文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
2026年的春節(jié)檔票房戰(zhàn)場(chǎng),最魔幻的一幕不是大片廝殺,而是一部萬(wàn)眾矚目的諜戰(zhàn)大片,悄悄被一部動(dòng)畫(huà)片擠下了臺(tái)。
張藝謀的《驚蟄無(wú)聲》從預(yù)售階段一路領(lǐng)跑,卻在春節(jié)檔中段突然失速,大年初五當(dāng)天單日票房正式被《熊出沒(méi)》超越,徹底跌出日榜前三。
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對(duì)于一部集結(jié)了國(guó)師、影帝、頂流女星的春節(jié)檔種子選手來(lái)說(shuō),被全年齡段動(dòng)畫(huà)反超,已經(jīng)不叫發(fā)揮失常,而是實(shí)打?qū)嵉钠狈坑隼洹?/p>
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口碑一路下墜,春節(jié)檔最尷尬的作品
《驚蟄無(wú)聲》上映之后,口碑幾乎呈現(xiàn)直線下墜的趨勢(shì),最終穩(wěn)穩(wěn)落在春節(jié)檔所有影片的評(píng)分末端,成為本屆最讓人失望的作品之一。
很多抱著期待走進(jìn)影院的觀眾,最大的感受就是“錯(cuò)位”。
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想看硬核諜戰(zhàn)的人,沒(méi)看到高能博弈,想看人性掙扎的人,沒(méi)看到細(xì)膩刻畫(huà)。
想看商業(yè)大片的人,又覺(jué)得全程平淡如水。
《驚蟄無(wú)聲》的故事框架,放在當(dāng)下市場(chǎng)里其實(shí)很有新鮮感,當(dāng)代國(guó)安、情報(bào)泄露、內(nèi)部排查、間諜潛伏,聽(tīng)上去就是一部緊張感拉滿的類型片。
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可真正看完才發(fā)現(xiàn),整部電影的格局小得可憐,幾乎所有沖突都鎖在“內(nèi)部抓鬼”,對(duì)外的對(duì)抗、布局、交鋒幾乎沒(méi)有展開(kāi),讓諜戰(zhàn)最核心的張力直接消失。
影片最被觀眾吐槽的,就是無(wú)限重復(fù)的“跟蹤戲”。
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主角團(tuán)不是在走路,就是在準(zhǔn)備走路,從街頭走到樓道,從白天走到黑夜,打著對(duì)講走路,放著音樂(lè)走路,場(chǎng)景換了一個(gè)又一個(gè),動(dòng)作卻始終沒(méi)變。
這種單一的推進(jìn)方式,讓本該刺激的追蹤變得枯燥,觀眾看久了甚至?xí)a(chǎn)生疲勞感。
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更讓人無(wú)法理解的是情報(bào)傳遞的設(shè)計(jì)。
電影里間諜交換信息幾乎全靠垃圾桶里的手機(jī),一部接一部,簡(jiǎn)單粗暴到出戲。
但客觀說(shuō)一句,《驚蟄無(wú)聲》并非爛到一無(wú)是處。
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作為一部商業(yè)電影,它的敘事完整、節(jié)奏平穩(wěn)、鏡頭工整,張藝謀依舊用他成熟的工業(yè)水準(zhǔn),把一個(gè)原本只有4分的故事,硬生生抬到了及格線以上。
只是觀眾對(duì)他的期待從來(lái)不是“不犯錯(cuò)”,這份穩(wěn)定,反而成了最大的失望。
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男演員穩(wěn)住底線,女演員集體拖后腿
《驚蟄無(wú)聲》最吸引人的,莫過(guò)于頂配演員陣容,可最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻嚴(yán)重失衡。
朱一龍的完成度依舊很高,角色的壓抑、慌亂、愧疚與掙扎都有層次,情緒轉(zhuǎn)換自然,沒(méi)有陷入模式化表演。
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易烊千璽也在努力跳出舒適區(qū),角色更冷、更硬、更內(nèi)斂,能看出明顯的突破意圖。
兩位男演員,基本守住了整部電影的表演底線。
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可女演員這邊,幾乎成了全片最大短板。
劉詩(shī)詩(shī)的戲份不多,但每次出場(chǎng)的表演都顯得呆滯、木訥,眼神空、情緒淡,像一個(gè)只負(fù)責(zé)出鏡的工具人,完全沒(méi)有角色該有的力度與存在感。
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楊冪的問(wèn)題更明顯,她飾演的女間諜,外表美艷、氣質(zhì)冷艷,但表演始終浮在表面,該狠的時(shí)候不夠狠,該藏的時(shí)候藏不住,全程靠造型和氣場(chǎng)硬撐,缺少間諜最關(guān)鍵的內(nèi)斂與城府。
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也正是因?yàn)楸硌萘Χ炔粔颍抛屗椭煲积埖膶?duì)手戲,尤其是親密戲,變得格外尷尬。
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親密戲?qū)擂蔚酱萄郏瑒?dòng)作刻意、肢體僵硬
如果說(shuō)《驚蟄無(wú)聲》的槽點(diǎn)有一長(zhǎng)串,那楊冪和朱一龍的親密戲,絕對(duì)是最勸退、最被觀眾瘋狂吐槽的重災(zāi)區(qū)。
這段戲不僅在劇情里毫無(wú)必要,在畫(huà)面呈現(xiàn)上更是尷尬到讓人坐不住,完全稱得上“辣眼睛”。
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影片里,兩人的曖昧對(duì)手戲并不是點(diǎn)到為止的情緒拉扯,而是充滿了刻意設(shè)計(jì)的肢體貼近。
楊冪飾演的女間諜,為了掌控對(duì)方,不斷用近距離壓迫制造曖昧氛圍,身體微微前傾,幾乎貼到朱一龍的胸口,兩人之間的距離近到能感受到呼吸。
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她抬手輕輕勾住對(duì)方的脖頸,指尖看似隨意,卻帶著明顯的引誘意味,頭部緩緩靠近,側(cè)臉幾乎要貼上對(duì)方的臉頰,眼神刻意放柔,卻因?yàn)楸硌萘Χ炔蛔悖@得空洞又做作。
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朱一龍的角色在這段戲里處于被動(dòng)、慌亂、失守的狀態(tài),可因?yàn)闂顑绲谋硌萏^(guò)表面,情緒沒(méi)有真正落地,導(dǎo)致兩人之間完全沒(méi)有化學(xué)反應(yīng),只有強(qiáng)行捆綁的尷尬。
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貼近的距離不真實(shí)、呼吸交錯(cuò)的氛圍感沒(méi)營(yíng)造出來(lái),反而因?yàn)殓R頭過(guò)度聚焦,讓畫(huà)面顯得油膩又刻意。
關(guān)鍵連觀眾都能察覺(jué)到楊冪在親密戲里的虛情假意,可朱一龍塑造的角色作為國(guó)安人員,卻完全沒(méi)看出來(lái),反而一直被牽著鼻子直到身亡。
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更讓人不適的是,片方還特意放出楊冪衣衫微亂的鏡頭,把“美人計(jì)”直接簡(jiǎn)化成外表誘惑,沒(méi)有心理博弈,沒(méi)有暗流涌動(dòng),只剩下表面的肢體靠近。
本該是張力拉滿的對(duì)手戲,最后拍成了尷尬的擺拍,曖昧不像曖昧,誘惑不像誘惑,觀眾看在眼里只覺(jué)得生硬、別扭、完全入不了戲。
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這段親密戲最失敗的地方,在于它既不服務(wù)劇情,也不塑造人物,更不產(chǎn)生美感。
它的出現(xiàn),更像是為了制造話題、沖上熱搜、吸引流量而強(qiáng)行加塞的噱頭。
在這樣的基礎(chǔ)上,電影的營(yíng)銷方向也直接跑偏。
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張藝謀明明手握國(guó)安諜戰(zhàn)、當(dāng)代間諜、國(guó)師新作這些高級(jí)又正向的賣點(diǎn),宣發(fā)方卻偏偏盯著楊冪和朱一龍的親密戲猛炒,不斷放出衣衫凌亂、肢體貼近、引誘拉扯的片段,把一部嚴(yán)肅題材電影,營(yíng)銷成了狗血情感片。
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觀眾想看的是高能對(duì)抗、情報(bào)暗戰(zhàn)、人性抉擇,結(jié)果片方只想讓他們看“美女引誘帥哥”“婚內(nèi)出軌拉扯”,完全本末倒置。
低俗營(yíng)銷不僅拉低了電影的格調(diào),也讓演員被拖累、導(dǎo)演被質(zhì)疑,最后口碑崩盤(pán),票房滑坡,完全是自食其果。
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很明顯,這一次《驚蟄無(wú)聲》的問(wèn)題,早已超出了導(dǎo)演能控制的范圍。
劇本單薄、格局太小、表演失衡、營(yíng)銷低俗,再加上那段尷尬到刺眼的親密戲,把一部本該成為經(jīng)典的諜戰(zhàn)大片,一步步拖成了春節(jié)檔最大的爭(zhēng)議之作。
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它的失利,早已注定。
最后,你對(duì)電影翻車的輿論走向有什么看法?在評(píng)論區(qū)參與討論吧。
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