是一大難點，為此，團隊選用專業電影機，實現低照度環境下的高畫質拍攝。

在蔣超看來，城市拍攝也有獨特優勢——長期與人類朝夕相處的城市鳥類，對人類活動的耐受度更高，“驚飛距離”更短，“很多時候，拍攝反而會更從容。”在拍攝過程中，東營市民為團隊提供很多幫助。比如，城市公園里神秘的長耳鸮，便是在公園環衛工人的指引下發現的。

蔣超透露，拍鳥的最佳時間是清晨和傍晚，城市還未蘇醒，清脆的鳥鳴便在街巷間回蕩，這樣的時刻格外治愈，讓團隊成員忘卻工作的壓力，享受大自然的美妙。

3

平衡真實與情感

鳥類視角的“與人為鄰”

作為一部聚焦城市與鳥類共生關系的自然題材紀錄片，如何平衡“真實記錄”與“情感表達”？蔣超表示，《城?鳥的家園》首先是一部紀錄片，客觀記錄鳥類的各類行為是拍攝的基礎。在此基礎上，團隊試圖捕捉能讓觀眾產生深度共情的瞬間，展現飛鳥與人類共通的情感內核。

“以微觀見宏大、以情感通萬物”，主創團隊力求用克制而細膩的鏡頭語言，實現真實記錄與情感表達的融合。例如，在拍攝丁麗霞家窗臺外的珠頸斑鳩時，雛鳥離巢后在雨中瑟瑟發抖，丁麗霞觸景生情，感慨女兒終將長大，需獨立面對世界。團隊并未將這段流露情緒的畫面直接放入正片，而是選擇用更含蓄的剪輯方式：將幼兒園父母護著孩子的身影，與烏鶇、燕鷗、須浮鷗在雨中護住雛鳥的瞬間剪在一起，讓觀眾在鏡頭對比中，感受人與鳥在守護后代上相通的本能與愛意。

在敘事對象選擇上，團隊多選取與人類生活距離較近的鳥類。拍攝中，團隊格外注重捕捉鳥類與城市建筑、人類同框的鏡頭，城市上空飛過的天鵝群、水邊欄桿上的夜鷺群、觀鳥人與遠方鳥群的同框畫面……這些鏡頭貫穿全片，直觀地詮釋“城市同樣是鳥類家園”這一核心概念。

本片創作過程實現了從“與鳥為鄰”到“與人為鄰”的視角迭代。紀錄片最初定名《與鳥為鄰》，視角站在人類本位看待鳥類。對此，總導演劉衛斌要求團隊摒棄“城市動物奇觀”的創作思路，深挖人與鳥在情感聯結、生存邏輯上的共通之處。在此基礎上，執行總導演賈海寧提出將人類本位的視角，切換為鳥類視角的“與人為鄰”敘事；通過調整解說詞語態與鏡頭語言，構建人鳥平等共生的敘事內核。《城?鳥的家園》讓觀眾真切感知，人與鳥同棲于這座城市，人類的選擇與行動，直接關乎鳥類的生死、榮枯與去留。

順應當下傳播趨勢，主創團隊圍繞攝影師救助小長耳鸮“小滿”的幕后故事，推出主創訪談錄系列短視頻，國內觀眾 及 加拿大、德國、西班牙、澳大利亞等海外網友紛紛留言。這部聚焦東營城市生態的紀錄片，正走向更廣闊的國際視野。

如需轉載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。