上海
文丨TY
排版丨鹿九
2022年，一個極具風格的二次元ACT游戲PV橫空出世，瞬間獲得了巨大的關注度。
至于風格化在哪，看看這一股《斬服少女》味的標題大字構成的標題《炎姬》，你就能猜到了。
PV中，還有讓車萬抬頭的彈幕系統，儼然一副《尼爾：機械紀元》二次元版的感覺。
然而這條火爆的PV發布后，《炎姬》就如同人間蒸發了一般，一點消息也沒有了。原定2023年發售，卻只有一則延期公告。
實際上，《炎姬》最早的宣傳片在2018年就已經發布了，當時開發者也沒想到，這款游戲，居然會會耗費他如此漫長的人生。
是的，直到8年后的2026，這款由PLAYISM發行的《炎姬》才終于被端上來。
《炎姬》在Steam上獲得了90%的好評率，評論數也突破1000條。這無疑是一份相當亮眼的成績單。
（尤其是人設巨可愛）
而在《炎姬》10多個小時的流程中，我覺得，游戲的體驗也的確對得起這樣一個成績。
在戰斗系統上，《炎姬》是一套高速戰斗ACT的思路，例如《忍者龍劍傳》《鬼泣》——配合《炎姬》主角極高的角色性能、判定十分寬松的格擋以及眾多多派生技和技能，玩家很容易用簡單的操作打出華麗的連段和交互，十分爽快，稍加研究甚至能做到像《鬼泣》那種皇牌空戰無限連。
B站UP主Re_Scarlet_冷月的連招開發
同時，戰斗演出也做得十分炫酷，尤其是處決BOSS的連線戰技，既有一定交互性，視覺上也十分華麗。
再加上討喜的人設，和優秀的二次元畫風，以及些微輕百合要素，讓《炎姬》在二游大行其道的當下，作為一款單機獨立ACT，脫穎而出。
總之，《炎姬》無論是戰斗系統的里子，還是二次元皮囊這套賣相，都稱得2026開年不容錯過的一款游戲。
然而，就是這么一款充斥著日式風格，且二次元味道十分純正的ACT游戲，很多人不知道的是——
實際上它的開發者，來自中國臺灣，而且游戲甚至最早只是一個大學生的畢設。
今天我們有幸采訪到了《炎姬》的制作人——小牛奶，聽他講述這款游戲背后的開發故事，以及他眼中的游戲世界。
一
情報姬：能否簡單介紹一下《炎姬》這款游戲和開發團隊？
小牛奶：《炎姬》是一款主打高速戰斗，同時帶有3D彈幕及格檔要素的動作游戲。這個玩法原型是我希望“玩家在維持和敵人對峙的同時，又保持高速靈活戰斗“的點子下不斷嘗試的結果。
夕暮工作室目前的成員有8位。除了我外，一個主美術，一個主企劃，兩位程序，一位3D美術，一位3D動畫，和特效師。有3位是初期成立時就在的伙伴，剩下是過程中加入的成員。
《炎姬》最初的原型是小牛奶朋友的私設，擅長繪畫的小牛奶根據友人的想法就將其創作了出來。《炎姬》十分抓人的二次元畫風就源自于小牛奶自己的美術功底。
炎姬主人公早期的人設原案
小牛奶與美術的結緣可以追溯到童年時期。因為親戚有藝術相關背景，他從小就有機會接觸各種藝術作品和美術展覽，這為他日后的審美打下了基礎。然而，在大學專業的選擇上，他卻走上了一條看似不同的道路——工程系。
情報姬：為什么沒有選擇美術專業，而是選擇工程系專業？
小牛奶：其實原先我比較想考的專業是多媒體設計或是3D動畫之類，但都沒有成功考上，所以才選擇了程序相關的專業。這本來不是我的第一志愿，但結果意外的是，我雖然是第一次接觸程序，但學得蠻快的，過程也很開心，所以算是意外發現了自己新的興趣。
小牛奶有著美術的基底與對程序的掌握，最終參加了2018年放視大賽，在YouTube上發布了《炎姬》最初的宣傳視頻。一經發布，就獲得了許多關注。并且在線下試玩時，《炎姬》也憑借著DEMO出色的質量，斬獲了許多獎項。
情報姬：當初是怎么想到開發這款游戲的？
小牛奶：原先《炎姬》是我的大學畢業設計，我曾經就只是想在畢業的時候做一款自己想嘗試的東西而已。很意外的是在參加比賽后被大家熟知，而這也讓我走上了游戲開發這條路。
隨著《炎姬》項目的推進，單打獨斗顯然已經無法滿足一款商業游戲的需求。于是小牛奶開始組建團隊，進入了一段默默開發的時光。
二
從2018年最初在臉書上公開的早期原型，到如今正式呈現在玩家面前的完整作品，歷時足足八年。八年里，《炎姬》從一個大學生的畢業設計，蛻變為一款成熟商業作品，而夕暮工作室也從單人開發走向團隊協作。
從畢業設計到成熟的商業產品，從獨立開發到團隊協作，這些轉變都絕非易事。
《炎姬》曾原定于2023年發售，最終卻延期了接近三年。導致這次重大延期的原因，正是團隊對游戲核心玩法的推翻與重構。
情報姬：在《炎姬》漫長的開發過程中，遇到了哪些問題與困難？
小牛奶：在開發過程中我們發現，游戲整體并不好玩。這其實是我們一開始在考量的時候，對游戲機制的核心設計想得不夠詳盡。《炎姬》最早并沒有格擋要素，這是我們中途推翻重做，重新驗證后加入的機制。也因此整個游戲基本上就是推倒重來。
在實際體驗《炎姬》時，玩家很容易感受到一種獨特的操作快感。游戲結合了3D彈幕以及高速動作要素，一方面能明顯看出來有《尼爾：機械紀元》的味道，另一方面玩起來頗有一種“二次元版《忍者龍劍傳》《鬼泣》”的奇妙錯覺。
原文標題：【致敬《尼爾》系列？《炎姬》團隊與《自動人形》制作人橫尾太郎、田浦貴久深入對談】
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情報姬：有哪些游戲作品對《炎姬》的設計產生過影響嗎？
小牛奶：我在做《炎姬》的初期時，受到了《尼爾：機械紀元》的影響，所以想做一款3D彈幕動作游戲。我自己本身在高中和大學時期，就很喜歡玩《東方Project》系列的彈幕游戲，所以在開始做大學畢業作品的設計上，也受了這方面的一些影響。
另外，《只狼》算是一個蠻重點的影響。他鼓勵玩家盡可能嘗試格檔，同時《只狼》對峙的攻防轉換的剎那感，驚艷到我。而那時《炎姬》正處在一個低配版《尼爾》的困境下，《只狼》的系統格擋系統帶給了我另一種思路：如果在位移的同時加入格檔的要素，是否會是一種全新的體驗，因此對《炎姬》來說，《只狼》造就了后面的玩法調整。
雖然《炎姬》整體難度偏低，沒有傳統硬核動作游戲那種讓人手心出汗的極致緊張感，但其流暢的跑酷運用、討喜的音樂設計，以及極具爽快感的戰斗系統，還是為游戲添色不少。但《炎姬》在發售后，也出現了一些有關敘事、劇情上爭議。
角色安的草案
情報姬：目前游戲結局出現的一些爭議，你是怎么看待這些爭議的？
小牛奶：《炎姬》的結局，從我一決定世界觀時開始就定下來了，那是我想表達的東西，但我也能理解會有人無法接受這個結局。從游戲的體驗角度，因為篇幅受限、演出表現等各種原因，我可能會無法給玩家帶來一個滿意的體驗，而這也是我身為制作人需要反省的。
目前《炎姬》在Steam成績不錯，玩家的反響也比較積極，小牛奶對此也比較滿意，不過也還在和夕暮工作室的成員瘋狂地修BUG。
情報姬：在《炎姬》的開發過程中，你最大的收獲是什么？
小牛奶：《炎姬》是我制作的第一款游戲。最初我毫無業界經驗，技術全靠自學，對團隊合作和產品發行完全沒有概念。但我非常幸運，遇到了一群好伙伴和愿意傾囊相授的業界前輩。在大家的幫助下，我們順利拿到初期資金、做出Demo并簽下發行商，才有了現在的《炎姬》，這一路我充滿感恩。
2024 G-Eight游戲展
由于團隊年輕且經驗不足，開發過程充滿艱辛，項目曾推倒重來，也因能力和成本限制做過許多妥協與刪減。這幾年我學到最重要的一課就是“取舍”：認清自身能力的邊界、把心力專注在能做好的地方、接受并避開不擅長的部分。
做第一款游戲總想追求完美，但在現實的限制下，懂得如何取舍，讓產品達到當前能力下的最佳狀態才是關鍵。雖然《炎姬》仍有缺點，但我們已盡最大努力保留它的閃光點，希望能讓玩家感受到我們的用心。
《炎姬》的人設概念
三
在與小牛奶的交談中，我們不可避免地聊到了臺灣游戲產業的大環境。從2018年《炎姬》立項到2026年游戲發售，這八年不僅是夕暮工作室的成長史，也是臺灣游戲行業在陣痛中尋找新方向的八年。
情報姬：能否和我們聊聊從你的視角下，2018年到現在中國臺灣游戲行業有著怎樣的變化？
小牛奶：我覺得從我畢業那時候開始，臺灣剛好處于一個獨立游戲開始發展的浪潮。越來越多的玩家知道有獨立游戲這個事物存在，玩游戲的重心也開始轉變，越來越多的玩家愿意嘗試這樣的游戲。環境上新團隊也開始變多，也有更多有意愿想幫助這個環境的人加入，我覺得如果我不是剛好在這段期間，我可能也不一定能有機會開發《炎姬》。
如果我們將時間的指針撥回上世紀八九十年代，臺灣游戲產業曾有過一段無比輝煌的“黃金時代”。彼時，大宇資訊、智冠科技等廠商憑借《仙劍奇俠傳》、《軒轅劍》、《大富翁》《笑傲江湖》等經典單機游戲，在整個華人文化圈掀起了國民級的風潮。
當時的臺灣，憑借著較早接觸先進游戲文化的優勢，以及相對成熟的軟硬件技術積累，在中文游戲市場可謂一家獨大。
但隨著網絡時代的到來，臺灣廠商在向網游和手游轉型的過程中逐漸顯露出疲態。一方面，受限于本地市場的規模和資本體量，臺灣廠商難以與后來居上的大陸巨頭如騰訊、網易以及韓國廠商抗衡；另一方面，長期的單機開發思維、公司內部的管理消耗，以及對新時代社群化運營的不適應，導致臺灣游戲產業逐漸失去了競爭力。
然而，正是在這樣的大廠式微、資本退潮的背景下，臺灣的獨立游戲卻如星星之火般開始燎原。
情報姬：你認為目前臺灣游戲產業有著什么樣的優勢，又存在什么樣的問題？
小牛奶：臺灣的游戲產業過去在自研方面，并沒有像一些游戲產業發達的地區那樣，有足夠的市場和技術積累，所以很難突然就冒出一個3A大作。
但與之相對的，獨立游戲可以用較少的成本去驗證想法，是一種以創意為核心的發展方式。玩家也不會要求獨立游戲必須有大作那樣的體量和畫面表現，這就讓我們有機會打造出能讓海外玩家也產生共鳴的作品。
《文字游戲》
正因為環境如此，我們才把心思更多地放在“小團隊如何做出讓玩家覺得有趣的作品”這個賽道上，大家也會看到臺灣有越來越多有趣的獨立游戲浮上臺面。
要說臺灣的開發環境存在什么問題的話，主要還是市場需求導致的問題。某些特定職位的人才在臺灣幾乎是不存在的，因為產業整體不夠完善，這些專業人才勢必只能離開本地尋找更多機會，例如技術美術（TA）在臺灣就是非常稀缺的人才。
在大學時期，真正讓小牛奶堅定開發獨立游戲決心的，正是臺灣逐漸發展起來的獨立游戲氛圍。小牛奶曾在Facebook上提到過，自己是被“竟然臺灣也有一群人在做自己想做的游戲”這件事影響到了，從而確定了將《炎姬》作為一款商業游戲來開發的方針。
“我小時候對臺灣游戲的印象，一直停留在代理線上游戲，或是主機平臺上的各種大作。所以當得知還有小團隊也能做的獨立游戲存在后，其實受到了蠻大的震驚。”小牛奶說。
四
近幾年來，臺灣獨立游戲界確實涌現出了一批令人矚目的佳作。無論是憑借獨特文本和高自由度引發熱議的武俠游戲《活俠傳》，還是將漢字解謎玩出花樣的《文字游戲》，亦或是探討賽博朋克深層哲理的《沉沒意志》，都向行業和玩家展示了臺灣開發者在創意和敘事上的獨特魅力。
《活俠傳》
如今，《炎姬》的故事已經在玩家的屏幕上落下帷幕，但對于小牛奶和夕暮工作室來說，這只是一個全新的起點。
從2018到2026，八年的時光足以讓一個青澀的大學生蛻變為成熟的游戲制作人，也足以見證一個地區游戲產業的沉浮與轉向。
小牛奶本人照片
《炎姬》的成功，我們能從中看到，這些獨立游戲開發者們用自己的熱愛與執著，在中國臺灣游戲行業中點燃了一簇簇微小卻明亮的篝火。
正如小牛奶在采訪中所傳達的那樣，認清自身能力的邊界、把心力專注在能做好的地方、接受并避開不擅長的部分。這不僅是獨立游戲的開發經驗，這也是臺灣游戲行業的生存之道：在波瀾壯闊的全球游戲市場中，接受因產業規模、人才外流、資本退潮等現實問題的限制，繼續認真創作出讓玩家滿意的作品。
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