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2026年馬年春晚的直播畫面里,主持人的表現(xiàn)比不少節(jié)目還抓眼球。龍洋第五次站在春晚主會場,卻因頻繁看提詞器被推上風(fēng)口浪尖。
39歲新人劉心悅首秀零怯場,無縫接梗驚艷全網(wǎng),撒貝寧則靠著一對壽眉,再次成了觀眾的開心果。
龍洋老將身份與臨場狀態(tài)的割裂。
作為主持過五屆春晚的老兵,按說早該把流程刻進(jìn)骨子里,可直播中她的眼神幾乎離不開提詞器。
有網(wǎng)友截出對比圖,戲曲節(jié)目春暉滿梨園串場時,念串詞的間隙,視線頻繁飄向斜上方,甚至有一次念錯半句后,下意識低頭緊盯提詞器,足足兩秒沒抬頭看觀眾。
知情人透露,今年春晚提詞器偶爾會出現(xiàn)延遲故障,龍洋為了避免流程出錯,才會過度依賴,可觀眾看到的,卻是與老將身份不符的拘謹(jǐn)。
難道五年的春晚歷練,還抵不過一個提詞器的安全感?
其次是劉心悅新人標(biāo)簽與硬核實力的反差。
誰能想到,這個首次登上央視春晚的東北姐姐,此前已經(jīng)連續(xù)六年主持遼視春晚,接得住宋小寶的即興梗,鎮(zhèn)得住地方臺的熱鬧場子。
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直播中,撒貝寧調(diào)侃機(jī)器人缺眉毛時,劉心悅順勢接了一句詩詞,既呼應(yīng)了節(jié)目,又不失文雅,整個過程流暢自然,沒有半點卡頓。
她全程帶著治愈的小虎牙笑容,眼神始終與觀眾和搭檔交匯,看不到一絲提詞器依賴的痕跡。同樣是面對春晚的高壓直播,新人能做到松弛有度,老將卻陷入提詞器依賴,這難道不是對主持狀態(tài)的最好拷問?
最后是撒貝寧人設(shè)轉(zhuǎn)型與觀眾期待的契合。
從今日說法里嚴(yán)肅的法制主播,到春晚舞臺上的快樂擔(dān)當(dāng),撒貝寧的轉(zhuǎn)變堪稱教科書。今年他的壽眉再次刷屏,尼格買提前臺調(diào)侃這是壽眉,他后臺卸妝時還特意對著鏡頭搓掉幾根眉毛,用自黑化解熱議。
看到武術(shù)節(jié)目武bot里的機(jī)器人,他即興現(xiàn)掛,說機(jī)器人哪都好就是缺兩條眉毛,瞬間把現(xiàn)場氣氛推向高潮。春晚舞臺需要莊重,可觀眾更需要歡樂,撒貝寧用高情商的幽默,把個人特點變成了年味符號,這難道不是主持界最該有的松弛感?
網(wǎng)友對龍洋的表現(xiàn)看法兩極,吐槽的聲音集中在專業(yè)度上。
有人直言,五次主持春晚,連串詞都要盯著提詞器,顯得太不專業(yè)。直播的魅力在于互動,龍洋的眼神始終在提詞器和鏡頭之間切換,少了與觀眾的情感連接,讓串場變得像念稿子。
還有人吐槽,她的表情管理過于緊繃,全程幾乎沒有笑容,和春晚的喜慶氛圍格格不入。
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心疼龍洋的網(wǎng)友則站出來為她說話,認(rèn)為大家對老將太過苛刻。春晚直播全程無剪輯,容錯率幾乎為零,每一個串詞都關(guān)乎晚會流程,提詞器本就是主持的標(biāo)配。
知情人爆料,龍洋為了這次春晚,提前半個月進(jìn)駐劇組,每天彩排到凌晨三點,反復(fù)打磨每一句串詞。作為流程擔(dān)當(dāng),她要確保每一個節(jié)目銜接無誤,壓力遠(yuǎn)比其他主持人大,過度依賴提詞器,不過是為了萬無一失。
劉心悅的首秀則收獲了全網(wǎng)好評,網(wǎng)友們紛紛被這個東北姐姐圈粉。有人說,她打破了央視主持人的刻板印象,沒有端著的架子,笑容治愈,接梗迅速,看著格外親切。尤其是她的詩詞儲備,在多個節(jié)目串場時都能精準(zhǔn)呼應(yīng),既顯專業(yè),又接地氣。
還有網(wǎng)友感慨,從地方臺走到央視春晚,劉心悅一步一個腳印,六年遼視春晚的歷練,終于讓她在全國觀眾面前綻放光彩。
撒貝寧的開心果人設(shè),更是得到了網(wǎng)友的一致認(rèn)可。大家直言,撒貝寧的眉毛已經(jīng)成了春晚的固定彩蛋,每年除夕夜等他的眉毛熱搜,成了不少人的習(xí)慣。
他的幽默從不是刻意造梗,而是即興的高情商現(xiàn)掛,既能化解直播中的小尷尬,又能帶動現(xiàn)場氣氛。有網(wǎng)友評價,央視不敢換掉撒貝寧,因為他能把意外變成驚喜,這份能力,是很多主持人都不具備的。
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綜合來看,馬年春晚主持的爭議與驚喜,本質(zhì)是觀眾對春晚主持的期待升級。
網(wǎng)友的質(zhì)疑與思考,更是戳中了春晚主持的核心痛點。
網(wǎng)友疑惑,央視主持的選拔標(biāo)準(zhǔn),是不是該多關(guān)注狀態(tài)而非單純的經(jīng)驗?龍洋的經(jīng)驗毋庸置疑,可緊繃的狀態(tài)卻讓觀眾出戲;劉心悅雖是新人,卻用松弛的狀態(tài)贏得了口碑,這難道不是最好的證明?
網(wǎng)友不解,春晚直播提詞器的使用,到底該有怎樣的邊界?
提詞器是保障流程的工具,可過度依賴,就會失去直播的靈魂。主持人該做的,是把串詞內(nèi)化于心,用自然的表達(dá)傳遞情感,而不是淪為提詞器的“傳聲筒”。
網(wǎng)友呼吁,春晚舞臺該給主持人更多發(fā)揮空間,減少劇本的束縛。撒貝寧的即興現(xiàn)掛之所以出圈,就是因為跳出了固定劇本;劉心悅的接梗之所以自然,也是因為有自主發(fā)揮的空間。
過度的劇本化,只會讓主持人失去個性,讓串場變得千篇一律。
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