四川
十七年來，《阿凡達》系列視效團隊始終以“讓觀眾忘記特效”為目標，《阿凡達3》再度升級潘多拉的視覺呈現，全片CG鏡頭細膩到難辨虛實，卻因CG呈現遭遇奧斯卡認可爭議，團隊直言這是行業“真正的問題”。
本屆奧斯卡，《阿凡達3》獲最佳服裝設計提名，卻引發質疑：納威人服飾為CG制作，是否配得上該獎項？視效總監Richard Baneham明確提出異議，他透露服裝設計師Deborah L. Scott團隊手工打造近2000件實體戲服，經演員試穿、捕捉運動軌跡后，再由數字部門精準還原，銀幕上的CG服裝，根源都是手工匠心。
在團隊看來，比獎項爭議更核心的問題，是行業對CG創作的偏見——只因最終呈現是數字形式，幕后團隊的付出就被忽視，這如同否定動捕演員的表演價值。拍攝中，演員身著動捕服、貼面部標記點完成表演，眼動、呼吸、微表情等細節，都通過數字化手段真實記錄，而非虛擬捏造。
技術層面，《阿凡達3》的挑戰遠超預期。維塔FX團隊坦言，火才是視效噩夢，相比有規律、易把控的水，火焰受燃料、風速、曝光等多重因素影響，差一幀便顯虛假，即便拍攝大量實景火焰參考，后期仍需逐幀手工調校。而最耗費心力的，并非宏大場面，而是杰克·薩利的細微表情，演員內斂的表演讓眼角眉梢的情緒稍縱即逝，照明、瞳孔的微小偏差，都會斷裂角色情感連接，團隊需反復打磨修復。
對于后續《阿凡達4》《阿凡達5》，團隊表示仍會持續突破，目前畫質已逼近攝影級，后續還有全新視效難題等待攻克。團隊并非奢求奧斯卡獎項，只希望行業能正視CG創作的價值：兩千件手工戲服、實景拍攝的火焰素材、十七年如一日的動捕表演，這從來不是單純的“特效”，而是實打實的電影創作。
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