最近,一個(gè)很有意思的現(xiàn)象在網(wǎng)上引發(fā)熱議:何潤(rùn)東十幾年前飾演的項(xiàng)羽突然翻紅了。
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表面是觀眾對(duì)經(jīng)典角色的懷舊,實(shí)則是對(duì)當(dāng)下古裝劇打戲質(zhì)量集體性失望的集中爆發(fā)——當(dāng)"粉底液將軍"成為行業(yè)標(biāo)配,觀眾終于開始懷念那個(gè)"滿臉風(fēng)霜、眼神凌厲"的真·霸王。
先說說如今古裝劇打戲的 “通病”,每一條都戳中觀眾痛點(diǎn)。
吊個(gè)威亞,表演一個(gè)金雞獨(dú)立,再往后移,然后轉(zhuǎn)圈,慢動(dòng)作,拎著把劍,戳來戳去,鏡頭切個(gè)眼神,臉部特寫……不同機(jī)位擺個(gè)pose。一套動(dòng)作下來,觀眾除了記住演員的臉,什么都記不住。
一個(gè) “美妝博主穿鎧甲”:膚白磨皮、妝容精致、發(fā)型紋絲不亂,鎧甲像影樓道具,騎馬像走秀,連揮刀都輕飄飄,毫無沙場(chǎng)鐵血?dú)狻W罱鼰岵サ摹吨鹩瘛罚瑥埩韬盏膶④娫煨鸵怀鰣?chǎng),不得不讓人感嘆,不愧是“古偶劇”,精致到想讓人談戀愛,完全讓人忘記了他身為“將軍”身份所應(yīng)有的特質(zhì)。
另一個(gè)“站樁輸出”:演員原地?cái)[ pose,全靠特效、快切、替身遮羞,招式?jīng)]邏輯、力量感為零,打戲變成 “舞蹈化炫技”,轉(zhuǎn)圈、滑步、定格耍帥,看完只記得 “好看”,不記得 “能打”。
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網(wǎng)上甚至有群演爆料:“主演那套動(dòng)作軟綿無力,完全依賴后期加特效閃光,我們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)都忍不住笑場(chǎng)。”
觀眾苦 “粉底液將軍”“肌無力打戲” 久矣,不是挑剔,是真的出戲 —— 連武將的體格、殺氣、戰(zhàn)場(chǎng)粗糲感都沒有,憑什么讓我們相信你能橫掃千軍?
何潤(rùn)東版項(xiàng)羽,為何成為標(biāo)桿?
翻紅的不是何潤(rùn)東,本質(zhì)是觀眾審美覺醒:觀眾早已不滿足于 “臉好看、裝精致”,更看重角色的質(zhì)感、演員的專業(yè)、劇集的誠(chéng)意。
沒有濾鏡,沒有磨皮,滿臉風(fēng)霜,眼神凌厲,"這才是真將軍"。
一個(gè)演員的成功,是他演出了“真實(shí)感”。
與當(dāng)下那些妝容精致、動(dòng)作柔美的“將軍”相比,何潤(rùn)東的項(xiàng)羽,身披重甲,手持長(zhǎng)槍,在戰(zhàn)場(chǎng)上縱橫馳騁。身材優(yōu)勢(shì)的他,肌肉線條分明,一看就是常年征戰(zhàn)的武將,劇里他的每一個(gè)動(dòng)作都充滿力量感,眼神中透著不容置疑的霸氣,完美詮釋了什么是“力拔山兮氣蓋世”。不管是身高骨架,還是眼神氣場(chǎng),連妝造細(xì)節(jié)都讓人覺得,這真的是能一把掀翻對(duì)手天靈蓋的霸王。
尤其是烏江自刎名場(chǎng)面,驕傲與悲壯交織,把末路霸王的風(fēng)骨演到極致,難怪網(wǎng)友說:這才是能寫進(jìn)《史記?本紀(jì)》的項(xiàng)羽。
這也解釋了為什么他能時(shí)隔多年再次翻紅。觀眾需要的不是完美的臉,而是有血有肉的人物。
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從“紙片人”到“活人感”,觀眾到底想要什么?
當(dāng)下的古裝劇,陷入了“唯美主義陷阱”。
制作方將鏡頭美學(xué)、演員顏值置于首位,男帥女美,確實(shí)養(yǎng)眼,卻把生活邏輯、職業(yè)細(xì)節(jié)、物理常識(shí)統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后。為了營(yíng)造氛圍感,寒冬穿薄衣、受傷不狼狽、職業(yè)無痕跡成為常態(tài);為了凸顯“顏值即正義”,角色淪為精致卻空洞的“紙片人”。
當(dāng)然,這不能全怪演員,現(xiàn)在好多古裝劇,旨在為了討好粉絲,給偶像做極致精致的妝造,生怕演員臉上出一點(diǎn)油冒一顆痘,影響粉絲修圖發(fā)安利。完全不管角色的身份邏輯,只要上鏡好看夠帥就行。
動(dòng)作導(dǎo)演張澤斌曾指出,現(xiàn)在市面上的武打戲之所以被觀眾吐槽,很大原因是"他們打得很'假'"——"不管他們用什么方式飛起來,觀眾都找不到他們飛起來的著力點(diǎn)"。孫文治導(dǎo)演則直言:"就像一個(gè)民族沒有信仰一樣,中國(guó)的武打戲如今就面臨著這樣的問題。"武打戲不再是服務(wù)于文戲,而是淪為演員耍帥的工具。
觀眾真正想要的是什么?
何潤(rùn)東版項(xiàng)羽的翻紅,折射出觀眾對(duì)人物"真實(shí)感"的渴求,它的動(dòng)作戲讓人找回了久違的"拳拳到肉"的刺激感覺,不是因?yàn)榇虻糜卸嗷ㄉ冢且驗(yàn)閯?dòng)作服務(wù)于劇情,打戲承載著人物性格與命運(yùn)。觀眾要的不是"炫技",而是能傳遞"俠義精神"的打戲。
觀眾的失望,從來不是針對(duì)某一部劇、某一個(gè)演員,而是對(duì)整個(gè)行業(yè)浮躁風(fēng)氣的抗議。每播出一部劇一旦數(shù)據(jù)不好看就喊著市場(chǎng)預(yù)冷,其實(shí)不是觀眾不看古偶,是不想看 “沒有靈魂的塑料古裝劇”;不是不喜歡帥哥美女,是不想看 “只有臉、沒有戲” 的空心角色。
何潤(rùn)東版項(xiàng)羽,早已不只是一個(gè)角色,更成了古裝武將的標(biāo)桿。
那些在慢鏡頭中擺拍的“粉面將軍”們,或許該好好思考:觀眾真正想看的,究竟是精致的花瓶,還是有血有肉的英雄?
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