打開封面 | 顧天高 | 翁國(guó)生“悲情京劇”審美品格的追尋和提升

2026年第3期 總第826期

翁國(guó)生“悲情京劇”審美品格的追尋和提升

文/顧天高

2008年，浙江京劇團(tuán)推出了一部新戲——浙京“悲情京劇三部曲”之一的《王者俄狄》。當(dāng)時(shí)，該劇曾在劇名前用了一個(gè)限定詞——“實(shí)驗(yàn)京劇”。因?yàn)橛弥袊?guó)戲曲（國(guó)劇）演繹古希臘的悲劇故事確實(shí)少有前車可鑒，我也多次提醒翁國(guó)生：京劇改革需慎之又慎。之后的13年，翁國(guó)生率領(lǐng)實(shí)驗(yàn)京劇《王者俄狄》劇組巡演全國(guó)各地，共演出了328場(chǎng)，受到了各地觀眾的熱烈歡迎和肯定。它還走出國(guó)門，接連8次參演了歐美、中亞和日韓舉辦的多個(gè)知名國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，獲得了非常強(qiáng)烈的國(guó)際反響，不僅取得了很可觀的演出收益，還捧回了頗為難得的國(guó)際戲劇金獎(jiǎng)。

京劇《王者俄狄》

《王者俄狄》參演國(guó)內(nèi)外諸多實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)均獲得了肯定和好評(píng)，也引起了我極大的關(guān)注。這部“西劇中演”的京劇作品既遵循傳統(tǒng)又力圖創(chuàng)新。它與古希臘悲劇原作《俄狄浦斯王》不同的是，在處理揭開真相的問題上，京劇更側(cè)重家國(guó)深情，看到生靈涂炭，俄狄王心中的家國(guó)大義讓他備受煎熬，最后以“刮骨療傷”的方式拯救了國(guó)家，這是具有中國(guó)特色的一次古希臘悲劇的成功改編，使《王者俄狄》不僅僅是一個(gè)命運(yùn)悲劇，更是一場(chǎng)英雄主義的贊歌。

京劇《王者俄狄》

在改編悲情京劇《王者俄狄》的過程中，主演翁國(guó)生連續(xù)運(yùn)用文武小生、短打武生、官生、落魄窮生4種不同的京劇行當(dāng)塑造了“俄狄王”這一獨(dú)特的舞臺(tái)形象，用扎實(shí)的京劇武功和【高撥子】【嗩吶導(dǎo)板】【搖板】【快板】等大量京劇傳統(tǒng)唱段，以及大段京劇詠嘆獨(dú)白來(lái)細(xì)膩地詮釋“俄狄王”內(nèi)心深處的轉(zhuǎn)折起伏、掙扎撕裂、自我懲戒和極度懺悔。特別是最后一幕翁國(guó)生在演繹俄狄王自刺雙目、告罪世間的激情戲時(shí)，首次讓京劇男演員飄耍起近3米長(zhǎng)的超長(zhǎng)水袖，在強(qiáng)烈的鑼鼓音樂中邊唱邊舞，邊摔邊滾，鮮明外化地揭示出“俄狄王”自我懲戒、凄慘無(wú)比的內(nèi)心情感，這是京劇武生的一個(gè)極大挑戰(zhàn)，也應(yīng)該說是此劇的一大看點(diǎn)和亮點(diǎn)。

2012年，以翁國(guó)生為首的這批年輕人又排出了“悲情京劇三部曲”之二《飛虎將軍》，該劇講述了五代十國(guó)殘?zhí)茣r(shí)期牧羊娃“李存孝”的悲劇命運(yùn)。當(dāng)時(shí)最讓我激動(dòng)的是劇名前的限定詞竟然換成了“南派京劇武戲”，說明這群小后生在京劇武戲的探索中找到了新的坐標(biāo)——要繼承蓋派藝術(shù)，發(fā)展南派武戲，開創(chuàng)大型武戲的新篇章。

京劇《飛虎將軍》

翁國(guó)生導(dǎo)演并主演的京劇《飛虎將軍》非常具有南派武生的表演特色，快捷迅猛的開打翻躍、獨(dú)特別致的出手技巧以及干凈利落的身段功架深得戲迷觀眾的喜愛，但同時(shí)，又以南派短打武生和北派箭衣武生雙向結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)手法，立體地塑造了一個(gè)獨(dú)特另類的“飛虎將軍”。觀看著舞臺(tái)上翁國(guó)生的激情表演，我不由得聯(lián)想起這位梨園界“拼命三郎”所經(jīng)歷的“武漢斷筋事件”。2011年11月17日，在參加湖北武漢第六屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)時(shí)，翁國(guó)生小腿部的“跟腱大筋”意外崩斷，他咬牙用四層綁帶死死扎緊斷筋，帶傷堅(jiān)持演完了兩個(gè)多小時(shí)的南派大武戲《哪吒》，震驚了全國(guó)戲曲界。僅僅一年后，經(jīng)過魔鬼般的腿跟肌能和筋脈鍛煉，憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志力、執(zhí)著的事業(yè)心，他就在《飛虎將軍》一劇中堅(jiān)毅地重新站在舞臺(tái)上，彰顯出一位京劇武生的血?dú)夥絼偤陀挛漕B強(qiáng)。實(shí)踐亦證明，全國(guó)京劇愛好者均對(duì)南派武戲通過浙江京劇團(tuán)這種“老戲新演”的創(chuàng)新方式得以有效傳承與振興而感到欣喜。這部作品至今在全國(guó)各地已經(jīng)連演了300多場(chǎng)，先后榮獲了中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華新劇目獎(jiǎng)”“文華表演獎(jiǎng)”“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程年度資助優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等，贏得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)收入的雙豐收。

2017年，“三部曲”的收官之作《大面》（蘭陵王）上演，標(biāo)志著浙江京劇團(tuán)完整的“悲情京劇三部曲”正式完成。我坐在劇場(chǎng)里，被臺(tái)上的故事與舞臺(tái)表現(xiàn)深深吸引。帷幕一開，莊嚴(yán)渾厚的京韻樂曲、大氣空靈的寫意布景、情隨事遷的璀璨燈光，再加上貼合人物性格、還原古齊風(fēng)韻的服飾道具，無(wú)不彰顯著各自的藝術(shù)張力，光彩奪目、應(yīng)接不暇，堪稱一場(chǎng)視覺與聽覺的雙重盛宴！

京劇《大面》

《大面》講述了“蘭陵王”忍辱負(fù)重、隱身復(fù)仇的經(jīng)典故事，然而編劇羅懷臻并未按照傳統(tǒng)敘事方式展開情節(jié)，而是巧妙地選取齊主登基后要求可人兒（蘭陵王）獻(xiàn)舞作為切入點(diǎn)，僅憑一句“厭惡”便引發(fā)激烈矛盾，使皇后、齊主與可人兒三者的鮮明性格與堅(jiān)定意志在觀眾面前形成直接碰撞。這種將戲劇懸念與劇情危機(jī)直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)在觀眾面前的創(chuàng)作手法，令人叫絕！而看《大面》的另一個(gè)興奮點(diǎn)是劇中演員的精彩演繹和唱舞，領(lǐng)銜主演翁國(guó)生扮演的“蘭陵王”，集京劇的花旦、小生、武生、花臉4個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌菔址ㄓ谝簧恚诜敝氐膽蚯俺瞿畲蚍背淌浇?jīng)典于一體，文武俱重、唱做齊全，他的跨行當(dāng)串演又是一次擺脫京劇程式化束縛的新嘗試，可謂第一個(gè)吃螃蟹的菊壇勇者。京劇《大面》巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)程式的精髓，為該劇的全新創(chuàng)作注入活力，在現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的探索中，通過對(duì)京劇表演本體基因的“全面復(fù)歸”，既堅(jiān)守了自身藝術(shù)品格，又實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)的拓展與創(chuàng)新。

至此，我們只需回顧這三部曲限定詞的演變，便能清晰地看出它們經(jīng)歷了一條螺旋式上升的發(fā)展道路。創(chuàng)作者將東西方文化的交融、傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新、“非遺”的活態(tài)傳承，以及推動(dòng)中國(guó)戲曲（特別是京劇武戲）走向國(guó)際戲劇舞臺(tái)并與世界接軌，視為自身使命，并確立了長(zhǎng)期奮斗的方向。

今天，以翁國(guó)生為代表的南派武戲繼承者有著得天獨(dú)厚的時(shí)代優(yōu)勢(shì)，他本人曾三進(jìn)高等藝術(shù)學(xué)府即上海戲劇學(xué)院專攻導(dǎo)演，獲得碩士學(xué)位，得到系統(tǒng)的美學(xué)理論武裝；與此同時(shí)，他在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、傳承傳統(tǒng)的過程中得到了高牧坤、鮑毓春、張金龍、張善麟等京劇武戲名家的悉心指導(dǎo)與教誨，奠定了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)武戲基礎(chǔ)，現(xiàn)已能從導(dǎo)演視角全方位挖掘戲劇美學(xué)的綜合表現(xiàn)效果，提升舞臺(tái)藝術(shù)的審美層次。

總之，由翁國(guó)生領(lǐng)銜浙江京劇團(tuán)創(chuàng)演的“悲情京劇三部曲”，是一個(gè)系列性強(qiáng)、前瞻性高、個(gè)性色彩鮮明、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)新成果。該劇作在京劇程式化與寫意化濃郁的基礎(chǔ)上，與現(xiàn)代審美實(shí)現(xiàn)了高度融合。其血脈根基深植于本真的“南派京劇武戲”，同時(shí)其探索又繼承了南派（海派）與學(xué)院派（上戲）的開放性與科學(xué)性，堪稱一次成功的“藝術(shù)嫁接”，是一個(gè)富有“藝術(shù)交融優(yōu)勢(shì)”的時(shí)尚新產(chǎn)品，我將其稱為“新悲情京劇武戲”。在此，謹(jǐn)向這一藝術(shù)成果的誕生表示誠(chéng)摯祝賀，期盼它能茁壯成長(zhǎng)，更上一層樓，堅(jiān)定攀登藝術(shù)高峰，并走向更寬廣的世界！

（作者系浙江省文化廳原藝術(shù)處處長(zhǎng)、浙江省藝術(shù)研究院一級(jí)編劇）

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