斷層收視第一，罵聲全網(wǎng)刷屏！2026遼視春晚，爛得徹頭徹尾

臘月二十八，遼寧衛(wèi)視春晚如期開播。

酷云峰值4.338%，歡網(wǎng)峰值3.95%，領先第二名701%，這數(shù)據(jù)砸出來，不明真相的人還以為遼視春晚又封神了。

但這屆遼視春晚，硬是把一手王炸打成了一場四小時的無底線招商直播，節(jié)目爛、主持尬、廣告多，三大硬傷一個比一個致命。

更要命的是，由于趙本山缺席這場春晚所引發(fā)的爭議，更把這場“四十周年慶典”徹底釘在了恥辱柱上....

如果把今年遼視春晚比作一個整盤的年夜飯，那么“廣告”無疑就是大部分觀眾吐槽的第一點——它占據(jù)了餐桌的主角，而其他飯菜只是點綴。

4個小時的晚會中，有接近100分鐘的時間被各類廣告占據(jù)。這意味著，在每過10分鐘，就有2分鐘是用來植入廣告，可謂是前所未見的“滿屏商業(yè)化”。這樣的廣告植入頻率已經(jīng)引發(fā)了普遍的不適感，甚至產(chǎn)生了“廣告里插播春晚”的惡評。

這一點在語言類節(jié)目中體現(xiàn)最為突出。以往的遼視春晚，小品一直是大放異彩的重要板塊，它們往往通過貼近生活的表演，展現(xiàn)普通人的喜怒哀樂，讓觀眾在歡笑中獲得情感共鳴。但今年，這些小品非但沒有讓觀眾笑得舒坦，反而在突然冒出的廣告中顯得別扭至極。

比如有觀眾指出，某些小品的臺詞和場景完全為廣告服務，“道具、小道白，一切都變成了廠商的宣傳口號。”當廣告植入失去創(chuàng)意、強行侵入表演中的時候，節(jié)目內(nèi)容也因此顯得支離破碎。

當零點倒計時這樣的儀式感時刻，也被品牌贊助商“霸占”了舞臺時，觀眾的反感情緒可想而知。可以說，這種簡單粗暴的廣告埋伏方式，直接把遼視春晚賴以生存的品牌形象推向了危險邊緣。

觀眾對遼視春晚的期待，往往集中在語言類節(jié)目上，尤其是小品，這是它曾經(jīng)引以為傲的黃金板塊。

早年的趙本山、高秀敏、范偉的經(jīng)典片段，成為一代人過年記憶的重要組成部分。今年春晚在這方面卻表現(xiàn)乏善可陳，距離“全國觀眾的快樂源泉”已經(jīng)漸行漸遠。

這一點從備受期待卻最終“翻車”的幾場小品中可以得到體現(xiàn)。一些節(jié)目過于依靠夸張的肢體表演和低級的搞笑橋段強行取悅觀眾，失去了對社會觀察和生活細節(jié)的把控。

比如有網(wǎng)友吐槽，宋小寶的節(jié)目毫無新意，只靠浮于表面的動作和表情做笑料，“整場下來感覺像是在看一出復刻的鬧劇。”

一些跨界明星的加盟則更是難以救場，比如周深跨界演小品的嘗試，不僅缺乏合理的情節(jié)設計，更讓演員自身經(jīng)過反復雕琢的藝術形象蒙上尷尬的陰影。在觀眾眼中，這些煙火氣和現(xiàn)實感的缺失，實際上是在喪失春晚最寶貴的核心——真實和共鳴。

相比于故事情節(jié)的缺乏，語言類節(jié)目更大的問題在于劇本本身的“不接地氣”。曾經(jīng)遼視春晚最引人入勝的地方，正是一針見血的社會洞察與詼諧幽默的結合，而現(xiàn)在的大部分段子，卻只是網(wǎng)絡爛梗的拼湊。

更可惜的是，趙家班雖然派出了弟子們登場，卻沒能彌補趙本山的缺位。雖然徒弟們節(jié)目中的表演依舊讓人看到努力的影子，但缺乏趙本山帶來的那種貼近地氣、讓人笑著流淚的高級幽默，讓整個春晚顯得少了一點靈魂。

節(jié)目主持人的表現(xiàn)，也成了激起觀眾失望情緒的重要原因。本次遼視春晚主持團陣容不可謂不豪華，李雪琴、岳云鵬，甚至于跨界明星都參與其中。眼花繚亂的嘉賓組合，卻并沒有為節(jié)目增色，反而成為一大槽點。

作為因幽默與機智為觀眾熟知的脫口秀演員，李雪琴在舞臺上全然失去了原有的靈氣。她的串場更多是生硬地念稿，失去了個人特色，更被一連串廣告口播綁架得完全脫離舞臺氛圍，觀眾真正想看到的自然幽默也無跡可尋。

岳云鵬，同樣因為主持表演被網(wǎng)友評價欠佳。事實上，這種“讓說相聲的演主持”“讓歌手演小品”的跨界方式，反而打破了舞臺上各自的優(yōu)勢，觀眾看得不倫不類。

值得注意的是，晚會整體安排上，節(jié)目組似乎把所有“重量級”節(jié)目都壓到深夜，讓大批觀眾早早失去了興趣，在晚會最終的口碑積累上實際上自斷了后路。

本次遼視春晚中，最大的爭議之一便是“趙本山去哪了”的問題。趙本山不僅僅是一個小品演員，他的存在，像是一種精神圖騰，是遼視春晚四十年來輝煌歷史的深刻象征。

這位承載著無數(shù)觀眾期待的笑匠，卻在本次晚會中徹底缺席，給無數(shù)老觀眾留下了一抹揮之不去的遺憾。

盡管節(jié)目組試圖用趙家班弟子的全員出場來填補趙本山的空缺，但事實證明，他們的表現(xiàn)并沒能讓觀眾忽略趙本山不在的現(xiàn)實。

趙本山的缺席，更顯露出了當下遼視春晚真正的問題——逐漸遠離自身賴以成名的“民間故事”和“市井生活”，走向泛娛樂化和廣告驅(qū)動的偏離軌跡。

事實上，遼視春晚的高收視率，并不意味著成功。這樣的成績更像是一種觀眾“最后的期待”，也是對40年品牌情懷的敬意。

今年遼視春晚的表現(xiàn)已經(jīng)給節(jié)目組提供了一個警醒，那就是：靠廣告堆砌和趕流量，或許能贏得一時的成績，卻無法掩蓋質(zhì)量滑坡帶來的內(nèi)傷。如果遼視春晚再繼續(xù)沿用如此功利的制作邏輯，那么未來的觀眾，勢必會把“不期待、不守候”變成對它的全新定義。

那些曾讓觀眾鼓掌大笑的時代，未必不會再次到來。但前提是，遼視春晚必須重新把眼光放到內(nèi)容的本質(zhì)上，從觀眾最簡單的需求出發(fā)，細膩捕捉生活的點滴。告別浮夸，跳過短視的流量追逐，或許遼視春晚在未來，才能夠完成它對觀眾心中的補救。

這一次的失誤，或許帶來了警醒，但是否能改變未來？一切仍未可知。