從《中國傳說?白蛇》看AI短劇的主流化

作者：夏烈

《中國傳說·白蛇》是近期上映的一部浙產(chǎn)AI漫劇，共24集約40分鐘。當我們早已熟悉電影、電視劇有延續(xù)多年的節(jié)假檔、春節(jié)檔，突然發(fā)現(xiàn)如今的微短劇、AI劇也在默默地探索和搶抓小屏、微劇的“春節(jié)檔”。

在臨近除夕，《中國傳說·白蛇》上線了Z視介、抖音、紅果，大年初一則在浙江衛(wèi)視上星開播。

《中國傳說·白蛇》導演特輯（點擊播放▲）。

不可小覷此類微短劇所做的時間節(jié)奏上的安排，在我看來，這不僅僅是抓一波觀眾休閑期內(nèi)作品觸達率和傳播效果的策略性考量，而是從總體上反映了微短劇、AI劇正在各個方面呈現(xiàn)其主流化、融媒化創(chuàng)作和傳播的趨勢，是微短劇自身探索多樣化發(fā)展以及登堂入室之可能的重要步驟。

就在《中國傳說·白蛇》如此布局春節(jié)檔的同時，東方衛(wèi)視亦在春節(jié)檔上映了郭宇欣等主演的微短劇爆款《東北愛情往事之閃婚玫瑰》。二者所不同的在于前者選定了橫屏AI漫劇和故事地理發(fā)源于杭州的《白蛇傳》，并且是新作問世就大小屏同步首映；后者則是將小屏驗證成功的一款豎屏作品移植到電視大屏進行再傳播，收割一批不同受眾群的流量。但無論何者，都在嘗試和印證微短劇也有春節(jié)檔了。

再往前溯，其實剛過去的2025年，包括北京衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等衛(wèi)視頻道共播出微短劇124部，收視規(guī)模達到28.1億人次；國家廣電總局則在發(fā)展的關鍵時刻推出的“廣電21條”中明確支持優(yōu)秀微短劇登陸衛(wèi)視黃金檔、省級衛(wèi)視可開設微短劇劇場。

所以說，《中國傳說·白蛇》是發(fā)生在我們身邊的一例微短劇、AI劇上星沖檔的典型案例，而它的不少創(chuàng)作構思、創(chuàng)作選擇也就具備了這種融媒播映的特征，從而豐富著當下微短劇創(chuàng)作的不同層次與風貌。

首先來說說題目和內(nèi)容。關鍵詞“中國傳說”和“白蛇”，便有其創(chuàng)作、策劃上的思考定位。今天的微短劇、AI劇在內(nèi)容方面有幾種主要來源：

一是從類型化甚至下沉市場的網(wǎng)文中學習套路或挑選改編對象，于是構成了微短劇是“網(wǎng)文的視頻化”的那股潮流，這類劇重在劇情跌宕和爽感，未必需要高級的影視品質(zhì)適配，流量不低卻顯然不適合大屏播出。

二是向影視劇學習，編劇的原創(chuàng)或者改編因此會更重視故事和人物構塑的合理性、合邏輯性，使微短劇成為影視視聽的新藝術門類，這類劇正在成為精品微短劇的核心，比如大家熟悉的《家里家外》《盛夏芬德拉》，它們不斷在探索市場和藝術雙豐收的微短劇新體裁、新模式。

三是自AI漫劇的概念提出，AI類微短劇產(chǎn)量迅猛，其內(nèi)容大多選擇網(wǎng)文和漫畫改編，同時亦偏好神話、傳說類IP改編或衍生，有很多二次元的內(nèi)容和風格，涵蓋了末世、玄幻、穿越、怪談、言情、懸疑等類型，并且橫屏作品在AI漫劇中比例增加，可以跟豎屏平分秋色。

《中國傳說·白蛇》可以說就是AI漫劇背景下崛起的內(nèi)容，它的諸多特色都吻合此類微短劇的情形，可它又有自己的獨特處，或者說有更加主流化、融媒化的考慮。

《中國傳說·白蛇》主創(chuàng)特輯（點擊播放▲）。

《白蛇傳》是中國民間故事中最源遠流長和具有民族情感表達力的原型之一，歷史上不斷在小說、戲劇、電影、電視、動漫中得以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，成為活著的、具有概括力和共情力的超級IP。選擇白蛇的故事加以AI漫劇版本的創(chuàng)作，并將它與浩大正典的“中國傳說”四字關聯(lián)，在我看來，既有借力中國IP的愿望，又有系列化推動“中國傳說”AI漫劇創(chuàng)作的野心。

具體看，《中國傳說·白蛇》借用《白蛇傳》的基本設定又重構了自身敘事的新故事、新重心。宿世因緣和人蛇真情不變，并且得到了穿越宿世所以更加堅定、信任的力量增強；法海卻改編為貪婪、陰險、戾氣、自大的偽佛，他與蛤蟆精王道士投毒賣藥沆瀣一氣企圖名利雙收，又一手設計了許仙、白素貞的累世因果乃為最終的貪天功德。

可以說，此劇的正邪簡單分明，沖突都放在力量的對抗、行動的對抗、民心的對抗。這樣的分明和對抗倒是吻合AI劇的體裁特點，觀眾無意在精短快速且只有24集的劇情流動中尋找復雜的動機，也因此，該劇將AI技術所制作的視覺特效作為雙方對抗性情節(jié)的藝術重點，各種功法、纏斗、表情、氣氛，包括人物、環(huán)境的顏值與唯美，可謂極盡一時、賞心奪目。

換言之，本劇雖然是AI漫劇潮流下的出品，但它顯然考慮和側(cè)重了IP+AI的產(chǎn)品重點，加之它橫屏格式以及中國故事、杭州題材的選擇，完全滿足了它登陸大屏、成為融媒跨界作品的資格。

微短劇從手機媒介向電視媒介的兼容，是微短劇融媒發(fā)展的新命題。一方面，傳統(tǒng)大屏勇于拆除藩籬開始了大小屏優(yōu)勢融合，將大眾喜聞樂見且具有精品水平的短劇內(nèi)容多媒介傳播，像這回浙江衛(wèi)視播映《中國傳說·白蛇》便是積極探索；另一方面，對于微短劇而言，跨屏傳播著實是微短劇登堂入室的一種象征，它意味著某部微短劇內(nèi)容、質(zhì)量、選題和審美已然被更高級、更傳統(tǒng)的評價標準、評價體系所接納和認定，天長日久，上衛(wèi)視可能成為微短劇主流化的一個重要渠道和證明。

《中國傳說·白蛇》在此意義上是先行先試一步的AI劇，它選取中國文脈和受眾普遍認知喜好的IP加以AI精品化制作，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當代轉(zhuǎn)化和數(shù)智探索構建了它小屏接大屏的優(yōu)勢。恰好，AI漫劇的橫屏化格式又天然地解決了一般豎屏微短劇進入電視的尷尬。

相比于《中國傳說·白蛇》，同為春節(jié)檔的《東北愛情往事之閃婚玫瑰》固然擁有年代現(xiàn)實題材爆款劇的天然優(yōu)勢，但豎屏在電視上播放所導致的觀看畫面大幅壓縮、視覺布局復雜等問題，不由遭致觀眾的吐槽：“畫面局促，眼花繚亂”、“建議廠商趕緊生產(chǎn)可旋轉(zhuǎn)屏幕的電視機”……

我們時代的文娛視聽正處在一個復雜的但也可能偉大的裂變與轉(zhuǎn)折期，在技術和藝術的天平中，無數(shù)的人、無數(shù)的作品正以努力實踐的姿態(tài)在探索新的文化圖譜。

所以即便是這部重述傳說的AI作品，亦可以因為它的諸多特征放入主線嬗變的坐標系中觀察思考，也許它將啟迪我們關鍵性的文化構想和方法。

（作者系杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院教授、博士生導師、浙江省文藝評論家協(xié)會副主席、杭州市文藝評論家協(xié)會主席）

【影視風向標】由資深媒體人、中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體傳播工作委員會秘書長、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點資訊、大魚號等自媒體平臺。