不著一字，盡得風(fēng)流——毛澤東《菩薩蠻?黃鶴樓》的標(biāo)點(diǎn)修改藝術(shù)

文/邵建新

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是幫助文字記錄語(yǔ)言的一套符號(hào)，它的“作用跟文字一樣，決不是附加在文字上，可有可無(wú)的玩意兒”（朱自清《寫(xiě)作雜談·標(biāo)點(diǎn)符號(hào)》），“標(biāo)點(diǎn)之于言文有同等重要，甚至有時(shí)還在其上”（郭沫若《沸羹集·正標(biāo)點(diǎn)》）。正因?yàn)闃?biāo)點(diǎn)是無(wú)聲的語(yǔ)言，無(wú)言的表情，別樣的文字；所以它能使書(shū)面語(yǔ)的表達(dá)更加確切，更為生動(dòng)。巧用標(biāo)點(diǎn)，還能把那些用言語(yǔ)難以完全表達(dá)的象外之象、言外之意、味外之旨充分而明確地暗示出來(lái)。這樣的標(biāo)點(diǎn)，不單是“文法上的標(biāo)點(diǎn)”，而且是“修辭上的標(biāo)點(diǎn)”了。它輔助文字使得表達(dá)變得更為含蓄蘊(yùn)藉，更具韻味，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”（唐·司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品·含蓄》）。郭沫若曾盛贊毛澤東寫(xiě)文章“連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也不放松”（《關(guān)于文風(fēng)問(wèn)題答〈新觀察〉記者問(wèn)》）。而實(shí)際上毛澤東不僅寫(xiě)文章如此，寫(xiě)詩(shī)填詞也是同樣重視“點(diǎn)”標(biāo)點(diǎn)的。請(qǐng)看他在《菩薩蠻·黃鶴樓》中為了“辭欲巧”而修改標(biāo)點(diǎn)的范例。

發(fā)表在1957年《詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)上的《菩薩蠻·黃鶴樓》一詞的下闋標(biāo)點(diǎn)為：

黃鶴知何去，剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。

到了1963年結(jié)集出版《毛主席詩(shī)詞》時(shí)，詩(shī)人除了為這首詞添加了標(biāo)題“黃鶴樓”（在《詩(shī)刊》發(fā)表時(shí)僅有詞牌名），訂正了一個(gè)錯(cuò)字（最初發(fā)表時(shí)“把酒酹滔滔”的“酹”字錯(cuò)寫(xiě)成“酎”）外，未作任何文字上的改動(dòng)，這表明詩(shī)人對(duì)詞句還是滿(mǎn)意的。不過(guò)一向重視標(biāo)點(diǎn)的作者對(duì)他“點(diǎn)”的標(biāo)點(diǎn)似乎不夠滿(mǎn)意，對(duì)下闋的標(biāo)點(diǎn)作了點(diǎn)變動(dòng)：

黃鶴知何去？剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

最終定稿只是在標(biāo)點(diǎn)上“作了點(diǎn)文章”。客觀地說(shuō)，發(fā)表稿上的標(biāo)點(diǎn)作為語(yǔ)法標(biāo)點(diǎn)，是完全正確的。若從審美鑒賞的角度來(lái)看，似乎略顯平淡些。大概作者認(rèn)為這樣標(biāo)點(diǎn)無(wú)助于完美表情達(dá)意，標(biāo)點(diǎn)不能與詩(shī)句相得益彰，因此就有了上述的改動(dòng)。修改后的標(biāo)點(diǎn)不僅僅是語(yǔ)法上的標(biāo)點(diǎn)，更是修辭上的標(biāo)點(diǎn)，為詞作增色不少，使得全詞的意境更加深邃，詩(shī)味更為醇厚。

◆毛澤東手跡《菩薩蠻·黃鶴樓》。

“黃鶴知何去”顯然活化了唐代詩(shī)人崔顥名句“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”（《黃鶴樓》）的意境。標(biāo)點(diǎn)由原來(lái)的“，”改為“？”，變本來(lái)毫無(wú)強(qiáng)調(diào)意義的平淡語(yǔ)氣為促人深思的強(qiáng)烈語(yǔ)氣，這好似平面圖變成了立體畫(huà)，激活了讀者的文化積淀，引發(fā)了讀者的審美情趣，激發(fā)了讀者的豐富聯(lián)想。傳說(shuō)中的仙人早就乘鶴而去，就連那超脫飄逸的黃鶴也無(wú)跡可尋。眼前“游人處”呈現(xiàn)的是“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江”的迷茫陰沉的凄迷景致。美妙的事物遠(yuǎn)去了，美好的理想也變得縹緲了。詩(shī)人這樣由上闋的借景寄情，很自然過(guò)渡到下闋的借古抒懷。但詩(shī)人抒發(fā)的不是一般文人墨客吊古思鄉(xiāng)的傷感，而是鴻鵠之志者關(guān)注革命現(xiàn)實(shí)的悲壯。面對(duì)正確提案不被采納，表決權(quán)也被剝奪，右傾機(jī)會(huì)主義占上風(fēng)的冷酷現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人怎能不為大革命的前途而憂(yōu)慮呢？“？”里面，既包含著詩(shī)人在“作者自注”里所說(shuō)的“大革命失敗的前夕，心情蒼涼，一時(shí)不知如何是好”的迷惘、困惑心境；也隱含著詩(shī)人面對(duì)“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”卻無(wú)法有所作為的激憤之情。一個(gè)問(wèn)號(hào)，含而不露，給讀者留下了無(wú)限的想象空間和不盡的回味余地。

如果說(shuō)下闋前兩句借古抒懷，那么最后兩句說(shuō)借典明志最為準(zhǔn)確了。詩(shī)人借古人的酒杯來(lái)澆自己的塊壘——蘇軾《赤壁懷古》的“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”的慨嘆，豁達(dá)之中還多少帶有無(wú)可奈何的意味；而毛澤東登高明志的“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”的宣言則平添了幾分執(zhí)著和頑強(qiáng)。為了把探求“理想突圍”的不屈精神表現(xiàn)得更充分，把困難越大、斗志彌堅(jiān)的個(gè)性表現(xiàn)得更豐盈，結(jié)句的標(biāo)點(diǎn)由“。”改成了“！”。這個(gè)當(dāng)初被反對(duì)新式標(biāo)點(diǎn)者諷刺為像縮小了的炮彈的“！”，的確具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，它的“出場(chǎng)”恰似風(fēng)平浪靜的江水翻起了拍岸的巨浪，為這個(gè)精彩的結(jié)句再添亮色，再加新韻。這個(gè)收官全詞的“！”，凸現(xiàn)了詩(shī)人強(qiáng)烈的感情色彩，充分表現(xiàn)了詩(shī)人的英雄性格。它如重槌一般擲地有聲，極好地配合詩(shī)句，把詩(shī)人激蕩昂揚(yáng)的情緒，所要表達(dá)的豐富而復(fù)雜的感情表現(xiàn)得既充分強(qiáng)烈，又蘊(yùn)藉深沉。一個(gè)嘆號(hào)使 “露”與“藏”完美統(tǒng)一，結(jié)句“詞盡意不盡”的藝術(shù)效果的獲得與這個(gè)嘆號(hào)的妙用密不可分。

毛澤東通過(guò)精心修改，利用標(biāo)點(diǎn)的造型美帶給我們視覺(jué)上的美感，激發(fā)讀者的審美思考。一點(diǎn)一逗總關(guān)情，“？”“！”化抽象的情感為生動(dòng)的具象，它們是詩(shī)人心潮起伏形象化的“圖示”，是詩(shī)人百感交集藝術(shù)化的顯現(xiàn)。這里面有詩(shī)人對(duì)破壞革命、妄圖扼殺革命的反動(dòng)派的仇恨，有對(duì)右傾機(jī)會(huì)主義者的激憤，有對(duì)革命前途和命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)，也有苦悶、悲涼和孤獨(dú)感，更有一代偉人挽救革命的堅(jiān)定信念和不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。

“詩(shī)的本身乃是情緒的潮流，它是有抑揚(yáng)起伏，輕重急徐，回旋反復(fù)的。”（郭沫若《詩(shī)歌的創(chuàng)作》）正是由于“？”“！”的指引，詩(shī)人內(nèi)心情感的波瀾起伏，情緒的變化歷程完美呈現(xiàn)，讀者自然就會(huì)隨著詞中情感波瀾的跌宕而跌宕，隨著詩(shī)人的情緒起伏而起伏。這樣的標(biāo)點(diǎn)就是耐人尋味的“修辭上的標(biāo)點(diǎn)”，它具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，讓文字表達(dá)更為細(xì)膩、傳神，很值得我們細(xì)細(xì)品味。毛澤東修改標(biāo)點(diǎn)的示范，啟示我們的詩(shī)詞創(chuàng)作也要重視“點(diǎn)”標(biāo)點(diǎn)（不能老是“，”“。”交替），充分發(fā)揮標(biāo)點(diǎn)的修辭作用，為作品增光添彩。

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