在春晚可以遇到多少普通人？

作者|謝明宏

編輯|李春暉

春晚的樂趣，看占三分，評(píng)占七分；臺(tái)上三分，臺(tái)下七分。要是遇到硬糖君這樣的野生人類觀察家、內(nèi)娛社科研究員，那后者的比例還能再升一升。

如此看春晚的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)就是：一眼看春晚，一手刷社媒，就想瞧瞧咱們?cè)趺蠢痹u(píng)的。待到初四、初五，春晚的輿論大方向就算塵埃落定。某種意義上，它也昭示了這一年的大眾情緒走向。

今年的明顯變化便是：人們?cè)絹?lái)越關(guān)心普通人與日常化，觀察視角從正面轉(zhuǎn)到了幕后，從宏大轉(zhuǎn)向了細(xì)節(jié)，從結(jié)果轉(zhuǎn)向了過程，我們更想知道——春晚如何成為春晚。

尤其是在“偶遇全世界”的小紅書，神通廣大的小紅書博主深入后臺(tái)探班，春晚人也成了“咱同事”：和馬凡舒聊盤發(fā)還是披發(fā)，看“快樂小馬”四個(gè)帥哥變著花樣說吉祥話，跟尼格買提、撒貝寧、鄧男子一起“揭底”春晚魔術(shù)……

小紅書成了大家的春晚朋友圈。今天我在休息室碰到誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，明天我又撞上了哪個(gè)節(jié)目的小演員。更令人感動(dòng)的是，每一個(gè)普通人也因此“被看見”：《來(lái)曬秋》里端著糧食幸福洋溢的大爺，《武BOT》里和機(jī)器人過招的小孩，為聾人“翻譯”春晚的中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)演員。

過去，他們留在春晚的形象是“集體表演者”之一。觀眾甚至無(wú)從得知他們的名字，只好靈活地冠以“XX哥”“XX姐”?，F(xiàn)在，他們?cè)谛〖t書被看見、被認(rèn)識(shí)。哪怕只有一秒鐘的鏡頭，哪怕沒有鏡頭，他們的故事都不會(huì)被忽視、被淹沒。讓每個(gè)人都被看到、都能分享屬于自己的高光時(shí)刻，這或許才是最棒的“春晚彩蛋”。

全民探班春晚

以前看總臺(tái)的《春晚倒計(jì)時(shí)》，硬糖君就覺得一號(hào)演播大廳是個(gè)極為神秘的存在。今年看了小紅書博主的春晚探班視頻，可算解饞了！

不同于通常的表演人員站樁，挨個(gè)發(fā)表上春晚的心路歷程。博主們舉起設(shè)備就是拍，主打突發(fā)和真實(shí)。深入幕后的第一視角“在場(chǎng)感”特別強(qiáng)，好像咱也當(dāng)了一回“探班主理人”。硬糖君宣布，拉宏等人就是咱在春晚的最強(qiáng)人脈。

拉宏探班主打一個(gè)張冠李戴，看到撒貝寧叫人家尼格買提老師，不過撒老師很壞答應(yīng)了。拉著尼格買提自拍，嚷著“和撒老師合拍”，尼格買提并未否認(rèn)。要不說春晚主持人臨場(chǎng)反應(yīng)強(qiáng)呢，不管什么突發(fā)情況都能輕松應(yīng)對(duì)。號(hào)稱春晚鐵粉的拉宏，說自己可以辨識(shí)出任何一年的春晚照片。結(jié)果撒貝寧拿出尼格買提的手機(jī)壁紙，赫然是西裝筆挺的尼格買提自己。這，神仙來(lái)了也認(rèn)不出是哪一年的吧！

接著場(chǎng)面陷入隨機(jī)，拉宏忘了說自己的梗，撒貝寧擔(dān)心黑眼圈，尼格買提莫名其妙開始秀肱二頭肌……別人探班有條不紊，拉宏探班亂成一鍋粥。鄧男子加入后，則是遭遇“三顆魔丸”的連續(xù)拆臺(tái)。撒貝寧洗完牌，硬說里面有一張鐵片牌。號(hào)外，撒貝寧老師“要驗(yàn)牌”！而拉宏抽完牌后卻忘記了是哪一張。于是，鄧男子從一臉滿頭大汗到二臉滿頭大汗。硬糖君宣布，沒有任何一個(gè)魔術(shù)師能笑著離開撒貝寧和尼格買提的化妝間。

“國(guó)風(fēng)九瑾”探班《賀花神》的造型設(shè)計(jì)老師張婷，揭開了很多服飾和妝造的細(xì)節(jié)。秦嵐飾演的桃花花神息夫人，身著大氣古樸的戰(zhàn)國(guó)袍。交角帽和圓領(lǐng)袍，則是為了符合周敦頤所處的宋代。二月杏花花神的衣服紋樣，參考了中國(guó)絲綢博物館館藏的“對(duì)鹿紋錦殘片”。十二花神分別把自己代表的花贈(zèng)送給仙界花童，這個(gè)創(chuàng)意感覺更有互動(dòng)體驗(yàn)。

“阿時(shí)愛吃紅燒肉”探班《喜雨》幕后，更像是一場(chǎng)大眾文化考據(jù)。原來(lái)節(jié)目中帽子的原型和前身，可以追溯到唐·燕妃墓壁畫、阿斯塔納出土的唐·女傭。古代帽子乍一看差不多的，卻可以從細(xì)節(jié)形制上分為帷帽、冪籬。而帽子邊緣布料的誕生演進(jìn)，則源于它是古代避風(fēng)避沙的“時(shí)尚單品”；老外如何看中國(guó)年，在小紅書也終于擺脫了文化獵奇視角。跟著“保保熊”在義烏采購(gòu)年節(jié)用品生活氣息十足，誤入婚慶產(chǎn)品區(qū)更是讓人忍俊不禁。

在小紅書，還能解鎖明星的另一面。連續(xù)參加五年春晚的馬凡舒，在盤發(fā)和披發(fā)之間糾結(jié)不已，原來(lái)春晚主持人不止會(huì)考慮大眾建議，也在發(fā)愁眾口難調(diào)。王男探班《快樂小馬》，梗多的程度不亞于一部小品。這波貪了，應(yīng)該留到元宵節(jié)看！

朱美吉的“有問必答”，也是揭秘了硬糖君困惑多年的問題。比如說臺(tái)下的座位表演者可以坐多久，春晚之后是不是直接回家？拉宏把自己手機(jī)落化妝間，撒貝寧老師把臉湊上來(lái)的偷拍感更是讓人噴飯。建議小紅書博主們會(huì)探多探，以后每年春晚都當(dāng)群眾的“包打聽”。

有猛料不避人，小紅書被玩成了春晚朋友圈。明星、主持人發(fā)著上班日常，探班博主神出鬼沒、神兵天降，而觀看這一切的我們就像刷好友分享。春晚，從遙不可及的盛會(huì)，變成了身邊人的碎碎念。

他們的春晚“一秒鐘”

每年春晚主持人說賀歲詞時(shí)，都能看到背后的演員們一個(gè)個(gè)精神抖擻笑容滿面，滿滿都是被鏡頭捕捉到的渴望。觀眾們也不遑多讓，連續(xù)20年打卡春晚的笑臉大哥，被網(wǎng)友戲稱為“春晚釘子戶”，鏡頭也知情識(shí)趣，每年總是幫咱們“找他”。

過去，人們總是在盛大鏡頭的角落里尋找一隅之地。而今天，那些“被看見”的愿望在小紅書全面成真。除了對(duì)明星和節(jié)目制作人的探訪，小紅書把鏡頭和關(guān)注給到了更多默默無(wú)聞的“春晚打工人”。他們作為春晚的一份子，終于有了自我表達(dá)的窗口。

“一個(gè)一方”和“田野”探訪了很多“一秒鐘”演員?！秮?lái)曬秋》的表演者熬志立，講述自己如何從看春晚的人變成春晚的表演者。哪怕鏡頭不多戲份不重，他也會(huì)在深夜一遍遍打磨自己的部分。

他的分享也為觀眾答了疑。之前就有網(wǎng)友好奇“曬秋的伴舞真是農(nóng)民嗎，看的時(shí)候就覺得伴舞很有力量感！”沒錯(cuò)，他們都是地地道道的莊稼漢。上春晚，難的不是侍弄田地，難的是把生活場(chǎng)景藝術(shù)化為舞蹈動(dòng)作。

剛有寶寶的陶妍芃夫妻倆，都是春晚的舞蹈演員。為了排練他們?cè)绯鐾須w，幾乎和孩子碰不到面。父親希望將來(lái)孩子能看到自己的努力，這是一份以身作則也是職業(yè)信念；《武BOT》里和機(jī)器人對(duì)打的女孩陳若然，表示訓(xùn)練時(shí)會(huì)哭但也會(huì)咬牙堅(jiān)持。可愛的她并不理解世俗定義的春晚，而是給出了童真的解釋：“春天的第一天就是春晚?！?/p>

葉巨記錄下了《吉量》中56個(gè)小朋友的動(dòng)人瞬間。他們穿著各具特色的民族服飾，對(duì)著鏡頭晃動(dòng)稚嫩的小手，奶氣地表達(dá)上春晚的感受。“舞臺(tái)升起來(lái)的時(shí)候很緊張”、“很開心”、“非常開心”，帶著緊張和興奮小心翼翼地踏上舞臺(tái)，何嘗不是每個(gè)人初出茅廬觀察世界的心態(tài)？

因?yàn)樗麄儯和碜兊幂x煌燦爛。因?yàn)樾〖t書，我們看到燦爛背后的平凡努力。《來(lái)曬秋》的表演者張海明，對(duì)在天堂的老伴兒語(yǔ)帶哽咽：“如果你能看到（我上春晚），也一定很為我開心吧！”

《絲路古韻》的演員阿娜爾·木拉里汗，希望家人能在電視上看到她?！翱?，我閨女我閨女！”可以想象小姐姐的爸媽，年夜飯?jiān)谟H戚面前有多自豪了！《武BOT》的演員常超杰知道父親眼神不好，一遍遍回放節(jié)目讓他能看見自己?！睹康拦狻防镤?zhàn)啦紨[餐具的演員王子桐，驕傲地說：“當(dāng)服務(wù)員，一樣可以成為那道光?！?/p>

看見春晚，更看見春晚背后的人

正是在小紅書，很多人第一次意識(shí)到這個(gè)世界是由不同維度構(gòu)成的。看了那么多年春晚，我們可能從未想過聾人怎么看春晚。中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)的聾人演員們，在春晚播出時(shí)正酣暢淋漓地為聾人朋友們翻譯，帶來(lái)一場(chǎng)“無(wú)障礙手語(yǔ)版春晚。”

跟隨“木蘭來(lái)了”，我們鏈接到了春晚背后的真實(shí)人生。第一層感動(dòng)，是聾人演員們的辛勤奉獻(xiàn)；第二層感動(dòng)，是王可聞與詹俊逸的動(dòng)人愛情。少年相識(shí)，并肩站上春晚舞臺(tái)，愛情之花悄然結(jié)實(shí)；第三層感動(dòng)，則是可聞媽媽二十多年的無(wú)私付出。“生來(lái)聽不見，可媽媽不讓我活在默片里?！笨雌渌桨噙€嘻嘻哈哈的硬糖君，此處被狠狠刀了一把。

一層層的感動(dòng)，背后是一本又一本的“春晚凡人列傳”。在臺(tái)前，是那些以前沒被注意到的“一秒鐘演員”。在幕后，則是數(shù)量更加龐大的群像。有春晚的化妝師，一邊感慨工作像“熬命”，一邊美美分享自己的偉大作品；有秀場(chǎng)導(dǎo)演分享共處多日的小朋友給自己的感動(dòng)；有《快樂小馬》的編舞師，在小紅書帶來(lái)“全網(wǎng)唯一真分解”；更有“聲音參與春晚”的群眾演員，表示自己以和音的方式出現(xiàn)在了沈騰主演的微電影中。

小紅書就像剝洋蔥，把春晚拆分為最小單位，還原每個(gè)值得被看見的人生。唯有真實(shí)方能呼吁真實(shí)，也唯有共鳴能夠鏈接共鳴。在小紅書博主們對(duì)春晚演員的探班視頻下，鏈接到了更多無(wú)名的參與者。

有人留言，她是《踏地為節(jié)》的幕后演員，即便最后沒有出現(xiàn)在春晚的舞臺(tái)上，也覺得這段經(jīng)歷很寶貴；有農(nóng)民合唱團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，感謝博主關(guān)注到了那些只有一秒鐘鏡頭的人；有表演者的親人在評(píng)論區(qū)加油：“我大爺爺唉！超棒！”

應(yīng)該說，受限于節(jié)目形式和媒介容量，我們還找不到一種方法可以讓每個(gè)人都被看見。但小紅書春晚特別策劃的意義就在于，讓我們看到了“去看”的意義。

即便在“你會(huì)記得春晚上只出現(xiàn)1秒鐘的人嗎”的視頻里，也有演員只出現(xiàn)了一秒鐘。他們是累得睡著了的小演員，沉沉把頭靠在休息椅上。他們是在舞蹈排練時(shí)，和同伴一起閃現(xiàn)的舞者。他們也是坐在道具一角，默默吃盒飯的工作人員。

渴望去“看見”，比“看見”本身更強(qiáng)大，這就是一種人文關(guān)懷。在小紅書，我們意識(shí)到每個(gè)人都可以成為生活的主角。這種視角的切換和心態(tài)的遷移，才是小紅書博主探班春晚帶給我們的最大啟示。

幸福是什么？在這個(gè)優(yōu)績(jī)主義盛行的時(shí)代，小紅書給出了另一種答案：是知足，是傾盡全力付出帶來(lái)的小成就，更是被看見。從一個(gè)群體到其中的鮮活個(gè)體，再到與他們緊密相連的家人、伴侶、朋友。小紅書真正觸碰到了春晚背后的人文溫度，揭示了人與人的關(guān)系才是社區(qū)氛圍的題中之義。

愿你我都有被看見的機(jī)會(huì)，也都有暫時(shí)沒被看見的曠達(dá)。但更關(guān)鍵的是，愿你我都能成為自己生活的主角。